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Oli Sihvonen"The Secrets in the Circle" Oli Sihvonen, Blue and Red Hard-Edge Geometric1962
1962
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Angaben zum Objekt
Oli T. Sihvonen (1921 - 1991)
Die Geheimnisse im Kreis, 1962
Öl auf Leinwand
25 x 34 in
Signiert unten rechts; signiert, betitelt, datiert und bezeichnet "Box 563 Taos, N.M." auf der Rückseite
Provenienz:
Private Collection, Nyack, New York
Der in Brooklyn geborene und in Connecticut aufgewachsene Oli T. Sihvonen finnischer Abstammung ist für seine großen, kantigen Abstraktionen bekannt. Er besuchte die Norwich Art School und schrieb sich zwischen 1938 und 1941 an der Art Students League in New York ein. Während des Zweiten Weltkriegs diente Sihvonen in der US-Armee als Feldwebel und spezialisierte sich, wie er später sagte, auf "Tarnung und Täuschung". Seine Dienstreise führte ihn nach Europa, wo er auf das Werk von Paul Cézanne stieß.
Im Sommer 1946 reiste Sihvonen in den Westen North Carolinas, um am Black Mountain College zu studieren, das nach den Kriegsjahren einen Aufschwung bei den Einschreibungen erlebte. Er wurde stark von den progressiven Farbtheorien von Josef Albers und später von den Überlegungen Buckminster Fullers beeinflusst. Nachdem er Black Mountain 1948 verlassen hatte, setzte Sihvonen seine Studien unter der G.I. fort. Bill besuchte von 1949 bis 1950 die Taos Valley Art School von Louis Ribak in New Mexico. Während eines Jahres in Mexiko malte er unter anderem Wandbilder für das Instituto Politécnico Nacional in Mexiko-Stadt, ein frühes Beispiel seiner großformatigen Fertigkeiten. Nach seiner Rückkehr an die Ostküste übernahm Sihvonen eine Reihe von Lehraufträgen: zunächst in Washington, DC, und dann in New York City, zunächst am Hunter College im Jahr 1954 und im darauf folgenden Studienjahr an der Cooper Union.
Von der Landschaft des Südwestens angezogen, zog Sihvonen nach New Mexico, wo er von 1956 bis 1967 in Taos lebte. Dort malte er großformatige geometrische Kompositionen mit überschwänglichen Farben, was für die Maler von Taos untypisch war. Ein Kritiker, Paul Goodman, bewertete seinen Stil mit der folgenden Beschreibung: "Sihvonens liebevolle Aufmerksamkeit für den genauen Millimeter und den präzisen Farbton im Spektrum zahlt sich in einer schwebenden und aufregenden Ruhe und Emotion aus; das Bild ist in Bewegung, die Farben verlassen ihre Formen und kommen verändert zurück. Die Leinwand scheint ihr eigenes Licht zu erzeugen, nicht anders als bei einer hellen Mittagssonne oder bei geheimnisvollem Mondlicht; es gibt eine Fülle von Licht". Wie Albers versuchte auch Sihvonen oft, eine chromatische Umgebung zu schaffen, in der die Brillanz der Farben ein verblüffendes Nachbild auf der Netzhaut erzeugt.
Eine von Sihvonens Lieblingsformen war die Ellipse, da er sie als "aktiv" betrachtete. Seine bekannte Ellipse-Serie, vertreten durch Double Matrix on Blue, stammt aus den 1960er Jahren. In der Geometrie ist eine Ellipse ein Kegelschnitt oder die Schnittmenge zwischen einer zweidimensionalen Ebene und einem dreidimensionalen Kegel. Indem er eine Ellipse in ein Rechteck setzt, stört Sihvonen die Wahrnehmung und betont die Veränderlichkeit der Farbe.
Während seine Gemälde und Diptychen von der Kritik gelobt wurden, beklagte Sihvonen einmal, dass "die Händler nicht sehr daran interessiert sind, meine Werke zu zeigen". Eine Ausnahme war Betty Parsons, eine Verfechterin der modernen Kunst, die Sihvonen 1962 eine Einzelausstellung in ihrer gleichnamigen New Yorker Galerie gewährte. Renommierte Stipendien der Yaddo Art Colony sowie Zuschüsse des National Endowment for the Arts und der Wurlitzer-, Pollock-Krasner- und Gottlieb-Stiftung sorgten für die dringend benötigte finanzielle Unterstützung. Sein Werk war Ende der 1960er Jahre in bedeutenden Ausstellungen im Museum of Modern Art und im Whitney Museum of American Art zu sehen und ist heute in den ständigen Sammlungen dieser und anderer renommierter Museen vertreten.
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