Objekte ähnlich wie North Shore Yacht Club II (Rückseite in den 80er Jahren)

Stefanie Schneider - Der Prinzessin-Kissen – Die Prinzessin und ihr Lieber, analog, nicht montiert

Stefanie Schneider - Tropics Motor Motel I (Erinnerungen an Grün)

Stefanie Schneider - Ohne Titel - Die Prinzessin und ihr Liebling

Stefanie Schneider - nichts mit meinem Willen zu tun (Die Prinzessin und ihr Lieber)

Kirsten Thys van den Audenaerde - Balancing act in Schwarz-Weiß - Zeitgenössisch, Polaroid, Nude, 21. Jahrhundert

Stefanie Schneider - Star 80 (Rücken in den 80er-Jahren)

Möchten Sie mehr Bilder oder Videos?

Zusätzliche Bilder oder Videos von dem*der Anbieter*in anfordern

1 von 5

Stefanie Schneider
North Shore Yacht Club II (Rückseite in den 80er Jahren)
1999

Name: North Shore Yacht Club II (Rückseite in den 80er Jahren)
Brand: Stefanie Schneider
Price: 1332.63 CHF
Availability: InStock
Rating: 4.9 (36 reviews)

Angaben zum Objekt

North Shore Yacht Club II (Damals in den 80er Jahren) - 1999 48x46cm, Auflage von 10 Stück. Analoger C-Print, von der Künstlerin handgedruckt, basierend auf dem Polaroid. Label für Zertifikat und Unterschrift. Künstler-Inventar #586. Nicht montiert. DER GRÖSSERE DER EMPTINESSE DER GRANDER DER KUNST - Stefan Gronert Nicht "Twenty-six Gasoline Stations", sondern "29 Palms, CA"! Zweiundvierzig Jahre nach Ed Ruschas legendärem Buch gibt es keine Tankstelle mehr, die am Anfang des Buches zu finden ist. Stattdessen ist es die offenherzige Radha - mit orangefarbenen Haaren, rosafarbenen Overalls und einem schüchternen, oder eher listigen, nach unten gerichteten Blick - mit der dieses Buch beginnt! Und mit ihr und mit Max - Achtung: eine Frau -, dessen Erscheinungsbild dem gleichen Styling entspricht, ist es auch zu Ende - nachdem Radha sich inzwischen die Fingernägel rosa gefärbt hat, wieder ausgestattet mit der gleichen Offenherzigkeit und dem gleichen Blick, der nun aber in Kombination mit ihrem veränderten Gesichtsausdruck eine "altmädchenhafte" Abwendung vom Betrachter offenbart. Dies mag als Beispiel für eine anschauliche und nachvollziehbare Verwandlung dienen, die in eine großflächige Darstellung einer trostlosen Siedlung unter strahlend blauem Himmel mündet - dort wird eine Figur, die sich gerade verirrt hat, überwältigt. Bilder, die 1998/99 im grellen kalifornischen Sonnenlicht spielen oder in Räumen, die nicht gerade gemütlich und komfortabel sind. "Spiel" ist in diesem Zusammenhang das richtige Wort, denn gerade angesichts der Personenbilder bleibt mehr als nur der Zweifel, ob es sich um inszenierte Szenen handelt oder einfach nur um die hochgespannte "Realität" einer (Möchtegern-)Filmwelt. Doch nicht alle Bilder haben den gleichen Charakter einer grellen, plastischen Welt. Beim Durchblättern der Seiten begegnen uns auch unprätentiöse, buchstäblich "farblose" Szenen in undefinierten Innenräumen oder unspektakuläre, stilllebenartige Ansichten, die sich ins Nirgendwo öffnen. Was alle Teilnehmer dieser Bildwelten verbindet, ist die Beobachtung, dass sie erschöpft, verloren, leer oder unsicher über ihre Existenz zu sein scheinen. Man fühlt sich fast an die leeren Blicke und die Einsamkeit der Protagonisten in den Großstadtbildern von Manet oder Degas aus der Zeit der frühen Moderne erinnert. Mit einer Ausnahme zeigen alle hier reproduzierten Fotografien, die im Original 60 x 70 cm messen, hier aber in ihrer jetzigen Größe und Anordnung die Möglichkeiten des Mediums Buch produktiv nutzen, mehrere Elemente des B-Movies: rauchende, nackte, geschminkte und muskulöse Personen, die nicht ganz der Vision der Hollywood-Träume entsprechen wollen. Schönheit und Verdruss, Erotik und Einsamkeit gehen eine Mischung ein, die die Kluft zwischen Wunsch und Wahrheit offenbart. Aus der Ferne fühlt man sich an die "Untitled Film Stills" von Cindy Sherman erinnert, die in dieser Hinsicht nicht annähernd so drastisch sind. Doch während sich ihre Fotos aus den siebziger Jahren durch eine kühle, sachliche Darstellungsweise in historisierendem Schwarz-Weiß auszeichnen, weisen die Aufnahmen von Stefanie Schneider eine weiche, bisweilen malerisch anmutende Bildsprache auf, deren Farbigkeit von blass bis künstlich-glänzend reicht. Wie in vielen anderen Bildern von Stefanie Schneider, die sich uns oft als Sequenzen präsentieren, wird auch in diesen Fotos auf die Wahrnehmungsstereotypen des Films zurückgegriffen. Mit Hilfe der Sofortbildfotografie, aus der stark vergrößerte C-Prints entstehen, erwecken ihre Bilder den Eindruck einer Narration, ohne letztlich Teil einer linear lesbaren Handlung zu werden. Die Illusion des narrativen Elements verstärkt jedoch lediglich die Erfahrung des Verzichts auf eben diesen Aspekt. Denn auch die Bildtitel - und auch der Titel dieser Publikation - bieten keine wirkliche Hilfe bei der imaginären Konstruktion einer Geschichte. Dennoch tauchen Namen auf, die den Vornamen der Künstlerin selbst enthalten: Ist also alles kein Spiel, sondern eine Reihe von authentischen und unmittelbaren Bildern, oder ist es doch nichts anderes als eine Inszenierung, ein Spiel - wie real ist das Leben? Das Fehlen von Handlungselementen, das jeder Erwartung an einen filmischen Stil widerspricht, sowie die Leere und Einsamkeit der Personen gehen mit dem Zauber der sonnenüberfluteten Weiten der Traumlandschaft eine eigentümliche, manchmal surreal anmutende Verbindung ein. So wie die Phantasie und Vorstellungskraft des Betrachters angeregt werden, so sehr scheitert die Erlösung dieser visuellen Liebesfiguren an einer Leere, deren Schimmer nicht zuletzt durch die eigentümliche Unschärfe der fotografischen Darstellung entsteht. Der scheinbar dilettantische Charakter dieser keineswegs mit übertriebener Akribie behandelten Bilder hinterlässt eine anregende Interpretationsunsicherheit, in der die Sphären von Realität, Fiktion oder Traum kaum mehr zu unterscheiden sind. So setzen die Lücken und die szenische Offenheit des Dargebotenen letztlich eine Selbsteinschätzung in Gang. Was bleibt also nach "29 Palms, CA"? Vielleicht diese Hoffnung, die von dem im Titel zitierten Spruch von Ruscha abweicht: Je stärker die Fotografie, desto besser wird die Realität sein!

