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Carlos LopezPost Office WPA Mural Study American Scene Sozialer Realismus Modern 20. Jahrhundert1940
1940
13.240,88 €
Angaben zum Objekt
Post Office WPA Mural Study American Scene Sozialer Realismus Modern 20. Jahrhundert
Carlos Lopez (1910-1953)
WPA-Wandbildstudie "Bounty" für das Postamt von Michigan
19 ½ x 22 ½ Zoll
Öl auf Karton, 1940
Signiert unten links und beschriftet "Porträt für Wandbild in Paw Paw Mich. Postamt
Der Umschlag auf der Rückseite des Gemäldes ist mit Papieren gefüllt, in denen das Werk beschrieben ist.
1940 malte Lopez ein Wandgemälde mit dem Titel "Bounty" in Paw Paw, Michigan. Das Wandgemälde, das nun in einem ausgeprägten Illustrationsstil gehalten ist, der die amerikanische Populärkultur widerspiegelt, zeigt die reichhaltigen landwirtschaftlichen Erzeugnisse der wohlhabenden Bauerngemeinden von Van Buren County in Michigan. In der Mitte des Wandbildes sind Äpfel, Trauben, Mais und andere wichtige Feldfrüchte in Form eines Füllhorns angeordnet. Links kümmert sich ein scheinbar zufriedener Wanderarbeiter um einen Apfelbaum, während ein hübsches Paar seine frisch geerntete Ernte in Körben hält und sich wohlwollend und liebevoll ansieht. Auf der rechten Seite des Wandgemäldes musizieren ein Fiedler und ein Mundharmonikaspieler, während andere zur Feier der Ernte tanzen.
Eine Michigan-Winterszene mit Schlittschuhläufern auf einem Teich erscheint am oberen Rand des Wandgemäldes über den Musikern, um daran zu erinnern, dass der Tourismus auch ein wichtiger Wirtschaftszweig in Van Buren County ist, der Heimat wunderschöner Binnenseen, Flüsse und der 20 Meilen langen Küste des Lake Michigan. Dieses Wandbild erinnert sowohl an die frühen Pionieranstrengungen, Michigan zu besiedeln und zu kultivieren, als auch an den modernen wirtschaftlichen Wohlstand, der durch fortschrittliche landwirtschaftliche Technologie erreicht wurde. Lopez vermittelte ein Gefühl der Fülle und des Wohlbefindens in einem selbstbewussten Versuch, die Angst vor der Post-Depression und der langsamen wirtschaftlichen Erholung in Michigan zu überwinden.
BIO
Die folgenden Informationen wurden mit freundlicher Genehmigung von Paul Petosky, dem Erforscher von Post Office Murals in Michigan, zur Verfügung gestellt. Seine Quelle ist das Julian Samora Research Institute, Michigan State University, East Lansing, MI:
"Carlos Lopez: Ein vergessener Maler aus Michigan von George Vargas, Ph.D. Austin, Texas Occasional Paper Nr. 56, Februar 1999
Skizzenhafte historische Aufzeichnungen zeigen die Existenz einer Handvoll Latino-Künstler in den Vereinigten Staaten um die Jahrhundertwende. In den 1920er, 30er und 40er Jahren, einer Zeit des nationalen Wohlstands und des Wachstums, aber auch der wirtschaftlichen Depression, wuchs die Zahl der Latino-Künstler im ganzen Land, auch in Michigan und im Mittleren Westen im Allgemeinen. Begrenzte Aufzeichnungen zeigen, dass Künstler lateinamerikanischer oder lateinamerikanischer Herkunft visuelle Ausdrucksformen mit unterschiedlichen Stilen und Themen schaffen, die von Volkskunst bis hin zu Mainstream-Einflüssen reichen. Diese Künstler reflektierten und porträtierten sowohl ihre unmittelbare Umgebung als auch die amerikanische Gesellschaft im weiteren Sinne. Ihre Offenheit für vielfältige Einflüsse hat es den Latinos ermöglicht, auf einzigartige Weise auf Trends in der amerikanischen Kunst zu reagieren und das Konzept der künstlerischen und kulturellen Vielfalt in der Latino-Kunst weiter zu bereichern.
