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Camille BomboisBateaux sur la mer - Französische naive Meereslandschaft, Ölgemälde von Camille Bomboisc.1920
c.1920
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Angaben zum Objekt
Signierte Öl auf Leinwand Seelandschaft circa 1920 von Französisch naive Maler Camille Bombois. Dieses Werk zeigt Arbeiter auf einem großen Segelboot auf dem Meer, wobei in der Ferne einige kleinere Boote zu sehen sind.
Unterschrift:
Signiert unten rechts
Abmessungen:
Gerahmt: 29 "x37"
Ungerahmt: 18 "x26"
Provenienz:
Privatsammlung - Vereinigte Staaten
Olivier Lorquin und Didier Jumaux haben die Echtheit dieses Werkes bestätigt. Das Los wird von einem Echtheitszertifikat begleitet.
Als Sohn eines Binnenschiffers wurde Camille Bombois 1895 als Bauernjunge in Migennes bei Laroche eingesetzt. Als er 17 Jahre alt war, begann er offenbar, ländliche Szenen zu zeichnen. Da er überdurchschnittlich stark war, wurde er in dieser Zeit auch örtlicher Meister im Ringen. Ab 1907 arbeitete er als fahrender Straßenwärter, Zirkusdompteur und Portier. Er heiratete 1908 und zog nach Paris, wo er als Arbeiter beim Bau der Métro arbeitete. Danach wechselte er zur Nachtarbeit in einer Zeitungsdruckerei, wo er mit den riesigen Papierrollen der Rotationsdruckmaschinen hantierte. So hatte er die nötige Zeit, um tagsüber zu malen. Im Jahr 1914 wurde er für die Dauer des Krieges zum Militärdienst einberufen, aber bereits 1922 stellte er einige seiner Bilder auf der "Foire aux croûtes" in Montmartre aus. Diese wurden von dem Dichter und Journalisten Noël Bureau in Rhythmus und Synthese ( Rythme et Synthèse) aufgegriffen und beschrieben. 1924 wurde er von dem Kritiker und Kunsthändler Wilhelm Uhde entdeckt, der 1927 die meisten seiner Bilder kaufte, um sie auszustellen. Bombois ließ sich in einem großen Haus in der Vorstadt nieder und begann als Gemüsegärtner zu arbeiten, wobei er seine Zeit zwischen Gemüseanbau und Malerei aufteilte. Er begann, sich von den Erinnerungen an die erste Hälfte seines Lebens inspirieren zu lassen, um seine Rolle als Maler zu erfüllen.
Sein gesamtes Werk, dessen Themen miteinander verwoben sind, lässt sich nur analysieren, wenn man die Themen nach dem Zeitpunkt der Ereignisse in seinem Leben gruppiert und nicht nach der chronologischen Reihenfolge, in der sie gemalt wurden. Er mochte die Schule nicht, und das einzige Bild, das er von ihr hat, ist das seiner Mutter, die seine Hand auf dem Heimweg durch die schattigen Gassen hält. Seine Kindheit auf einem Kahn, der die friedlichen Kanäle und Flüsse entlangfuhr, inspirierte die ruhigsten seiner Bilder, als er Fischer malte, die geduldig am Flussufer saßen, Vorhänge von Bäumen, die sich blaugrün auf der Wasseroberfläche spiegelten, ein Landhaus, das durch das Laub hindurchschimmerte und das leise Rascheln hervorrief, wenn die Landschaft langsam vorbeiging. Bei der Betrachtung seines Gesamtwerks fällt auf, dass die Gemälde, die sich mit den Erinnerungen und der Landschaft seiner Kindheit befassen, in starkem Kontrast zu den Themen des Erwachsenenalters stehen, und zwar sowohl in der Qualität der Malerei als auch insbesondere in der ausgeprägten poetischen Sensibilität, die an das Werk von Henri Rousseau erinnert. An seine Zeit im Zirkus hatte er besonders schöne Erinnerungen und verarbeitete sie gerne in seinen Bildern. Er war geblendet von den schrillen Kostümen, den grellen Lichtern und den grellen Farben. Wenig erinnert an seine Arbeit unter Tage und den Transport von Zeitungspapier. Die Art und Weise, wie er seine Landschaften, seine Kindheitsfreunde und die reisenden Unterhaltungskünstler, denen er begegnete, malte, zeigt, dass er einen Sinn für Raum und Tiefe hatte, was bei einem naiven Maler recht selten ist. Das eine Thema, das ihn zeitlebens zu verfolgen schien und das er immer wieder malte, waren die Frauen. Entweder aus Desinteresse oder weil sie für seine Komposition irrelevant sind, malte er sie ohne Hände oder mit schlecht geformten Händen; ohne Gesichter oder nur mit schlecht geformten Gesichtern und konzentrierte sich stattdessen auf ihr üppiges Fleisch. Er liebte es, gut entwickelte Frauen zu malen, deren Charme er in seinen Bildern überschwänglich darstellte.
Nach 1927 nahm er an Kollektivausstellungen teil, als Wilhelm Uhde seine Werke unter dem Titel Maler des Sacré Cœur ( Peintres du Sacré Cœur) in der Galerie des Quatre-Chemins zusammen mit Rousseau, Vivin und Séraphin ausstellte. Es folgte 1932 die Ausstellung Moderne primitive Künstler ( Primitifs modernes) in der Galerie Georges Bernheim, Paris; 1937 lud Andri-Farcy ihn ein, an einer historischen Ausstellung Populäre Meister der Wirklichkeit ( Maîtres populaires de la réalité) teilzunehmen; er nahm an der Documenta 1 in Kassel teil. 1964 nahm er an der Ausstellung Die Welt der naiven Künstler (Le Monde des Naïfs) im Musée d'Art Moderne in Paris teil, und Mitte der 1960er Jahre wurden seine Werke in Amerika ausgestellt, von denen einige vom Museum of Modern Art in New York erworben wurden. Seine erste Einzelausstellung fand 1944 in der Galerie O. Pétridès in Paris statt.
Nach seinem Tod 1970 nahm er an zahlreichen internationalen Ausstellungen über primitive Kunst teil, darunter Drei autodidaktische naive Maler aus den 1930er Jahren (Trois peintres autodidactes, dits naïfs, des années 30) mit Bauchant und Rimbert im Kunstmuseum von Grenoble 1980; 1982, The Folk Art Tradition in New York; 1987, Folk Art of This Century in New York; 1992, Naive Visions in New York; 1993, The 'Outsider' Question in New York; 2003, From Rousseau to Ligabue. Naive? im Palazzo Bricherasio, Turin. Einzelausstellungen seiner Werke fanden 1972 und 1978 in New York und 1981 in Paris statt.
Museen und Galerien:
Genf (Petit Palais): Holz von Vincennes (1928)
New York (MoMA)
Paris (MNAM-CCI): Zirkussportler (um 1930); Chablis-Brücke
- Schöpfer*in:Camille Bombois (1883-1970, Französisch)
- Entstehungsjahr:c.1920
- Maße:Höhe: 73,66 cm (29 in)Breite: 93,98 cm (37 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:Sehr guter Zustand - Leinwand mit Wachs gefüttert für die Unterstützung.
- Galeriestandort:Marlow, GB
- Referenznummer:Anbieter*in: LFA05541stDibs: LU415315084322
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