Schöpfer*in:
Stefanie Schneider (1968, Deutsch)
Entstehungsjahr:
1999
Maße:
Höhe: 48 cm (18,9 in)Breite: 46 cm (18,12 in)Tiefe: 1 mm (0,04 in)
Medium:
Archivpapier,Fotopapier,C-Print,Polaroid
Bewegung und Stil:
Zeitgenössisch
Zeitalter:
2000–2009
Zustand:
Galeriestandort:
Morongo Valley, CA
Referenznummer:
Anbieter*in: STSCH #0601stDibs: LU652311641912

Mehr von diesemdieser Anbieterin

Alle anzeigen

Der Prinzessin-Kissen – Die Prinzessin und ihr Lieber, analog, nicht montiert

Von Stefanie Schneider

Der Prinzessinnenkuss (Die Prinzessin und ihr Liebhaber), 2009, Auflage von 2/5, 100x98cm analoger C-Print, gedruckt vom Künstler auf einem Polaroid, nicht montiert, Etikett mit...

Kategorie

Anfang der 2000er, Zeitgenössisch, Porträtfotografie

Materialien

Archivpapier, Fotopapier, C-Print, Farbe, Polaroid

Stefanie Schneider
Der Prinzessin-Kissen – Die Prinzessin und ihr Lieber, analog, nicht montiert, 2009

4.935 $

Kostenloser Versand

Tropics Motor Motel I (Erinnerungen an Grün)

Von Stefanie Schneider

Tropics Motor Motel I (Erinnerungen an Grün) - 1999 58x56cm, Ausgabe 1/10, analoger C-Print, handgedruckt vom Künstler auf Fuji Crystal Archive Papier, basierend auf einem Polaroi...

Kategorie

1990er, Zeitgenössisch, Aktfotografie

Materialien

Archivpapier, Fotopapier, C-Print, Farbe, Polaroid

Stefanie Schneider
Tropics Motor Motel I (Erinnerungen an Grün), 1999

1.800 $

Ohne Titel - Die Prinzessin und ihr Liebling

Von Stefanie Schneider

Die Prinzessin und ihr Liebhaber, 2007 Auflage von 10 Stück, 20x24cm, digitaler C-Print auf der Grundlage eines Polaroids. Unterschriftsetikett und Zertifikat. Künstlerinventar ...

Kategorie

Anfang der 2000er, Zeitgenössisch, Porträtfotografie

Materialien

Fotopapier, C-Print, Farbe, Polaroid, Archivpapier

Stefanie Schneider
Ohne Titel - Die Prinzessin und ihr Liebling, 2007

282 $ Angebotspreis

1.600 $

5.346 $

Kostenloser Versand

Kürzlich angesehen

Alle anzeigen

Mehr Möglichkeiten zum Durchstöbern

Rainer Arnulf

Araki Polaroid

Nobuyoshi Araki Polaroid

Der Unsichtbare Mann Film

Jim Davidson

Lady Gaga

Naomi Campbell

Alle Suchvorgänge beliebter Porträtfotografie anzeigen

Stefanie SchneiderNorth Shore Yacht Club II (Rückseite in den 80er Jahren)1999

Angaben zum Objekt