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Arthur Croft MitchellZwei Welten – britisches edwardianisches figuratives Interieur-Ölgemälde, religiöse KunstCIRCA 1910
CIRCA 1910
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Dieses faszinierende britische figurative Ölgemälde aus der Edwardianischen Zeit stammt von dem bekannten Künstler Arthur Croft Mitchell. Es trägt auf der Rückseite den Titel Zwei Welten und ist mit ca. 1910 datiert. Die Komposition dieses Konversationsstücks zeigt zwei Frauen in einem Raum mit drei religiösen Statuen, was auf einen religiösen Rahmen schließen lässt. Die ältere Frau, in Schwarz und Lila gekleidet, sitzt an einem Tisch und näht. Die jüngere Frau steht an einem sonnigen Fenster, wendet sich aber in den Raum zurück, den Arm ausgestreckt, als wolle sie ihre Mutter auffordern, ans Fenster und ans Licht zu kommen. Sie trägt den weißen Kopfschmuck einer Novizin über einem blassgelben Blumenkleid. In diesem Gemälde steckt in der Tat eine interessante Geschichte. Die Farben sind leuchtend, die Details hervorragend und der Einsatz von Licht erhaben. Dies ist ein hervorragendes Beispiel für Mitchells Werk und für die britische Kunst der Epoche Edward.
Beschriftetes Label auf der Rückseite des Keilrahmens.
Provenienz: Der Künstler, von dort durch Erbfolge an den Vorbesitzer.
Zustand. Öl auf Leinwand, Bildgröße 24 mal 20 Zentimeter und in gutem Zustand.
Rahmen. Untergebracht in einem ergänzenden vergoldeten Watts-Rahmen. Gerahmte Größe ist 31 Zoll mal 27 Zoll und in gutem Zustand.
Arthur Croft Mitchell wurde 1872 in Birmingham geboren. Sein Großvater mütterlicherseits war der Kirchenarchitekt John Croft, und sein Onkel mütterlicherseits der erfolgreiche Landschaftsmaler Arthur Croft. Dieser förderte Arthurs Begabung für das Zeichnen und befreite ihn von anderen Verpflichtungen, indem er die Unterstützung seiner verwitweten Mutter und seiner Schwestern übernahm, was ihm ermöglichte, sich ganz dem Kunststudium zu widmen. Im Jahr 1898 schrieb sich Arthur an der Slade School ein, wo er bei Frederic Brown, Henry Tonks und Philip Wilson Steer studierte. Zu seinen Kommilitonen gehörten Harold Gilman, William Orpen und der Porträtfotograf Charles Beresford; Augustus John hatte im Jahr zuvor seinen Abschluss gemacht, war aber ebenfalls ein regelmäßiger Besucher. Nach seinem Abschluss an der Slade verbrachte Arthur zwei Jahre an der Adacemie de la Grande Chaumiere in Paris, wo er unter den direkten Einfluss der Impressionisten geriet und im Pariser Salon ausstellte. Nach seiner Rückkehr aus Paris ließ sich Arthur in Chelsea nieder und befriedigte seine romantische Natur mit großformatigen Gemälden zu Themen wie der Artussage. Inspiriert von seiner Liebe zu Vermeer spezialisierte er sich auch auf Interieurszenen und stellte im New English Art Club, auf der Royal Academy Summer Exhibition und im Pariser Salon aus. Im Jahr 1913 baute er ein Haus mit Studio in der Mallord Street 32 in Chelsea, doch der Ausbruch des Ersten Weltkriegs machte ihm einen Strich durch die Rechnung. Als Arthur 1920 zur Vollzeitmalerei zurückkehrte, hatte der Krieg den Kunstmarkt verwüstet, und seine Kriegsarbeit hatte seine Sehkraft geschwächt, so dass er keine Interieurs mehr herstellen konnte. Stattdessen wandte er sich der Landschaftsmalerei und Blumenkompositionen zu und unternahm mit Freunden aus seiner Kunstschulzeit Malreisen nach Europa, während er weiterhin regelmäßig ausstellte. Im Alter von 52 Jahren lernte Arthur seine zukünftige Frau Molly auf dem Chelsea Arts Ball kennen. Sie wurde schnell zu seiner Muse, und er porträtierte sie mehrmals. Sie heirateten 1926 und lebten weiterhin in der Mallord Street 32, dem heutigen Wohnhaus und Studio von Augustus John, obwohl die beiden Männer außer ihrem Beruf wenig gemeinsam hatten. Arthur war mit seiner neuen Häuslichkeit zufrieden; aus der Ehe gingen zwei Söhne hervor, die den Auslandsreisen ein Ende setzten, aber Arthur begnügte sich damit, seine Frau, Blumenkompositionen und den Wechsel der Jahreszeiten in Wimbledon Common zu malen, einem Ort, den er zu lieben begann. Er lebte bis zu seinem Tod im Jahr 1956 in der Mallord Street.
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