In der Neuzeit beteiligten sich einige Latino-Künstler an den staatlichen Wandmalereiprojekten in den Vereinigten Staaten. Diese öffentlichen Kunstprojekte wurden sowohl ideologisch als auch ästhetisch direkt von der mexikanischen Wandmalereibewegung der 1920er und 30er Jahre beeinflusst. Trotz des allgemeinen Interesses an Diego Riveras Freskenzyklus "Detroit Industry" (1932-1933) im Detroit Institute of Arts war die lateinamerikanische Kunst in Michigan im Allgemeinen weniger ein sozialer Kommentar als vielmehr ein individueller Ausdruck, der ein Panorama von Stilen und Ästhetiken umfasste. Viele Latino-Künstler bezogen sich in ihren Werken nicht auf Elemente ihrer eigenen Kultur, sondern lehnten sich auf der Suche nach persönlicher Bedeutung an die Mainstream-Kunst an.
Der in Kuba geborene Carlos Lopez (1908-1953) war einer der bekanntesten modernen Maler in den Vereinigten Staaten, der in Michigan arbeitete. Im Laufe seines Lebens erhielt er zahlreiche prestigeträchtige Auszeichnungen und Auftragsarbeiten. Als akademisch ausgebildeter Landschafts- und Porträtmaler ist Lopez ein wichtiges historisches Bindeglied zwischen der modernen amerikanischen Kunst in Michigan und der neuen lateinamerikanischen Geschichte des Staates.
Als einer von nur wenigen Künstlern aus Michigan, ob Latino oder nicht, die von der Bundesregierung mit Wandmalereien beauftragt wurden, leistete Lopez mit seinen historischen Wandmalereien in Michigan und Illinois einen wichtigen Beitrag zur Entwicklung der amerikanischen Wandmalerei. Die Arbeit von Lopez bietet einen Einblick in die Kulturgeschichte der Latino-Präsenz in Michigan und ermöglicht uns einen einzigartigen Blick auf die Populärkultur in den Vereinigten Staaten.
20 Jahre lang spielte Lopez als fleißiger Kunstlehrer, produktiver Künstler und engagierter Amerikaner eine einflussreiche Rolle im künstlerischen Leben von Ann Arbor und Detroit, doch bis heute bleibt er für die breite Öffentlichkeit eine schattenhafte Figur in der Geschichte Michigans.
...
Carlos Lopez, einer der berühmtesten und produktivsten Latino-Künstler der 1940er Jahre, wurde 1908 in Havanna, Kuba, als Sohn spanischer Eltern geboren. Er verbrachte seine frühen Jahre in Spanien und wanderte mit 11 Jahren mit seinen Eltern in die Vereinigten Staaten aus, wo er eine amerikanische Kunstausbildung erhielt. Lopez, ein vielseitiger Künstler von außergewöhnlicher Qualität, malte sein geliebtes Michigan und seine Wahlheimat auf moderne Weise und repräsentierte mit seinen Werken und seiner Lehrtätigkeit den neuen Geist der amerikanischen Kunst dieser Zeit.
Lopez studierte zunächst bei George Rich an der Detroit Art Academy und später bei Charles St. Pierre am Chicago Art Institute. Er studierte auch bei Leon Makielski, einem Landschafts- und Porträtmaler und Kunstlehrer an der Universität von Michigan. Lopez stellte im Januar 1932 zum ersten Mal in Detroit aus; bald darauf war er von 1933 bis 1937 Direktor der Detroit Art Academy und später von 1937 bis 1942 Lehrer an der Meinzinger School of Art in Detroit. Nach einer kurzen Tätigkeit als Dozent an der Summer School of Painting in Saugatuck, Michigan, im Jahr 1944 wurde Lopez schließlich 1945 Professor für Kunst an der Universität von Michigan und lebte bis zu seinem Tod 1953 in Ann Arbor.
Als Meister der Öl- und Aquarellmalerei nahm er häufig an der Michigan Artists Exhibition teil und gewann eine Reihe bedeutender Preise, darunter die Scarab Club Gold Medal im Jahr 1938 für sein Gemälde Boy with Bow, eine Studie eines ernsten und nachdenklichen Jungen, der die Sehne seines Holzbogens zurückzieht. Er beteiligte sich an der Kunstausstellung "Boy with Bow" in Springfield, Illinois, und wurde mit einem Geldpreis ausgezeichnet. Im Jahr 1936 gewann er einen Preis bei der Michigan Artists Exhibition für seinen Beitrag Boy on a Horse, der einen kleinen Bauernjungen auf dem Rücken eines riesigen Arbeitspferdes zeigt. Lopez verlieh diesem vertrauten ländlichen Thema Witz und Mitgefühl.
