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Guglielmo Caccia said the Moncalvo (Montabone, 1568 - Moncalvo, 1625)Der heilige Franz von Assisi, getröstet von einem Engel1615-1625
1615-1625
Angaben zum Objekt
Guglielmo Caccia sagte, der Moncalvo
(Montabone, 1568 - Moncalvo, 1625)
Der heilige Franz von Assisi, getröstet von einem Engel
Öl auf Leinwand, cm 96 x 73 - (mit Rahmen 106 x 83 cm)
Der heilige Franziskus empfängt mit einem intensiven Blick, aus dem ein schweres geistiges Leiden hervorscheint, die Erscheinung des musizierenden Engels, der gekommen ist, um seine einsame Meditation zu trösten. Nichts lenkt die Aufmerksamkeit von dem stillen Gespräch zwischen der himmlischen Figur und dem Heiligen von Assisi ab, außer der bescheidenen Topfschale, die auf dem Tisch steht und als Stütze für die linke Hand des Heiligen dient.
Die ausdrucksstarke Konzentration, die die Darstellung durchdringt, entspricht einer sehr reduzierten Farbskala und einer wesentlichen Bildleitung, die mit einem diaphanen, fast transparenten Material aufgebaut ist, das von unten Spuren des Grunddesigns und warme Töne des Präparats hervortreten lässt, als ob es das Bild entmaterialisieren würde.
Wenn man diese ausführenden Charaktere und die Typologien der beiden Protagonisten unseres Gemäldes in Betracht zieht, scheint es sofort auf die Produktion von Guglielmo Caccia, bekannt als Moncalvo (1568-1625), zurückgeführt zu werden, in der es zahlreiche Vergleichspunkte mit dem hier untersuchten Heiligen Franziskus zu finden gibt. Die Figur des Heiligen von Assisi taucht häufig in den Werken des piemontesischen Malers auf, angefangen bei der Madonna mit Kind und Heiligen von Cioccaro di Penango (Asti) aus dem Jahr 1602, einem Altarbild aus der ersten Schaffensphase des Künstlers, in dem das Profil des Heiligen Franziskus dem auf unserer Leinwand sehr ähnlich ist (vgl. Guglielmo Caccia, bekannt als il Moncalvo. Gemälde und Zeichnungen, Katalog der Ausstellung, kuratiert von G. Romano, C.E. Spantigati, Turin, 1997, S. 50-51, Nr. 2). Die expressive Akzentuierung und die chromatische Seltenheit, die unseren Heiligen Franziskus charakterisieren, führen jedoch dazu, ihn in den letzten Abschnitt der Karriere des Künstlers zu stellen, d.h. nach seinem wichtigen Aufenthalt in der Lombardei, wo er im zweiten Jahrzehnt des siebzehnten Jahrhunderts lange bezeugt ist.
Der Weg Moncalvos führt den Maler nach einer ersten Tätigkeit im heimischen Monferrato und in den angrenzenden Gebieten an den Hof von Savoyen in Turin, wo er zwischen 1605 und 1608 an der Seite von Federico Zuccari an der Freskendekoration der Großen Galerie arbeitet, die von Herzog Carlo Emanuele I. als spektakuläre Verbindung zwischen dem alten Schloss (heute Palazzo Madama) und dem neuen Herzogspalast in Auftrag gegeben wurde. Die Teilnahme an diesem großen Unternehmen - das leider verloren gegangen ist - garantiert Moncalvo eine führende Position im Bildpanorama nicht nur des Piemonts, sondern auch der Lombardei, wo Moncalvo zahlreiche prestigeträchtige Aufträge erhält, wie die in den Mailänder Kirchen Sant'Alessandro, Sant'Antonio Abate, Sant'Angelo und San Vittore, im Dom von Monza, in Como (Altarbild des Hochaltars von Sant'Orsola: vgl. Pittura a Como e nel Canton Ticino dal Mille al Settecento, herausgegeben von M. Gregori, Mailand, 1994, S. 174, Nr. 94) und in mehreren Kirchen in Pavia (für ein Profil des Malers: G. Romano, Caccia Gugliemo detto il Moncalvo, in Dizionario Biografico degli Italiani, Roma, Bd. 15, 1972, S. 758-762; Guglielmo Caccia detto il Moncalvo. Gemälde und Zeichnungen, Ausstellungskatalog, kuratiert von G. Romano, C.E. Spantigati, Torino, 1997). Der Kontakt mit dem figurativen Klima der Lombardei, das von den pathetischen Gesichtern der Giovanni Testori nahestehenden Künstler - Cerano, Morazzone und Giulio Cesare Procaccini - beherrscht wird, führt zu einer gewissen expressiven Intensivierung des Stils von Moncalvo, wie das hier vorgestellte San Francesco deutlich macht, das mit Blick auf die dramatischen Darstellungen der Protagonisten der Mailänder Malerei des frühen 17. Jahrhunderts zu lesen ist.
Unter den späten Werken Moncalvos findet sich ein passender Vergleich für die Figur des vom Engel getrösteten San Francesco in dem Altarbild von 1623, das die Madonna mit Kind und Heiligen in der Kirche San Siro in Lugano-Carabbia darstellt (vgl. Pittura a Como e nel Canton Ticino dal Mille al Settecento, kuratiert von M. Gregori, Mailand, 1994, S. 201, Nr. 121), in dem ein Franziskus erscheint, der dem hier vorgestellten völlig ähnlich ist.
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- Schöpfer*in:Guglielmo Caccia said the Moncalvo (Montabone, 1568 - Moncalvo, 1625) (1568 - 1625, Italienisch)
- Entstehungsjahr:1615-1625
- Maße:Höhe: 106 cm (41,74 in)Breite: 83 cm (32,68 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:Frühes 17. Jahrhundert
- Zustand:Wie auf den Fotos zu sehen ist, wurde das Gemälde restauriert und in der Vergangenheit unterfüttert.
- Galeriestandort:Como, IT
- Referenznummer:1stDibs: LU2536212330232
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