Porträt eines italienischen Revolutionärs

Elisabeth Jerichau-Baumann
Porträt eines italienischen Revolutionärs

20.000 $Listenpreis

Angaben zum Objekt

Provenienz: Privatsammlung, Kopenhagen Privatsammlung, New York Zu ihren Lebzeiten wurde das Werk von Elisabeth Jerichau-Baumann in ganz Europa, vor allem aber in ihrer Wahlheimat Dänemark, wo sie den größten Teil ihrer Karriere verbrachte, sehr geschätzt. Sie beteiligte sich mit Bildern an den Weltausstellungen in Paris (1855 und 1867), London (1862) und Wien (1873). Bei einer Ausstellung in London im Jahr 1852 erregten ihre Werke die Aufmerksamkeit von Königin Victoria, die eine private Ausstellung im Buckingham Palace anforderte und ihr Porträt einer Isländerin erwarb, das sich heute in der Königlichen Sammlung befindet. Sie hatte großen Erfolg als Porträtistin und malte mehrere Mitglieder des europäischen Königshauses und der Aristokratie, aber auch Künstlerkollegen und andere bedeutende Persönlichkeiten ihrer Zeit. Ein intimes Selbstporträt im Alter von einunddreißig Jahren offenbart die Sensibilität Baumanns, sowohl als Künstlerin als auch als Subjekt, während ein späteres Porträtfoto sie als vollendeten Profi zeigt, der an einer Staffelei steht - Pinsel, Palette und Malstock in der Hand - und aufmerksam das Thema studiert, das sie malt (Abb. 1-2). Baumann wurde als Sohn deutscher Eltern in Warschau, Polen, geboren. Im Alter von neunzehn Jahren trat sie in die Kunstakademie in Düsseldorf ein - damals eines der bedeutendsten Kunstzentren Europas - und verbrachte ihre prägenden Jahre im Kontext der Düsseldorfer Schule. Ihr frühes Thema war das polnische Leben und die Kämpfe ihres Heimatlandes während des Aufstandes gegen Russland. Ihre Bilder einer mittellosen polnischen Familie in den Trümmern ihrer abgebrannten Hütte und einer Flüchtlingsmutter mit Kind wurden in Köln ausgestellt und an prominente europäische Sammler verkauft. Die Einnahmen aus diesen frühen Verkäufen ermöglichten ihr eine Reise nach Italien - ein wesentlicher Bestandteil der künstlerischen Entwicklung im frühen neunzehnten Jahrhundert. Baumann kam 1845 in Rom an. Dort lernte sie ihren Ehemann, den berühmten Bildhauer Jens Adolf Jerichau, kennen, der zum Kreis der in der Ewigen Stadt lebenden dänischen Künstler gehörte. Baumann schrieb über ihre Zeit in Rom, sie habe "meine Sinne geöffnet und mein inneres Gleichgewicht aktiviert" Die Gemälde aus Baumanns italienischer Periode zeigen vor allem das lokale Leben und die Menschen. Ihr berühmtes Italien von 1859, das sich heute in der Sammlung des Ackland Art Museum in Chapel Hill, North Carolina, befindet, symbolisiert den Aufruhr in Italien vor der Einigung des Landes und wurde bei einer Ausstellung in London sehr bewundert (Abb. 3). Unser Porträt gehört zu den inspirierteren und natürlicheren Arbeiten in Baumanns Oeuvre. Zwar malte sie einige ihrer Porträts absichtlich in einem damals beliebten sentimentalen Stil, die Porträts, die ein solches Maß an psychologischer Einsicht und Intrige aufweisen, gehören zu ihren besten. Der Dargestellte ist ein junger italienischer Mann, wahrscheinlich ein italienischer Revolutionär, wie seine Kleidung und sein Ernani"-Hut vermuten lassen, der von den Revolutionären getragen wurde, die in dieser Zeit an den Kämpfen zur Einigung Italiens beteiligt waren. Abgesehen davon, dass sie berühmte Persönlichkeiten, denen sie begegnete, abbildete, hätte Baumanns Erfahrung des Umbruchs im revolutionären Polen sie sicherlich dazu gebracht, einen italienischen Revolutionär darzustellen. Baumann lehnte die erdrückenden Normen ihrer Zeit ab und war unübertroffen in ihrer Fähigkeit, ihren Männerporträts ein Gefühl von Intimität und Wärme zu verleihen. Hier zeigt sie den Dargestellten in einem engen Ausschnitt, wodurch eine intime Begegnung zwischen dem Betrachter und dem abgebildeten jungen Mann entsteht. Sie schrieb über den Platz der Sinnlichkeit in der Kunst: "Man wird darüber geteilter Meinung sein, aber ich selbst muss gestehen, dass, wenn es der Kunst verboten wäre, das Sinnliche abzubilden, ich der Meinung wäre, dass eine solche Regel gegen die Künste verstoßen würde, besonders gegen das Wesen der Malerei, die mit den Sinnen begreift und beobachtet und sie daher als Mittel zum Genuss sinnlicher Schöpfungen einsetzen muss." Die dänische Kunsthistorikerin Anna Schram Vejlby hat festgestellt, dass wir in diesem Porträt den weiblichen Blick auf einen jungen, schönen Mann in einer Weise beobachten, die man eher mit einem männlichen Künstler assoziiert, der eine Frau porträtiert, die er bewundert. Dass Baumann sich bei der Darstellung eines jungen Mannes nicht von den Konventionen der Zeit leiten ließ, ist nicht verwunderlich. Sie engagierte sich stark für die Emanzipation der Frau und für die Neudefinition der Stellung der Frau in der Kunst und in anderen Berufen. Baumann gehörte zu den ersten weiblichen Mitgliedern der Königlichen Dänischen Akademie der Künste. Das wissenschaftliche und kuratorische Interesse an Elisabeth Jerichau-Baumanns Kunst, ihrem Leben und dem künstlerischen Werdegang ihrer Nachkommen ist wieder erwacht. Dies gipfelte in einem umfassenden Katalog ihres Werks, der 2018 von Jerzy Miskowiak veröffentlicht wurde, sowie in der umfangreichen Biografie ihres Enkels, des modernistischen Malers J. A. Jerichau, der im frühen 20. Jahrhundert eine kurze, aber produktive Karriere in Paris hatte. Heute befinden sich Baumanns Werke unter anderem in der dänischen Nationalgalerie, in der Königlichen Sammlung im Vereinigten Königreich, im Nationalmuseum Schweden, in der Königlichen Sammlung in Dänemark und im Königlichen Schloss in Warschau. Unser Porträt wird in einem zeitgenössischen Rahmen des dänischen Rahmenmachers und Vergolders des Königlichen Hofes W. J. Mogensen präsentiert.

Schöpfer*in:
Elisabeth Jerichau-Baumann (1819 - 1881)
Maße:
Höhe: 45,72 cm (18 in)Breite: 34,29 cm (13,5 in)
Medium:
Leinwand,Öl
Bewegung und Stil:
Romantik
Zeitalter:
19. Jahrhundert
Zustand:
Galeriestandort:
New York, NY
Referenznummer:
1stDibs: LU1027006512

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