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Miguel Winograd Bruma Portfolio, limitierte Auflage, Silber-Gelatinedrucke, säurefreie Schachtel2021
2021
Angaben zum Objekt
Mappe, 2021 von Miguel Winograd
12 Selen- getönte Gelatinesilberabzüge (s/w)
Blattgröße: 10 in H x 8 in W
Säurefreier Karton.
Auflage 1/3 + 1AP
1. Straße nach El Palmar, Chingaza
2. Lagunas Buitrago, Chingaza
3. Martín, Macizo colombiano
4. Frailejones, El Verjón
5. Frailejones en la niebla
6. Caballo el Palmar
7. Kanal Páramo de la papas
8. Doña María Elena, Macizo colombiano
9. Frailejón, Páramo de las papas
10. Laguna, El Verjón
11. Doña Anatilde Molina, Sumapaz
12. Ojo/Origen
Schwarz-Weiß-Ausgabe
Ungerahmt
Die Dinge haben ihre Geheimnisse.
- Heraklit
Das Licht, das in einem ewigen Nebel leuchtet, ist wie ein Traum. Plötzlich öffnet sich ein Fenster zum Himmel, und die Sonnenstrahlen, rein und intensiv, zeichnen die Details und Strukturen der Landschaft mit einer berauschenden Schärfe nach. Danach fällt wieder ein grauer Vorhang und hüllt die Formen in einen dichten Nebel. Ein Freund erzählt mir, dass die neblige Landschaft des Páramo für ihn die transparenteste Region ist. Es ist auf jeden Fall eine paradoxe Landschaft. Jahrhunderts und die kolonialen Chronisten, die ihm diesen etwas unheimlichen Namen gaben, beschreiben es als eine trostlose Gegend. In der präkolumbianischen Mythologie hingegen ist er der Ursprung des Lebens und des Menschen.
Es ist nicht verwunderlich, dass eine so seltsame Landschaft die Quelle vieler Mythen und Aberglauben war. Im Laufe mehrerer Jahre, in denen ich in den tropischen Anden fotografiert habe, begann ich, zweifellos auf sehr subjektive und persönliche Weise, eine Sprache in den Bildern zu spüren, die ich aufgenommen habe.
Es waren Zeichen, die von den komplizierten Zyklen der Zeit flüsterten und auf eine Reihe von ungelösten Polaritäten hinwiesen: Licht/Dunkelheit, Leben/Tod, Trockenheit/Überschwang, Luzidität/Träume, Schöpfung/Zerstörung, Anfang/Ende.
Was als Vorwand diente, um meinen Blick und meine Fähigkeit zur Abstraktion zu trainieren, wurde allmählich zu einer Meditation über verschiedene, miteinander verwobene Zeitlichkeiten.
Die Überlagerung sehr alter Zeiten mit dynamischen und flüchtigen Zyklen: von der geologischen Zeit der Entstehung dieser Berge über die wiederkehrenden Perioden der Blüte und der Zersetzung der Pflanzenwelt bis hin zu den unmittelbaren Schwingungen eines Klimas, das zwischen Extremen schwankt.
Alle Jahreszeiten an einem Tag, manchmal in einer Stunde oder weniger. Und gleichzeitig die Spuren vieler Vergangenheiten, die in einer gespenstischen Gegenwart fortbestehen. Geister. Melancholische Mönche wandern im Nebel. Land der Götter und Dämonen.
Die Berge des Gottes der Nacht, so haben einige die Bedeutung von Chingazas Namen interpretiert.
Die Fotografie wird seit ihren Anfängen dazu verwendet, Dinge zu dokumentieren, die zum Verschwinden bestimmt sind: daher ihre enge Verbindung zum Tod. Der Impuls, diese Orte und ihre Bevölkerung zu fotografieren, könnte in diese dokumentarische Tradition eingeordnet werden. Wahrscheinlich treibt mich das Bewusstsein für die Zerbrechlichkeit dieser Orte an, die trotz ihrer scheinbaren Unverrückbarkeit objektiv bedroht sind. Ich spüre auch ein komplexes Netz von Verbindungen innerhalb und zwischen den Ökosystemen der verschiedenen Höhenlagen: der hohe Andenwald, die windgepeitschten Berggipfel, die Wasserkreisläufe (der Páramo als Schwamm für die Wolken, die das aus dem Dschungel verdunstete Wasser tragen, und als Quelle des Flusses, der ihn bewässert). Und natürlich die menschliche Aktivität, die zwangsläufig zerstörerisch ist. Deshalb spielen die Bilder auch mit unterschiedlichen Maßstäben.
Auf einer anderen Ebene könnte dieses Projekt in einer viel persönlicheren und sogar romantischen Richtung interpretiert werden: die Landschaft als Spiegel und Projektion der Gefühle. Und auf einer eher symbolischen Ebene war die Anordnung dieser Bilder für mich eine Möglichkeit, über Zeit nachzudenken (Zeit ist auch eine der technischen Variablen dieser und aller Fotografien). Auch wenn dieses Denken manchmal zu einem blinden Stolpern führt.
Ich hoffe, dass etwas davon in diesen Bildern zu erkennen ist, auch wenn es nicht meine Absicht ist, Argumente zu formulieren. Wie William Eggleston sagt: Bilder sind, was sie sind. Es ist nicht sehr sinnvoll, von ihnen zu sprechen.
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Miguel Winograd ist ein kolumbianischer Fotograf. Nach einem mehrjährigen Studium der lateinamerikanischen Geschichte absolvierte er das Programm für Dokumentarfotografie am International Center of Photography (ICP) in New York. Sein persönliches Werk erforscht die Beziehung zwischen Menschen und ihrer Umwelt, Erzählungen von sozialen Konflikten und die dichten Verflechtungen der kolumbianischen Landschaft. Gelegentlich zieht er es vor, Bäume zu porträtieren. Seine Arbeiten wurden in New York, Berlin, Mexiko-Stadt und Bogotá ausgestellt und in verschiedenen Medien veröffentlicht, darunter The New York Times und The New Republic.
- Schöpfer*in:Miguel Winograd (1984, Kolumbien)
- Entstehungsjahr:2021
- Maße:Höhe: 35,56 cm (14 in)Breite: 27,94 cm (11 in)Tiefe: 5,08 cm (2 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Miami Beach, FL
- Referenznummer:1stDibs: LU453313825302
Miguel Winograd
Miguel Winograd ist ein kolumbianischer Fotograf. Nach einem mehrjährigen Studium der lateinamerikanischen Geschichte absolvierte er das Programm für Dokumentarfotografie am International Center of Photography (ICP) in New York. Sein persönliches Werk erforscht die Beziehung zwischen Menschen und ihrer Umwelt, Erzählungen von sozialen Konflikten und die dichten Verflechtungen der kolumbianischen Landschaft. Gelegentlich zieht er es vor, Bäume zu porträtieren. Seine Arbeiten wurden in New York, Berlin, Mexiko-Stadt und Bogotá ausgestellt und in verschiedenen Medien veröffentlicht, darunter The New York Times und The New Republic.
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4,9
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