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1 von 2
Stefanie SchneiderSweet Boy (Größer als Paradies)1997
1997
Angaben zum Objekt
Sweet Boy (Fremder als das Paradies) - 1997
20x25cm,
Auflage: 10 Exemplare plus 2 Probedrucke.
Archiv-C-Print nach dem Vorbild des Polaroid.
Etikett mit Zertifikat und Unterschrift.
Künstlerinventar Nr. 20919.
Nicht montiert.
Stefanie Schneiders Arbeiten sind eine Meditation über die Zeit - ihre Erosion, ihre Hartnäckigkeit, ihre Fähigkeit, vor dem geistigen Auge zu zerbrechen und sich neu zusammenzusetzen. Wie verblasste Träume oder halb erinnerte Begegnungen existieren ihre Polaroidbilder in einem Grenzbereich, in dem Vergangenheit und Gegenwart ineinander übergehen, nie ganz vollständig, nie wirklich verloren.
Ihr Prozess selbst ist ein Akt der Zeitüberwindung. Der abgelaufene Polaroidfilm, den sie verwendet, trägt die chemischen Narben seiner eigenen Geschichte in sich und führt zu unvorhersehbaren Mutationen, die jedes Bild in ein Artefakt der Unvollkommenheit verwandeln. Diese Verzerrungen sind nicht nur eine ästhetische Entscheidung, sondern ein Echo der Erinnerung - Relikte von Momenten, die sich weigern, statisch zu bleiben. In einer Ära der Hyper-Klarheit und der digitalen Perfektion lädt uns Schneiders Kunst dazu ein, das Ephemere zu umarmen, die Schönheit im Verfall und in der Vergänglichkeit zu finden.
Der amerikanische Westen, eine von Mythen und Neuerfindungen geprägte Landschaft, wird zur perfekten Kulisse für diese Erkundung der Paradoxien der Zeit. Ihre Motive - wandernde Figuren in Motels, Wohnwagenparks und endlosen Wüsten - schweben zwischen Nostalgie und einer ungewissen Zukunft, ähnlich wie der Film, auf dem sie sie festhält. Sie existieren in einer filmischen Schleife, ihre Geschichten entfalten sich und lösen sich auf, eingefangen im Schein der untergehenden Sonne, die nie ganz verschwindet.
Aber es ist ein tieferer Wandel im Spiel, der die sich verändernde Natur des künstlerischen Lebens selbst widerspiegelt. Vor 2020 lebten die Künstler von der Bewegung, von der Exposition, vom ständigen Dialog zwischen Orten und Menschen. Reisen war eine Notwendigkeit, eine Lebensader für neue Einflüsse und Inspirationen. Doch im Zuge der globalen Umwälzungen hat sich eine hyperisolierte Existenz etabliert, in der sich der Akt der Schöpfung in einer begrenzten Welt entfaltet. Schneiders Zufluchtsort in der Wüste spiegelt diese neue Realität wider - ein alternatives Universum, das aus der Not geboren wurde, ein Raum, in dem sich die Zeit dehnt und nach innen biegt, was die traumhaften Qualitäten ihrer Arbeit widerspiegelt. Die Außenwelt trat zurück, aber in dieser Einsamkeit entstand eine andere Form der Freiheit: die Fähigkeit, eine Welt ganz nach den eigenen Vorstellungen zu erschaffen.
Die Erinnerung ist, wie Schneiders Bilder, unvollkommen. Sie verschiebt sich, sie verblasst, sie verzerrt. Doch in diesen Unvollkommenheiten entstehen neue Erzählungen, die sich realer anfühlen als die Wirklichkeit selbst. Darin liegt die Kraft von Schneiders Werk: uns daran zu erinnern, dass die Zeit nicht linear, sondern vielschichtig ist, dass die Vergangenheit nie wirklich vorbei ist und dass jeder Augenblick das Gewicht all dessen trägt, was vorher war.
Ihre Arbeit ist nicht nur die Bewahrung eines verschwindenden Mediums, sondern auch eine Meditation über die Natur der Erinnerung selbst. In jeder verschwommenen Silhouette und jedem chemischen Farbklecks fängt sie ein, was es bedeutet, die Zeit festzuhalten, auch wenn sie uns durch die Finger gleitet, die Erinnerungen, von denen wir glauben, dass sie uns definieren, immer wieder neu zu erleben und zu interpretieren. Schneiders Bilder sind Zeitkapseln, nicht für festgelegte Momente, sondern für die Art und Weise, wie sich Momente anfühlen - ein Zeugnis dafür, wie sich die Zeit verformt, auslöscht und letztlich offenbart. Es sind nicht nur Fotografien, es sind Fragmente der Zeit, die sich wie ein Film im Licht des Projektors auflösen und für immer zwischen Erinnerung und Traum flackern.
