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Prasanta SahuUnder the Scanner, Aquarell, Rot, Grau, Grün von indischer Künstler, „Auf Lager“2008
2008
Angaben zum Objekt
Satz von 2 Werken
Künstler : Prasanta Sahu -
Titel : Unter dem Scanner - je 15 x 11 Zoll (ungerahmt) 25 x 22 Zoll (gerahmt)
Medium : Aquarell auf Papier
Prasantas Erfindungsreichtum in seinen Werken liegt sowohl in der Auswahl und Gegenüberstellung der Bilder als auch in den technischen Manipulationen. Er nimmt Bilder aus dem täglichen Leben und stellt sie in einen anderen Kontext.
Stil : Indem er Bilder und Texte vermischt, leiht sich Sahu Motive aus den Massenmedien. Die Schwarz-Weiß-Fotografien haben einen dokumentarischen Charakter und zeigen einen Ausschnitt aus der alltäglichen Realität, wie man ihn in einer Zeitung oder einem Magazinausschnitt finden kann. In Sahus Werk funktioniert dieser Prozess des Zitierens jedoch auf mehreren Ebenen.
Die Künstlerin ist sich der malerischen Oberfläche der Leinwand sehr bewusst. Monochromatische Bilder werden mit lebhaft gemalten Flächen kontrastiert, und Abschürfungen auf der Leinwand bilden interessante Texturmotive. Sahu entfernt sich in seinem Werk jedoch von der hochmodernen Besessenheit von den formalen Eigenschaften der gemalten Oberfläche. Die Gemälde funktionieren als performative Gesten, die die Bereiche Kunst und Gesellschaft miteinander verbinden.
Wenn Sahu beispielsweise die Aufmerksamkeit auf die Materialität der Leinwand lenkt, indem er ihre Oberflächen absichtlich verunstaltet, unterstreicht diese Technik auch die symbolische Bedeutung des so verunstalteten Bildes. Die Gewalt wird auf der Bildoberfläche ausgeübt, so dass die Kunst nicht mehr das Terrain eines isolierten intellektuellen Vergnügens ist, sondern Teil unserer sozialen und politischen Umwelt wird: Sie ist sowohl in deren Aggression verwickelt als auch ein Ort der Kritik.
So fungiert Sahus Malerei als sozialer Kommentar. Seine Werke sind sich der Konflikte, die der städtischen Realität innewohnen, bewusst und lenken die Aufmerksamkeit auf die ihr zugrunde liegende Brutalität und die verborgenen Heucheleien - manchmal auf ironische und manchmal auf ergreifende Weise. Die Menschenmenge ist ein vertrautes Thema in seinen Gemälden. Durch die Darstellung der brodelnden Masse an Gesichtern analysiert der Künstler die allgemeinen menschlichen Gefühle und die komplizierte Beziehung zwischen individuellem Bewusstsein und kollektiven Taten.
Über den Künstler und sein Werk :
Geboren: 1968 in Orissa.
Ausbildung :
1993-98 - B.F.A. in Malerei von Kala-Bhavana, Visva-Bharati Universität, Santiniketan.
1998-2000 - M.F.A. in Malerei von M.S. Universität, Baroda.
Gruppenausstellung: In den letzten Jahren hat er an mehreren Gruppenausstellungen in Kolkata, Mumbai, Neu-Delhi und Baroda teilgenommen.
Auszeichnung :
2001 - Goldmedaille für den 1. Platz in der Abteilung für Malerei, M.S. Universität, Baroda.
2000 - Nasreen Mohmudi Trust Award erneut für den 1. Platz in M.F.A. von M.S. Universität, Baroda.
1997 - Camlin Award für den 1. Platz auf B.F.A.-Ebene bei Kala-Bhavana, Santiniketan.
1995 - 1. Preis bei der Eastern Print Biennale, Eastern Zonal Cultural Center, Kolkata.
1996-98 - Nationales Stipendium des Ministeriums für Humanressourcen und Entwicklung, Regierung von Indien.
- Schöpfer*in:Prasanta Sahu (1968, Indisch)
- Entstehungsjahr:2008
- Maße:Höhe: 58,42 cm (23 in)Breite: 48,26 cm (19 in)Tiefe: 2,54 cm (1 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Kolkata, IN
- Referenznummer:1stDibs: LU60434949141
Prasanta Sahu
Prasanta Sahus Erfindungsreichtum in seinen Werken liegt sowohl in der Auswahl und Gegenüberstellung der Bilder als auch in ihren technischen Manipulationen. Er nimmt Bilder aus dem täglichen Leben und stellt sie in einen anderen Kontext. In einer Mischung aus Bild und Text greift Sahu Motive aus den Massenmedien auf. In seinem Werk wendet sich Sahu von der hochmodernen Besessenheit von den formalen Eigenschaften der gemalten Oberfläche ab. Die Gemälde funktionieren als performative Gesten, die die Bereiche Kunst und Gesellschaft miteinander verbinden.
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