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Militärische Camp-Szene und Schlacht. Pietro Graziani (XVII/XVIII Jahrhundert), Gepäckstück
Angaben zum Objekt
Militärische Camp-Szene und Schlacht.
Pietro Graziani (XVII/XVIII Jahrhundert), Gefolge.
Ein Paar (zwei) kleine Gemälde.
Antike Rahmen aus dem XIX. Jahrhundert aus vergoldetem Holz.
In gutem Zustand.
Öl auf Leinwand.
Segeltuch unterfüttert
Maße mit Rahmen jeweils H 34cm x L 26cm
Maße ohne Rahmen jeweils H 26cm x L 17 cm
Beide Gemälde haben die gleiche Größe und sind vom gleichen Künstler gemalt worden.
Auf einem der Gemälde ist ein Bote zu sehen, der mit der Hand auf einen Reiter zeigt, der gerade eine Bewegung gesehen hat, oder der Nachrichten über Verluste überbringt. Die Szene vermittelt ein Gefühl für die Geschwindigkeit des Geschehens; in der Ferne sieht man Rauchwolken, die Umrisse von Bannern vor dem Hintergrund blauer Entfernungen, eine Stadt in der Ferne, eine hügelige Landschaft. Der Reiter ist in eine Rüstung gekleidet, sein Helm hat Federn, ebenso wie die Uniform des Pferdes. Im Hintergrund ist ein kürzlich umgestürzter Wagen zu sehen, Spuren von gewalttätigen und brutalen Kämpfen.
Im zweiten Werk spielt sich die Szene in einem Militärlager mit Zelten ab, wo ein Mann mit Turban und bunter Kleidung im orientalischen Stil flieht und verfolgt wird, möglicherweise ein Türke, der versucht, die Fahnen zu stehlen. Hinter ihm hat ein Krieger auf einem Pferd bereits sein Schwert erhoben, um den Flüchtigen aufzuhalten.
In beiden Kompositionen ist ein Gefühl von Geschwindigkeit vorhanden, Zeit und Geschwindigkeit sind sehr deutlich zu spüren. Die Intensität und die blitzschnelle Geschwindigkeit des Geschehens sind in der Maltechnik meisterhaft umgesetzt: Vor uns liegt fast eine Skizze in Technik, jeder Pinselstrich ist ein Bündel von Emotionen und Bewegung. Diese Maltechniken sind sehr kühn und weisen auf die Malerei einer späteren Periode hin. Sie knüpfen jedoch an die Traditionen der neapolitanischen Malerei an, insbesondere an Salvator Rosa, einen außergewöhnlichen Künstler, Dichter und Philosophen.
FRANCESCO UND PIETRO GRAZIANI
Zwischen dem Ende des siebzehnten und dem Beginn des achtzehnten Jahrhunderts waren in Neapel und Rom zwei Maler tätig.
Unter der Bezeichnung "Ciccio Graziani", oder einfacher "Ciccio Napoletano", wurden seit dem 18. Jahrhundert in den Inventaren berühmter Privatsammlungen einige kleinformatige Schlachten aufgeführt, die sich durch eine unverwechselbare stilistische und ausführende Prägung auszeichnen. Es gibt Beispiele, die in den Florentiner Museen aufbewahrt werden, einige in der Galleria Pallavicini in Rom, viele andere in den bekannten italienischen Museen, von der Capitolina und den Corsini in Rom, den Bardini in Florenz, dem Civico di Deruta, bis zu den Kunstgalerien von Neapel und Prato, sowie vielen ausländischen (Genf, Grenoble, Nantes, Schleissheim, etc.), bis zur Waltes Art Gallery in Baltimore.
Bei den Graziani, die in den antiken Quellen mit der spezifischen Bezeichnung "Battaglista" zitiert werden, handelt es sich eindeutig um zwei: In einer dieser Quellen sagt Pietro kurz und bündig, er wisse nicht, ob er ein Ehepartner oder ein Sohn von Ciccio Graziano sei, der Werke in Kirchen in Rom hinterlassen habe. Daran erinnert sich auch E: Titi, der für seine Schlachten bekannt ist.
Während daher mit Zuversicht zu erkennen, die Tätigkeit der beiden battaglists Graziani, nur gleichnamig oder eher nahe Verwandte, beide Neapolitaner, wenn nicht geboren zumindest von der Schule, bleibt die unbestreitbare Feststellung, dass die meisten der Gemälde, die heute unter dem Namen Ciccio Graziani (oder Neapolitaner) zusammengefasst sind, eine Matrix aus dem späten sechzehnten Jahrhundert anprangern, die bereits zu Lösungen aus dem achtzehnten Jahrhundert neigt und sich des neapolitanischen Erfindungsreichtums bedient, vom Falcone bis zum Rosa, der durch die direkte Kenntnis des Borgognone entschieden verstärkt wird.
Darstellungen auf klaren Landschaftshintergründen mit bewegten und überfüllten Ritterszenen, deren Figuren mit einem schnellen und nervösen, fast künstlichen Strich skizziert sind, nehmen die Malerei des 18,
Sowohl im kleineren Format mit einer frühen Vorwegnahme des Rokokogeschmacks als auch in der schnellen Ausführung, die sich vom neapolitanischen Erfindungsreichtum inspirieren lässt, vom Falcone bis zum Salvator Rosa, verstärkt durch die direkte Kenntnis der Schlachten des Borgonone.
Auch heute noch ist es oft problematisch, zwischen einem älteren Graziani (Francesco) und einem jüngeren (Pietro) zu unterscheiden, und zwar anhand des Stils und vor allem der aufwendigeren Einstellungen und Ausführungen im Vergleich zu den anderen, die schneller und prägnanter sind. Wie bereits erwähnt, wurde die Bezeichnung "Ciccio Napoletano" wahrscheinlich seit dem achtzehnten Jahrhundert verwendet, entweder durch den Willen von Pietro selbst, oder für eine exquisite Praxis in der gleichen spezifischen Sammlung (sie erscheint normalerweise in den Corsini-Inventaren).
- Zugeschrieben:Pietro Graziani (Italienisch)
- Maße:Höhe: 34 cm (13,39 in)Breite: 26 cm (10,24 in)Tiefe: 3 cm (1,19 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Firenze, IT
- Referenznummer:1stDibs: LU2464214555202
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