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Nico Baixas / Gos-com-fuig
Ohne Titel XXXVIII, XXXIX und ohne Titel XXXII. Die Hände. Aus der Reihe Chiromorphose

2010

Angaben zum Objekt

Unbetitelt XXXVIII, XXXIX und Unbetitelt XXXII, Triptychon 2010 von Nico Baixas Aus der Reihe Chiromorphose Archivalischer Pigmentdruck auf Hahnemuhle Kunstdruckpapier Gesamtgröße: 150 cm x 100 cm B Individuelle Größe: Unbenannt XXXVIII (nc-11-S1-0001) Blattgröße: 100 x 100 cm. Bildgröße: 90 x 90 cm. Auflage von 5 Untitled XXXIX (nc-23-S2-0006) und Untitled XXXII (nc-30-S3-0009): Blattgröße: 50 H cm x 50 B cm. Bildgröße: 45 H cm x 45 B cm. Auflage von 20 + 1AP Ungerahmt Schwarz-Weiß-Fotografie "Chiromorphose" 2010 Nico Baixas / Gos-com-fuig (Fotografien von Mara Sanchez-Renero) Dieses Werk erforscht die bildhauerischen Fähigkeiten der Hände. Ich befreite sie von ihrer Symbolik oder den Funktionen, für die sie normalerweise verwendet werden, und untersuchte sie wie einen Fremdkörper, suchte nach ihren Grenzen und drängte sie in verschiedene Richtungen. Dazu verwendete ich gegensätzliche bildhauerische Konzepte wie gerade-gekrümmt und einfach-komplex, suchte nach der Verbindung zwischen den Fingern und dem Gleichgewicht zwischen den Abständen und versuchte, geometrische Formen und Texturen zu erzeugen. Manchmal fand ich Formen, die wie Türen waren, die sich zu einer Unzahl neuer Möglichkeiten öffneten. Während des Prozesses entdeckte ich eine Welt der Finger, die die Realität veränderte und sie auf eine andere Ebene brachte. Es ist eine abstrakte Entwicklung, ich habe nicht versucht, die Formen an bekannte Dinge anzulehnen. Trotzdem sind die Ergebnisse sehr suggestiv, manchmal sehen sie aus wie architektonische Konstruktionen oder Industriedesigns, Muscheln, Korallen, Äste, Blumen, Masken... Dieser Effekt entsteht, weil viele dieser realen Objekte mit denselben Proportionen oder mathematischen Mustern hergestellt werden, die in der Natur vorkommen. Das ist eine Frage, die mich sehr interessiert. Die Tatsache, dass der Abstand der Fingerknochen mit den Fibonacci-Zahlen übereinstimmt, die mit dem Goldenen Schnitt zusammenhängen, der von den Griechen und der Renaissance als Schönheitsideal angesehen wurde, verleiht diesen Formen ein besonderes Gleichgewicht und vielleicht eine göttliche Dimension. ___ Nico Baixas / Gos-com-fuig ist ein kreativer interdisziplinärer Künstler aus Barcelona. Im Alter von drei Jahren begann er mit der elterlichen Theatergruppe La Claca aufzutreten, deren wichtigstes Werk eine Collaboration mit dem berühmten Maler Joan Miró war. Umgeben von einer Atmosphäre künstlerischer Freiheit, verbringt Nico den größten Teil seiner Kindheit in Kunstmuseen und Theatern auf den fünf Kontinenten, als er beschließt, eine künstlerische Karriere einzuschlagen, Musik zu studieren, im Kino und als Schauspieler zu arbeiten. Da seine Großeltern mütterlicherseits taub waren und die Gebärdensprache sprachen, hat Nico ein besonderes Talent für seine Hände geerbt und einen einzigartigen Stil virtuoser Handpuppenspiele entwickelt. Nach seinem Eintritt in den Cirque du Soleil wird seine Arbeit von Publikum und Kritikern in Großstädten wie New York, Tokio, Paris, London, Rom... gefeiert. Neben seiner Karriere als Schauspieler und Handpuppenspieler entwickelt Nico eine eher persönliche Arbeit, die er als Gos-com-fuig bezeichnet. Mit diesem Alter Ego setzt er seine Hände und seinen Körper ein, um zu malen und abstrakte und figurative Fotografien, Videos, Skulpturen und Multimedia-Performances zu schaffen, die dem Betrachter viel Spielraum für Interpretationen lassen. Dieses Werk begann mit einer Sammlung aller Formen, die mit zwei Händen geschaffen werden können und die aus tausend Formen bestehen, die in einer bestimmten Reihenfolge angeordnet sind. Das Projekt erhielt das Stipendium GENERACIONES 07 und wurde auf der Kunstmesse ARCO (Madrid) vorgestellt. Danach folgten eine Fotoausstellung, die Veröffentlichung eines Buches und die Entwicklung eines Multimediasystems, bestehend aus einem Computerprogramm und Videokameras, das es ihm ermöglichte, mit seinen Händen und seinem Körper zu malen.

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