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David Yarrow
Exodus-Schlüssel

2015

Angaben zum Objekt

Amboseli, Kenia 2015 Archivalischer Pigmentdruck auf 315gsm Hahnemühle Photo Rag Baryta Papier Jeder ist auf der Vorderseite signiert, datiert und nummeriert. Auflagenhöhe: 12 Verfügbare Größen: 48 x 71 Zoll 67 x 102 Zoll Alle Abzüge werden auf 315 g/m² Hahnemühle Barytpapier gedruckt und nach der Verarbeitung lackiert, um sowohl Haltbarkeit als auch Glanz zu gewährleisten. Jeder ist auf der Vorderseite signiert, datiert und nummeriert. Im Preis inbegriffen sind David Yarrows maßgefertigter schwarzer Eschenholzrahmen, weißes Archivpassepartout und UV-Schutzacryl. Bei ungerahmten Werken werden $1.500 vom Preis abgezogen. David Yarrow hat sich einen unübertroffenen Ruf erworben, wenn es darum geht, die Schönheit der entlegenen Landschaften, Kulturen und bedrohten Tiere unseres Planeten einzufangen. Er wurde 1966 in Glasgow, Schottland, geboren und ist heute ein international anerkannter Kunstfotograf und Europas meistverkaufter Naturfotograf. "Die meisten Bilder von wandernden Gnus sind abgedroschen und bieten wenig Aufregendes. Die Flussüberquerungen in den Sommermonaten werden von unzähligen Touristen dokumentiert, die sich mit ihren Teleobjektiven an den Ufern versammeln und auf ihren Motorrädern vom ersten bis zum letzten Sprung fotografieren. Es gibt hier keine Heiterkeit im Inhalt und keine Originalität in der fotografischen Umsetzung. Meiner Meinung nach haben die vielen Bilder von Übergängen in den Bibliotheken zwei ästhetische Nachteile: Erstens werden sie meist bei hohem Sonnenstand aufgenommen - nie die besten Lichtverhältnisse, und zweitens kann das Chaos, das sich bei der Überquerung entfaltet, die Gnus unbeholfen, allgemein und eher unbedeutend erscheinen lassen. Sie sind keine Tiere, die große Emotionen hervorrufen, und ich denke, das liegt zum Teil daran, dass sie so oft an diesen gut ausgebauten Flussübergängen fotografiert werden, wo ihr Verhalten eher Angst als Freiheit suggeriert. An einem späten Nachmittag in Amboseli wurde immer deutlicher, dass sich über den unteren Hängen der kenianischen Seite des Kilimandscharo ein gewaltiger Sturm zusammenbraute. Das ist gar nicht so ungewöhnlich, und bei vielen Gelegenheiten habe ich am Nachmittag des trockenen Sees mit dunklen Wolken gearbeitet. An diesem Tag jedoch hatte der Himmel eine fast biblische Bedrohung mit seinen gespenstischen, tiefschwarzen Farben voller Vorahnungen. Der heftige Regen war örtlich begrenzt und malte abwärts gerichtete Wellen in den Himmel - fast so wie ein Schwarm Stare. Ich war mir der Tatsache bewusst, dass das Verhalten der Tiere auf der flachen und urwüchsigen Leinwand des Amboseli unruhiger zu sein schien als sonst, und gegen 17.30 Uhr begann ich, in Panik geratene Zebraherden zu fotografieren, die in alle Richtungen davonstürmten. Aber Bilder wie das obige geben das Spektakel, das sich am Himmel abspielte, falsch wieder, denn bei dieser Gelegenheit arbeitete ich mit dem späten Abendlicht, das von Zeit zu Zeit hervorbrach, und nicht gegen es. Der große Himmel sollte im Bild sein und nicht aus dem Bild verschwinden. Es waren nur noch etwa 20 Minuten Licht übrig, und ich musste die Stimmung der scheinbar bevorstehenden Apokalypse einfangen. Der beste Plan war, den Schutz des Fahrzeugs zu verlassen und sich flach auf den Boden zu legen und direkt in die Lichtschächte des Abends zu schießen. Natürlich brauchte ich sowohl den Vordergrund als auch den Himmel - aber das lag weitgehend in den Händen des Schicksals. Das obige Bild hat viel zu bieten - vor allem das einsame Zebra, das sich im Vordergrund austobt. Dieses Foto hat einen spürbaren Bezug zum Ort. Ich war jedoch auf der Suche nach einem dynamischeren Spektakel und einer Vignette mit mehr Bewegung - insbesondere wollte ich, dass zwei Stürme zusammenkommen - der Sturm am Himmel und ein möglicher Sturm im Sand. Dazu brauchte ich die Hilfe der Gnus, die durch die Donnerschläge zunehmend aufgeschreckt wurden, und ich brauchte sie zwischen mir und dem Horizont. Mein regulärer Amboseli-Führer - Juma Wanyama - konnte unseren Geländewagen als Köder benutzen und die Herde sanft in die richtige Richtung treiben. Exodus erreichte mein Ziel und noch mehr - es war das letzte Bild, das ich an diesem Tag machte, und Minuten später war das Licht verschwunden. Als ich mich vom Boden abhob und mich wieder mit Juma vereinigte, hatte ich keine Ahnung, wie viele Informationen am Himmel zu finden waren, aber die neue Nikon D810 ist ein leistungsstarkes Kameragehäuse und nimmt mehr auf als mein bloßes Auge. Der tote Baum auf der rechten Seite trägt zur Mad-Max-Stimmung des Bildes bei, und es gibt wirklich nichts, was ich an Exodus ändern möchte - selbst die verschwommenen Grashalme, die meine Position auf der Kehrschaufel andeuten, tragen zur Stimmung des Bildes bei. Das Besondere ist auch, dass die Gnus - anders als bei Flussüberquerungen - unabhängig, spielerisch und frei wirken. Dieses Bild strahlt eine große Heiterkeit und Seele aus - was überraschend ist, wenn man bedenkt, dass es auf den ersten Blick eine düstere Botschaft vermitteln könnte. Exodus ist Afrika in seiner unvergleichlich stimmungsvollen Form". -David Schafgarbe

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