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Pierre Auguste Renoir
Après le bain (Nach dem Bad)

CIRCA 1898

Preis auf Anfrage

Angaben zum Objekt

Für Pierre-Auguste Renoir, den herausragenden Figurenmaler des Impressionismus, war die Darstellung des Aktes eine Übung darin, die Leinwand zum Leben zu erwecken. Er sagte einmal: "Wenn ich einen Akt betrachte, sehe ich Myriaden von winzigen Schattierungen. Ich muss diejenigen finden, die das Fleisch auf meiner Leinwand zum Leben erwecken und zum Klingen bringen." Dieses fesselnde Porträt von Renoir mit dem Titel Après le bain zeigt die nackte Figur einer Frau in einem ruhigen, privaten Moment, die sich nach einem Bad abtrocknet. Die Beherrschung des Lichts und der Schattierungen durch den Künstler ist unglaublich und verleiht dieser sonst so gewöhnlichen Szene ein Gefühl von Lebendigkeit. Renoir wird für seine figuralen Werke gefeiert, vor allem für seine rubenesken weiblichen Akte, doch erst in den Vierzigern stellte er häufiger Akte dar. 1881 reiste Renoir nach Italien, wo er die Werke der Renaissance-Meister und die antike Kunst von Pompeji und Rom studierte. Nach seiner Rückkehr nach Frankreich wurde der Akt zu seinem bevorzugten Sujet, und er nutzte das Motiv, um die Spontaneität des Impressionismus mit der soliden Modellierung der klassischen Malerei zu verbinden. Renoirs Medium, eine rötlich-braune Kreide, wurde in der Renaissance von Leonardo (der sie in seinen Skizzen für das letzte Abendmahl verwendete), Michelangelo und Raphael ausgiebig genutzt. Der warme Farbton eignet sich gut für die Darstellung von Fleisch, und die Kreidezeichnung ermöglicht eine stärkere Konzentration auf Linie, Form und Textur - eine Abkehr von den Aspekten der Farbe und des Lichts, die die Impressionisten so oft beschäftigten. Après le bain vermittelt den Eindruck einer angehaltenen Bewegung mit perfekter Natürlichkeit und fängt geschickt den Moment ein, bevor die eleganten Linien der Form der Dargestellten ihre Position verändern. Bei der Dargestellten handelt es sich mit ziemlicher Sicherheit um Gabrielle Renard, das Kindermädchen von Renoirs Kindern und ein häufiges Modell für den Künstler. Gabrielle war die Cousine von Renoirs Frau Aline und kam im Alter von 16 Jahren nach Montmartre, um für die Familie zu arbeiten. Sie entwickelte eine starke Bindung an die Familie und wurde zu einem Lieblingsmotiv Renoirs, das in mehreren seiner wichtigsten Werke vorkommt, darunter Gabrielle mit einer Rose von 1911 (Musée d'Orsay). Als Renoir an schwerer rheumatischer Arthritis litt, die ihn schließlich gehunfähig machte und ihn kaum noch in der Lage war, einen Pinsel zu greifen, war es Gabrielle, die dem Künstler half, indem sie den Pinsel zwischen seinen verkrüppelten Fingern positionierte. Der 1841 in Limoges (Frankreich) geborene Renoir begann seine Karriere als Lehrling bei einem Porzellanmaler. Später, im Alter von 21 Jahren, zog er nach Paris und schrieb sich an der renommierten École des Beaux-Arts ein. In dieser Zeit, in der er bei Charles Gleyre studiert, entwickelt Renoir eine große Vorliebe für die akademische Malerei, eine Eigenschaft, die sich durch seine gesamte Karriere zieht. In dieser Zeit lernt er auch Claude Monet und einige andere Klassenkameraden kennen, mit denen er später die Impressionisten bilden wird. In enger Zusammenarbeit mit Monet experimentiert Renoir mit der Darstellung des Lichts und seiner Wirkung auf seinen Gemälden. Als jüngstes Mitglied der impressionistischen Bewegung erkannte der scharfsinnige Renoir, wie sich ein Motiv aufgrund der dynamischen Auswirkungen des Lichts auf die Farbe ständig verändert. Renoir, der sich stark auf seine akademische Ausbildung stützt, die sich auf Komposition, Linien und beschreibende Details konzentriert, hebt sich von seinen Zeitgenossen ab. Sein intuitiver Umgang mit Farben und sein ausladender Pinselstrich sowie seine genaue Kenntnis des Themas haben ihn zu einem der besten Maler der Geschichte gemacht. Dieses Werk ist mit einem Echtheitszertifikat versehen und wird in das in Kürze erscheinende Werkverzeichnis von Pierre-Auguste Renoir des Instituts Wildenstein Plattner aufgenommen. CIRCA 1898 Leinwand: 43 1/2" hoch x 35 1/2" breit Rahmen: 57 3/4" hoch x 49 1/4" breit Provenienz: Galerie Durand-Ruel, Paris (am 25. Januar 1899 vom Künstler erworben) J. Collection'S Pereire, Frankreich (1966) Sam Salz, New York (vor 1981) Claus Virch, Paris French Compagny, Inc. in New York Larry Silverstein, New York (ca. Januar 1987) Galerie Le Clos de Sierne, Genf Galerie Heyram, Paris (Oktober 1987) Franz Gross M.S. Rau, New Orleans Literatur: B. Schneider, Renoir, Berlin, 1957, S. 95 (abgebildet in Farbe, S. 83) M. Gauthier, Renoir, Paris, 1958, S. 83 (farbig illustriert; fälschlicherweise mit "1916" datiert und mit "Frau in ihrer Toilette" betitelt) F. Fosca, Renoir, L'homme et son obra, Paris, 1961, S. 280 (illustriert, S. 95; fälschlicherweise auf "um 1890" datiert und mit "Nach dem Bad" betitelt) G.-P. und M. Dauberville, Renoir, Catalog raisonné des tableaux, pastels, dessins et aquarelles, Paris, 2010, Bd. III, S. 515-516, Nr. 2597 (illustriert, S. 515) Ausgestellt: Galerie Durand-Ruel, Paris, Aquarelle, Pastelle und Zeichnungen von Renoir, April 1921, S. 3, Nr. 53 (fälschlicherweise mit "1906" datiert und mit "Baigneuse s'essuie" betitelt). Kunsthalle, Basel, Meisterzeichnungen französischer Künstler von Ingres bis Cézanne, Juni-August 1935, S. 30, Nr. 223. Galerie des Beaux-Arts, Paris, Ausstellung von "La Gazette des Beaux-Arts", Renoir, Das plastische Werk, das gestochene Werk, Aquarelle und Zeichnungen, Oktober-November 1935, S. 30, Nr. 22. Musée national d'art moderne, Paris, Vom Impressionismus bis zur Gegenwart, Juni 1958, Nr. 175 (illustriert, Taf. 9). Das Metropolitan Museum of Art, New York, 1966-1973.

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