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Tafel mit der Darstellung einer Hirtenszene, die Gerolamo da Ponte (Bassano) zugeschrieben wird
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Gerolamo da Ponte (attr.) (Bassano 1566 - Venedig 1621)
Pastorale Szene
Öl auf Platte, 44,5 x 36 cm
Die Familie Da Ponte ist gemeinhin als Bassano bekannt, nach dem Namen ihrer Herkunftsstadt Bassano del Grappa: Dieser konventionelle Name wurde von Kunstkritikern in der Neuzeit festgelegt. Die Familie Da Ponte war ein ante litteram geführtes Familienunternehmen, das etwa eineinhalb Jahrhunderte lang tätig war. Sie wurde von Francesco dem Älteren in den ersten Jahren des 16. Jahrhunderts begonnen und erlangte unter der Persönlichkeit von Jacopo, der in der zweiten Hälfte des vierten Jahrzehnts von seinen Brüdern Giambattista und Gianfrancesco unterstützt wurde, in ganz Norditalien große Anerkennung. Nach ihm setzten seine Söhne Francesco il Giovane, Giambattista, Leandro und Gerolamo die Familientradition fort. Jacopos Nachfolger übernahmen die ikonografischen Schemata und technischen Mittel des Meisters, was zu zahlreichen Versionen seiner bekanntesten und kommerziell erfolgreichen Gemälde führte. Das Gemälde weist typische Merkmale des Bassano-Stils auf, aber es ist merkwürdig, dass in einigen der berühmtesten Monografien, die der Malerfamilie gewidmet sind, vor allem in der von Edoardo Arslan, keine derartige Komposition unter den Werken Jacopos verzeichnet ist. Es ist bekannt, dass die Werkstatt die bewährten Ikonografien seines Vaters mit minimalen Variationen wiederholte und dass diese wiederum von seinen Schülern übernommen wurden. Die Analyse des untersuchten Gemäldes zeigt also seine kompositorische Eigenständigkeit, und wenn man die Entwürfe und die Typologie der Gesichter betrachtet, erkennt man die charakteristische malerische Haltung von Gerolamo da Ponte, dem letzten Sohn von Jacopo, der zusammen mit seinem Bruder Giambattista in den ersten beiden Jahrzehnten des 17. Der letzte von Jacopos Söhnen, Gerolamo da Ponte, wurde am 3. Juni 1566 in Bassano geboren. Er war Schüler und Nachahmer seines Vaters und übte eine intensive Tätigkeit als Kopist aus. Bereits 1580-81 arbeitete er zusammen mit Jacopo an dem Altarbild mit der Jungfrau und den Heiligen Agatha und Apollonia, das sich heute im Museum von Bassano befindet. Er zeigt ein besonderes Geschick, indem er einen freien, verächtlichen, fast zufälligen Pinselstrich verwendet, der weit von dem "konstruktiven" Pinselstrich seines Vaters Jacopo entfernt ist, und seine Farbpalette auf Violett-, Silbergrau-, Braun- und Olivtönen aufbaut. Nach dem Tod seines Vaters lehnte sich Gerolamo an Leandro an, aber seine Malerei, die in seiner Jugend bedeutende Spitzen der Originalität gezeigt hatte, verfiel in sterile Formeln und übermäßige Wiederholung von Modellen. Nach 1595 zog er nach Venedig, wo er Zanetta Biava heiratete, obwohl er immer in Kontakt mit seinem Heimatort blieb. Gerolamos Handschrift ist in mehreren Werken der bassanesken Schule zu erkennen, wie dem Evangelisten Johannes im Salotto Quadrato des Dogenpalastes, einer Palette mit drei Heiligen in Hampton Court und der Jungfrau mit den Heiligen. Fortunato und Ermagora, heute im Museum von Bassano.
Das Gemälde stellt eine nächtliche Hirtenszene mit zwei menschlichen Figuren und einer Schafherde dar. Im Vordergrund links hütet ein junger Hirte in roter Kleidung die Schafe. Auf der rechten Seite führt ein zweiter, älterer Hirte in dunkler Kleidung und mit Hut einen majestätischen Stier mit glänzenden Hörnern auf die Weide. Im unteren rechten Teil des Gemäldes ist ein schönes Stillleben zu sehen. Die Liebe zum Detail, die realistische Wiedergabe der Figuren und Tiere und der geschickte Einsatz von Hell-Dunkel-Malerei sind Elemente dieses Gemäldes, die zweifellos die Tätigkeit der zweiten Generation der Bassano-Werkstatt kennzeichnen.
- Zugeschrieben:Gerolamo Bassano (1566 - 1621)
- Maße:Höhe: 44,5 cm (17,52 in)Breite: 36 cm (14,18 in)
- Medium:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Milan, IT
- Referenznummer:1stDibs: LU2639216022402
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