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Huybrecht BeuckelaerPorträt eines Künstlers (möglicherweise ein Selbstporträt)c. 1566
c. 1566
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Angaben zum Objekt
Provenienz:
Bradley Collection'S.
Private Collection, Upperville, Virginia.
Literatur:
Katlijne van der Stighelen und Hans Vlieghe, Rubens: Portraits of Unidentified and Newly Identified Sitters painted in Antwerp, Corpus Rubenianum Ludwig Burchard, Bd. 19, pt. 3, London und Turnhout, 2021, unter Kat. Nr. 189, S. 161, und Abb. 75.
Dieses Gemälde wurde bisher für das Werk eines anonymen toskanischen Malers aus dem 16. Jahrhundert gehalten, der in der Tradition von Agnolo Bronzino steht. Zwar weist das Gemälde tatsächlich eine auffällige formale und kompositorische Ähnlichkeit mit Bronzinos Porträts auf - man vergleiche die fast identische Pose von Bronzinos Porträt eines jungen Mannes im Metropolitan Museum of Art (Abb. 1) -, doch ist sein Stil den italienischen Werken dieser Zeit völlig fremd. Die Tatsache, dass es auf eine Eichenholzplatte gemalt ist, ist ein weiteres Indiz für seine nicht-italienische Herkunft.
Dieses Porträt kann tatsächlich mit Sicherheit dem Antwerpener Künstler Huybrecht Beuckelaer zugeschrieben werden. Huybrecht, der Bruder von Joachim Beuckelaer, wurde erst vor kurzem als Autor einer Reihe von Werken identifiziert, die früher unter dem Namen "Monogrammist HB" zusammengefasst wurden. In den jüngsten Studien von Kreidl, Wolters und Bruyn wurde sein bemerkenswerter Werdegang nachgezeichnet: von den Anfängen mit Joachim in der Werkstatt von Pieter Aertsen; über seine offensichtlichen Reisen nach Italien, wo er, so wird vermutet, mit den Gemälden von Bronzino in Berührung kam; über seine Rückkehr nach Antwerpen, wo er Anthonis Mor beim Malen von Kostümen in Porträts assistiert zu haben scheint; über seine unabhängige Arbeit in Antwerpen (wo er 1579 in die Guild of Saint Luke eintrat); und später über seine Karriere in England, wo er, bekannt als "Master Hubberd", vom Earl of Leicester gefördert wurde. Unser Gemälde wurde kürzlich von Dr. Katlijne van der Stighelen und Dr. Hans Vlieghe in einem Band des Corpus Rubenianum veröffentlicht, in dem sie schreiben, dass das Gemälde "sehr italienisch anmutet und sich überzeugend in [Beuckelaers] Werk einfügt". Stighelen und Vlieghe vergleichen das Gemälde mit Peter Paul Rubens frühem Porträt eines Mannes, möglicherweise eines Architekten oder Geographen im Metropolitan Museum of Art, auf dem der Dargestellte einen Kompass hält und ein ähnlich gestaltetes Wams trägt (Abb. 2).
Huybrecht überlebte und reiste weiter als sein Bruder Joachim, der seine Karriere hauptsächlich in Antwerpen machte. Während Joachim als künstlerischer Erbe seines Onkels und Lehrers Pieter Aertson in ähnlichem Stil und Format als Spezialist für großformatige Genre- und Stilllebenbilder arbeitete, spezialisierte sich Huybrecht eindeutig auf die Porträtmalerei und wurde stark von den ausländischen Künstlern und Werken beeinflusst, denen er auf seinen Reisen begegnete. Sein peripatetisches Leben und seine ausgeprägte individuelle Handschrift haben zweifellos dazu beigetragen, dass sein Werdegang und sein künstlerisches Schaffen erst vor kurzem wiederentdeckt und rekonstruiert worden sind. Seine Auslandsaufenthalte scheinen sich mit der Reifephase seines Bruders Joachim überschnitten zu haben, der viel früher als sein Bruder in die Antwerpener Guild of Saint Luke eintrat und sich 1560 als unabhängiger Maler etablierte. Joachims Tätigkeit beschränkte sich auf die folgenden anderthalb Jahrzehnte, und sein letztes Werk stammt aus dem letzten Jahr seines Lebens, 1574. Unser Porträt wurde wahrscheinlich in den späten 1560er Jahren angefertigt. Diese Datierung wird durch die dendrochronologische Untersuchung von Dr. Peter Klein gestützt, der feststellte, dass es auf einer Eichentafel mit einem frühesten Fälldatum von 1558 und einem Herstellungsdatum von ca. 1566 gemalt ist.
Das Gemälde zeigt das Porträt eines Künstlers, bei dem es sich mit ziemlicher Sicherheit um das Selbstporträt von Huybrecht handelt. Der junge Dargestellte ist selbstbewusst in einem auffallend gemusterten weißen Wams mit breitem Kragen und einer Fülle von Knöpfen zu sehen. Er steht mit dem rechten Arm in der Luft, wobei seine übertriebenen Hände sowohl ein Markenzeichen der Kunst von Huybrecht und seinem Bruder Joachim als auch eine mögliche Anspielung auf die "Hand des Künstlers" sind. Die Figur blickt aus dem Bild heraus, interagiert intim und direkt mit dem Betrachter, während wir sie in einem Innenraum posieren sehen, die Werkzeuge und Ergebnisse ihres Handwerks in der Nähe sichtbar. In der linken Hand hält er einen Winkel oder ein Lineal, während auf dem grünen Tuch ein Zeichenzirkel liegt, der über die Tischkante hinausragt. Hinter dem Tisch auf der rechten Seite lauert ein Ausschnitt einer bemalten Leinwand, auf der ein Engel mit einer Trompete abgebildet ist, im Schatten. Interessanterweise ist die Vignette oben rechts - eine Landschaft, die durch ein offenes Fenster betrachtet wird - im Vergleich zur formalen und präzisen Wiedergabe der Figur und der Stilleben-Elemente sehr breit und malerisch angelegt, was zweifellos dazu dient, das Können des Künstlers als Landschaftsmaler zu zeigen. Die Ansicht, die in gewisser Weise den experimentellen Landschaften von Hercules Seghers ähnelt und diese vorwegnimmt, enthält eine einsame Figur, die die Landschaft zeichnet - wahrscheinlich ein zweites Selbstporträt innerhalb des Gemäldes.
Das Kernstück von Huybrechts Oeuvre sind seine signierten ("HB") Gemälde: Der verlorene Sohn, der sich mit Huren vergnügt, und Die Küchenmagd mit Helferinnen (beide in den Musées Royaux de Beaux Arts, Brüssel) sowie Das erste Pessachfest von 1563 (ehemals art market, New York). Zu diesen haben die Kunsthistoriker aufgrund des Stils weitere hinzugefügt, darunter mehrere Porträts, denen das vorliegende Werk sehr ähnlich ist. Eine Gruppe von Porträts, die man vage für den einen oder anderen Maler aus dem Umkreis von Bronzino hält, die aber eindeutig nördlichen Ursprungs sind, scheinen ebenfalls von diesem Künstler zu stammen (wie das Porträt einer Dame, das manchmal Santi di Tito zugeschrieben wird und sich im Statens Museum in Kopenhagen befindet).
- Schöpfer*in:Huybrecht Beuckelaer (Flämisch)
- Entstehungsjahr:c. 1566
- Maße:Höhe: 71,12 cm (28 in)Breite: 55,88 cm (22 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:New York, NY
- Referenznummer:1stDibs: LU10212222212
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