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Thomas Michael AllemanKalifornien, Theatermarquee, Los Angeles2006
2006
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ÜBER:
Seit der Gründung von Sunshine & Noir im Jahr 2001 hat Alleman ausgiebig in Los Angeles, New York, San Francisco und anderen amerikanischen Städten gedreht. In seinem neuesten Werk macht Alleman einen Abstecher über die hektischen Landschaften des urbanen Amerikas hinaus nach Paris und führt den Betrachter spielerisch durch eine gleichzeitig vertraute und fremde Geografie.
In der Ausstellung erstrecken sich quadratische und panoramische Landschaften und ikonische Wahrzeichen über die gesamte Galerie, in der Alleman durch die Neuinterpretation von sofort erkennbaren Motiven für Faszination sorgt. Bilder mit verschwommenen, vignettierten Rändern verkörpern seinen surrealistischen Stil, der sich durch die gesamte Serie zieht. Dass er es meisterhaft versteht, Bewegung einzufangen, zeigt das einladende Bild San Fernando Valley, LA, auf dem ein Lieferwagen von einer Masse verdrehter Fahrräder verschluckt wird. Die verschwommenen Wolken über dem Bild erwecken den Eindruck, dass das liegengebliebene Fahrzeug tatsächlich über die Autobahn rast. Dieses interessante Paradoxon eines heruntergekommenen Lieferwagens, der sich scheinbar munter bewegt, spiegelt Allemans typischen Stil wider - skurril, humorvoll und oft nostalgisch.
Seine Vorliebe für das Ironische und Fehlplatzierte wird auch in dem Panorama California Theater Marquee, LA, deutlich. Das einst prachtvolle Hotelzelt wirkt unheimlich und karnevalistisch, wenn es verfallen und auf einem Lagerplatz in den Hollywood Hills abgelegt wird. Für die Erstellung seiner Panoramen nutzt Alleman "die sehr primitive Technik" seiner Kamera. Die Holga, eine Mittelformat-Kunststoffkamera aus dem Jahr 1982, erlaubt es ihm, absichtlich "schreckliche Fehler" zu machen. Er dreht den Film absichtlich "unter", so dass mehrere aufeinanderfolgende Bilder aneinander stoßen und sich überlappen, so dass die Bilder ineinander übergehen und ein scheinbares Panorama bilden.
Trotz "lächerlicher Fehler" wie "Schärfe, Belichtung und Parallaxe sind unkontrollierbar", erreicht Allemans bewusste Kamerawahl eine tanzende Dynamik zwischen Helligkeit und Dunkelheit, die Sunshine und Noir charakterisiert. "Der Verschluss springt manchmal zurück und verursacht partielle Doppelbelichtungen; Streulicht ist unvermeidlich, aber zufällig. Zu meiner großen Überraschung glichen die verrückten Ergebnisse dieser technischen Störung jedoch genau den Bildern, von denen ich geträumt hatte..." Sagt Alleman.
Alleman, der sein ganzes Leben lang ein gefeierter Fotograf war, hat seine Karriere und seine Technik in einem Kreislauf vollzogen, der jedoch nicht einfach zu durchlaufen war. Als Fotojournalist, als Klarheit und Detailtreue von größter Bedeutung waren, beherrschte er Nikons und die hochtechnische Hasselblad. Indem er sich für eine chaotischere Ausführung und eine rudimentäre Widerspenstigkeit entscheidet, entdeckt Alleman in der Show eine etwas hartkantige Sentimentalität.
Alleman, der an der Michigan State University Englische Literatur studiert hat und keine formale Ausbildung in Fotografie genossen hat, schreibt den Einfluss von Henri Cartier-Bresson, Lee Friedlander und Garry Winogrand zu. Als freier Mitarbeiter von Zeitschriften wurden Allemans Fotos regelmäßig in Time, People, Business Week, Smithsonian und dem National Geographic Traveler veröffentlicht. Vor allem wurde Alleman 1995 zum Fotografen des Jahres der kalifornischen Zeitungen und 1996 zum Fotografen des Jahres der Los Angeles Newspaper ernannt. Doch die Auszeichnung, auf die er am meisten stolz ist, kam 2011 von Photography Book Now, die Sunshine & Noir den 1.
Schwarz und weiß, Kalifornien, Los Angeles, Landschaft, Abstrakt, Panorama
- Schöpfer*in:
- Entstehungsjahr:2006
- Maße:Höhe: 22,86 cm (9 in)Breite: 77,47 cm (30,5 in)
- Medium:
- Zeitalter:
- Rahmen:Rahmenoptionen verfügbar
- Zustand:
- Galeriestandort:Hudson, NY
- Referenznummer:1stDibs: G13022411676
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