- Schöpfer*in:Stefanie Schneider (1968, Deutsch)
- Entstehungsjahr:1997
- Maße:Höhe: 20 cm (7,88 in)Breite: 25 cm (9,85 in)Tiefe: 1 mm (0,04 in)
- Weitere Editionen und Größen:40x48cm, Edition of 10, plus 2 Artist Proofs.Preis: 600 $
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Morongo Valley, CA
- Referenznummer:1stDibs: LU652316094302
Stefanie Schneider
Stefanie Schneider erhielt ihren MFA in Kommunikationsdesign an der Folkwang Schule Essen, Deutschland. Ihre Arbeiten wurden u.a. im Museum für Fotografie, Braunschweig, Museum für Kommunikation, Berlin, dem Institut für Neue Medien, Frankfurt, dem Nassauischen Kunstverein, Wiesbaden, Kunstverein Bielefeld, Museum für Moderne Kunst Passau, Les Rencontres d'Arles, Foto -Triennale Esslingen, Bombay Beach Biennale 2018, 2019 gezeigt.
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Alle anzeigenDer rote Lippentag (schwerer als das Paradies)
Von Stefanie Schneider
Der Tag der roten Lippen (Stranger than Paradise)
40x30cm,
Auflage: 10 Exemplare, plus 2 Artist Proofs.
Archivierter C-Print, basierend auf einem Polaroid.
Zertifikat und Untersc...
Kategorie
1990er, Art brut, Porträtfotografie
Materialien
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Whisky Dance VIII (Sidewinder) 3 Stück, basiert auf 3 Polaroids
Von Stefanie Schneider
Whisky Dance VIII (Sidewinder) - 2005
3 pieces installed including gaps 38x148cm,
each artwork is 38x46cm.
Auflage von 10 Stück.
3 Archival C-Prints, based on 3 Polaroids. Mounted on Dibond with matte UV-Protection.
Verso signiert.
Artist Inventory No. 3205.
Stefanie Schneider's 'Sidewinder' a story from the 29 Palms, CA project.
Private history turned into an intimate mythology of elemental fantasies where reality is perceived through a veil of psychedelic memories and unconscious projections. such is a collection of passions and dreams, an uncanny diary of ephemeral narratives and mental intensities in Stefanie Schneider’s painterly photographs where subjectivity of an ontological doubt uses a poetics of pastische as a vehicle for an intertextual journey towards the truth and the authenticity of primary emotions. here time is immersed in a nostalgic suspense of oneiric dimension, a sort of ambiguous coma of silence and comfort, and open space embraces a psychotic landscape of solitude and accidental pleasure. fetishisized surface of extreme feelings gives a stage for an unsolicited promise of unconditional love and unlimited freedom, a promise framed by sensual tension between fulfilment and expectation."
Adam Budak, Kusthaus Graz, 2005
Sidewinder
There’s blood on the dress that hangs in the Airstream trailer outside 29 palms. With the pistol in her sweat palm touching at his temple. Tell me what god’s gonna do for me and you now Stevie’s saying while Brother John Baptiste looks there...
Kategorie
Anfang der 2000er, Art brut, Farbfotografie
Materialien
Archivpapier, Fotopapier, C-Print, Farbe, Polaroid
Felix mit Messer ( Blauer aus Kalifornien) – analog
Von Stefanie Schneider
Felix mit Messer (California Blue Screen) - 1997
Auflage 1/3, 114x142cm,
analoger C-Print, handgedruckt von der Künstlerin, basierend auf einem Polaroid,
Label für Zertifikat und ...
Kategorie
1990er, Art brut, Porträtfotografie
Materialien
Archivpapier, Fotopapier, C-Print, Farbe, Polaroid
Die roten Lippen von Kirsten (Kalifornienblauer Raumteiler) - montiert, analog
Von Stefanie Schneider
Kirsten Rote Lippen
114x142 cm,
Auflage 1/3,
analoger C-Print, handgedruckt von den Künstlern, basierend auf einem Polaroid.
Montiert auf Aluminium mit mattem UV-Schutz.
Zertif...
Kategorie
1990er, Art brut, Porträtfotografie
Materialien
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Sonntag, Spätnachmittag, Dach des Gebäudes in Ojai, 1997 (California Blue Screen)
Auflage 3/3, 114x142cm,
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1990er, Art brut, Porträtfotografie
Materialien
Archivpapier, Fotopapier, C-Print, Farbe, Polaroid
Felix mit Messer (Kalifornienblauer Raumteiler) – analog
Von Stefanie Schneider
Felix mit Messer (California Blue Screen) - 1997
ausverkauft Edition von 5, Artist Proof 1/2, 44x59cm,
analoger C-Print, vom Künstler handgedruckt, basierend auf einem Polaroid,
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