Lopez nahm an vielen staatlichen und nationalen Ausstellungen teil und gewann weitere Preise und kritische Anerkennung. Zu den lokalen Auszeichnungen gehören der Haan-Preis 1936, der Preis für moderne Kunst 1937, die Scarab-Goldmedaille 1938 und der Kahn-Preis 1940. In dieser frühen Phase seiner Karriere nahm er an Ausstellungen im Detroit Institute of Arts, im Detroit Scarab Club und auf dem Detroit Artists' Market in der Region Detroit teil. Außerdem stellte er 1936 auf der Golden State Exposition und 1939 auf der Weltausstellung in New York aus.
In den späten 1930er Jahren begann Lopez mit der Malerei von Wandgemälden, wobei er einen ausgeprägten Sinn für formale Komposition und sowohl satte als auch tiefe Farbtöne verwendete. Zwischen 1937 und 1942 gewann er wichtige Wandmalereiwettbewerbe und wurde im Rahmen des Public Works of Art Project des Finanzministeriums mit der Gestaltung von Wandmalereien für Postgebäude beauftragt. 1937 malte er mit Unterstützung seiner Frau Rhoda ein Wandgemälde mit dem Titel The Stage of Dawn im Postamt von Dwight, Illinois, das die Rolle der Postkutsche im Grenzverkehr und bei der Postzustellung dokumentierte (ein beliebtes Thema für Wandgemälde im Postamt, das auf den Bauboom in den 1930er Jahren zugeschnitten war). Bewaffnete Grenzer helfen dem Postkutschenfahrer, als er im frühen Morgenlicht die ausgelassenen Pferde vor die Kutsche spannt.
- Schöpfer*in:Carlos Lopez (Amerikanisch)
- Entstehungsjahr:1940
- Maße:Höhe: 63,5 cm (25 in)Breite: 71,12 cm (28 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:New York, NY
- Referenznummer:1stDibs: LU1156214153192
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Über das Gemälde
Schon vor der Gründung der WPA und der Abteilung für Schöne Künste des Finanzministeriums war Biberman als Wandmaler bekannt und wurde 1932 für eine der ersten Ausstellungen des Museum of Modern Art, Murals by American Painters and Photographers, ausgewählt. Etwa zur gleichen Zeit trat er auch der National Society of Mural Painters bei. Während seines Aufenthalts in New York hielt Biberman Vorträge über Wandmalerei, gab Kurse über Wandmalerei-Techniken und kannte, bewunderte und lernte die mexikanischen Wandmaler Los Tres Grandes, Orozco, Rivera und Siqueiros, kennen. Nach seinen eigenen Angaben bewarb sich Biberman in den 1930er und frühen 1940er Jahren um sieben oder acht Wandmalereiprojekte der Bundesregierung. Neben dem Postamt von San Pedro, für das die vorliegenden Arbeiten fertiggestellt wurden, hat Biberman Entwürfe für das Rincon Annex Post Office (San Francisco), das Gebäude des Innenministeriums (Washington, DC), das Recorder of Deeds Building (Washington, DC) und das Postamt von St. Louis (St. Louis, Missouri) sowie für Projekte in New Jersey und Dallas, Texas, vorgelegt. Obwohl Biberman diese Wettbewerbe nicht gewann, erhielt er drei Aufträge der Bundesregierung für Wandmalereien, nachdem er bei mehreren früheren Wettbewerben den zweiten Platz belegt hatte. Biberman war auch Mitglied der Jury für den nationalen Wettbewerb für das Social Security Building in Washington DC, wo er mit führenden Vertretern der Treasury Section of Fine Arts, darunter Edward Bruce, Edward Beatty Rowan, George Biddle, Holger Cahill und Forbes Watson, zusammenkam. Bibermans abgeschlossene Projekte waren ein Wandgemälde über die Geschichte von Los Angeles für das Federal Building in Los Angeles, ein Deckengemälde für dasselbe Gebäude, das den Beitrag von vier ethnischen Gruppen zur Entwicklung Kaliforniens darstellt, und sein bekanntestes Wandgemälde, Abbott Kinney and the Story of Venice, für das Venice Post...
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