Objekte ähnlich wie Öl auf Schiefer, Penitent Magdalene und St. John the Baptist, Öl, frühes 17. Jahrhundert
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UnknownÖl auf Schiefer, Penitent Magdalene und St. John the Baptist, Öl, frühes 17. Jahrhundert1600s
1600s
Angaben zum Objekt
Die Figur der Magdalena taucht in der
Dunkelheit, beugt sich vor, um der Kurve des Steins zu folgen
Stütze; sie ist gewölbt mit einem Fragesymbol dargestellt
Luft in Richtung der Dunkelheit, als ob sie lauschen würde,
die linke Hand erhoben und die andere auf den Tisch gestützt
"memento mori" stark verkürzt. Vor ihr ein
Geißel und den Salbentopf.
Auf dem Anhänger ist der Heilige Johannes der Täufer abgebildet.
wie ein junger Mann, mit einem Lamm zu seinen Füßen, in seiner Hand
das Prozessionskreuz mit dem Spruchband "Ausnahme
agnus dei", während er mit seiner rechten Hand aus
die Quelle des Wassers, die an die Episode erinnert, in der
Jesus Christus hat getauft.
In beiden Gemälden heben sich die Figuren durch eine starke und
dank der schwarzen Farbe, die das Bild kennzeichnet, sehr prägnant
Schieferplatte, auf der sie abgebildet sind.
Historisch-kritische Analyse:
Wir haben es mit zwei Beispielen von Ölmalerei auf
Stein. Die Anfänge dieser besonderen Technik sind
in der ersten Hälfte des sechzehnten Jahrhunderts zu verorten ist:
nach einigen Experimenten aus dem fünfzehnten Jahrhundert ist es mit
Sebastiano del Piombo, dass sich das Genre in
dem sechzehnten Jahrhundert. Es gab verschiedene Arten von
Unterstützung, die auch von ihrer Verfügbarkeit abhängt:
Amethyst, Marmor in verschiedenen Farben, Alabaster und
Tafel. Die Gründe für diese technische
Wahl beziehen sich auf die Kunsttheorien der Renaissance: Es ist keine
Zufall, dass der Maler, der am häufigsten
Vasari war der erste, der mit der Ölmalerei auf Marmor experimentierte,
der Künstler/Intellektuelle, der die Welt entscheidend beeinflusst hat
theoretisches Denken über die Kunst im sechzehnten Jahrhundert.
Die großen Sammlungen antiker Kunst aus der Renaissance könnten
nicht versäumen, mit ihrer demonstrativen Kraft in die
Debatte über den "Vergleich der Künste": Was ist besser
Beweis für die Überlegenheit der Bildhauerei gegenüber der Malerei
der Ewigkeit des Steins im Angesicht der fast vollständigen
Verlust der bildlichen Zeugnisse des Klassizismus? Also dann
die Wahl eines nicht verderblichen Trägermaterials wie Leinwand
oder Holz könnte als ein "Durchgang des Grades" gelesen werden von
Malerei auf dem Feld des unbestechlichen Steins.
In den Jahren um 1500 und 1600 erfreute sich das Genre
besonderen Erfolg in der Republik Venedig in ihrer Form
von Ölgemälden auf einer Tafel oder einem Prüfstein. Sicherlich
die Nähe der Minen von Brescia und der Brembana
Tal begünstigte die Entwicklung dieser Art von
Gemälde, wie es heute die Studien von Linda
Borean, der die Anwesenheit einer beträchtlichen
Anzahl der Gemälde in den venezianischen Sammlungen der
Anfang des siebzehnten Jahrhunderts, mit einer Produktion von
verbunden mit einem Betriebsbeauftragten, um auf die
Bedürfnisse der privaten Hingabe der aufstrebenden
kaufmännische Bourgeoisie.
Aber die Wahl eines solch dunklen Steins als Hintergrund ist
nicht nur aus praktischen Gründen: Wie unsere beiden Werke
zeigen, das Auftauchen der Figuren aus der Dunkelheit
Hintergrund auf das Licht reagiert auch vollständig auf die neue
Bedürfnisse der Malerei der damaligen Zeit. In den unruhigen
Klima der Gegenreformation, eine neue Forschung
entwickeln, die dazu führen, dass die Notwendigkeit, sich nicht
nur die idealisierten existenziellen Gewissheiten der vollständigen
Renaissance, aber auch die Ängste und die Öffnung gegenüber
neue Phasen, die Tintoretto bereits zu
größere Aufmerksamkeit für die Realität und für die luministische
Kontraste, um dann in überwältigender Weise in die
die Forschung des siebzehnten Jahrhunderts spielte stark auf
die kontrastreiche Kombination von Licht und Schatten.
Eine genauere Analyse unserer beiden Werke kann sein
die sich auf die Studien beziehen, die dem
Veroneser Ateliers, in denen die Verwendung von Tafeln
als Träger für die Ölmalerei war besonders beliebt.
Zu den bekanntesten Autoren gehörte Felice Riccio,
bekannt als Brusasorzi (1539-1605), und seine Schüler,
wie Alessandro Turchi, genannt Orbetto (1578-
1649), oder Pasquale Ottino, genannt Pasqualotto (1578-
1630). Die hier gemalte Magdalena ist ähnlich in
eines Gemäldes aus Orbetto, das in der
Brera (es handelt sich um ein Gemälde auf Leinwand, das auf das vierte Jahrhundert datiert werden kann)
Jahrzehnt des 16. Jahrhunderts) und reproduziert die moderate
Caravaggesker Realismus kombiniert mit einem klassischen
Emilianische Süße. Venezianisch, deutlich sichtbar in der
Gesicht, real, aber gleichzeitig sinnlich und süß.
Andererseits sind die bildlichen Modi näher an
die von Ottino, von dem wir aus den letzten Jahren wissen
Studien, eine beachtliche Anzahl von Werken über Stein, die
trugen wesentlich zur Verbreitung dieser Produktion bei,
insbesondere in den Veroneser Werkstätten. In der Tat, in
zusätzlich zu den seit langem bekannten Werken, darunter eine Psyche
in der Sammlung Giusti und die Auferstehung der
Lazarus in der Borghese Gallery, hat der Korpus
erheblich ausgeweitet und umfasst nun eine große Produktion
kleinerer Werke, die für private Kunden bestimmt sind. Die
zwei hier beschriebene Werke, eine klare Inszenierung des
Venezianisches Gebiet aus den ersten Jahrzehnten des 16. Jahrhunderts,
diesem Bereich zuzuordnen sind.
- Entstehungsjahr:1600s
- Maße:Höhe: 44 cm (17,33 in)Breite: 33,5 cm (13,19 in)Tiefe: 4 cm (1,58 in)
- Medium:
- Zeitalter:Frühes 17. Jahrhundert
- Zustand:
- Galeriestandort:Milan, IT
- Referenznummer:1stDibs: LU68039752872
Anbieterinformationen
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