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Roger FryOriginales Landschafts-Ölgemälde von Roger Fry, mit Herkunft, „Sous Bois“, britischer Herkunft
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Angaben zum Objekt
Roger Eliot Fry (Brite, 1866 - 1934)
Sous bois
Öl auf Leinwand
23.1/2 x 28.5/8 in. (59.7 x 72.8 cm.)
Provenace: Magdalene Street Gallery, Cambridge
Die Collection von Oliver Carey
Als Verfechter des Postimpressionismus vertrat Roger Fry die Ansicht, dass die Form und nicht der Gegenstand das wichtigste Ausdruckselement in der Kunst sein sollte. Roger Frys Wertschätzung für die postimpressionistische Kunst und seine Bemühungen, diese zu fördern, waren entscheidend für die Einführung Großbritanniens in die jüngsten Entwicklungen der europäischen Kunst.
Fry kuratierte zwei postimpressionistische Ausstellungen in London, die erste 1910 und die zweite 1912, um zu zeigen, wie sich der Impressionismus von seinen französischen Ursprüngen aus ausbreitete und entwickelte und in anderen Ländern, insbesondere in England, Wurzeln schlug. Die Werke französischer Künstler wie Cézanne, Bonnard und Matisse wurden den Werken einer neuen Generation britischer Künstler gegenübergestellt, die auf die Kunst des Kontinents reagierten. Frys Absicht war es, den künstlerischen und kulturellen Austausch zwischen Großbritannien und dem europäischen Festland aufzuzeigen.
Eines von Frys Zielen war es, eine bessere Wertschätzung von Cézannes Leistungen zu fördern, und er war der erste britische Kritiker, der sich für sein Werk einsetzte. Frys Studie Cézanne aus dem Jahr 1927 ist nach wie vor die beste Einführung in einen Maler, den er als den "größten Meister der Neuzeit" bezeichnete. Auf einer Frankreichreise im Oktober 1919 besuchte Fry Cézannes Heimatstadt Aix-en-Provence, die vom Künstler gemalte Umgebung und sein Haus, das Jas de Bouffan. Die herrliche Landschaft inspirierte Fry zum Malen und veranlasste ihn, Cézanne als "reinen Naturalisten" zu bezeichnen.
Fry war der Meinung, dass die Form und nicht der Gegenstand das wichtigste Ausdruckselement in der Kunst sein sollte. Cézannes Ziele entsprachen genau dem Ideal von Fry, da er der Natur einen formalen Ausdruck verlieh. In seiner Studie von 1927 stellt Fry fest, dass die Kunst Cézannes die Antithese zur Abstraktion des Kubismus ist und stattdessen ständig danach strebt, das innere Gesicht der Natur zu erforschen. Er hebt auch die Fähigkeiten des Künstlers als Kolorist als einen der wichtigsten Aspekte seines Genies hervor.
Typisch für Cézannes Stil sind laut Fry die pulsierenden Rhythmen und konstruierten Striche, die geometrische Formen schaffen. Indem alle Bereiche der Leinwand gleichmäßig betont werden, wird die gesamte Bildfläche von der "Schwingung und Bewegung des Lebens" durchdrungen. An einer Stelle schreibt Fry: "Cézanne reduziert die tatsächlichen Gegenstände auf reine Raum- und Volumenelemente. In ihrer Abstraktion werden die Objekte dann wieder in die konkrete Welt der realen Dinge zurückgeführt, indem sie in einer unaufhörlich variierenden und sich verändernden Textur zum Ausdruck kommen. Sie behalten ihre abstrakte Verständlichkeit und gewinnen jene Realität der realen Dinge zurück, die allen Abstraktionen fehlt".
Trotz seines akademischen Einflusses sah sich Fry jedoch in erster Linie als Künstler. Sein Engagement für den Postimpressionismus ging mit einer dramatischen Veränderung seiner eigenen Malerei einher, die immer experimenteller wurde. Seine Landschaften sind wohl Frys bemerkenswertester Beitrag zum englischen Postimpressionismus, in denen Bäume auf die einfachsten geometrischen Formen reduziert sind und Wolken den Himmel überziehen. Er interessierte sich für das Einfangen des Lichts und der Stimmung von Orten, und seine Sehnsucht nach klaren Formen und Farben drückt sich in kräftigen geometrischen Formen aus.
Fry war während eines Großteils seines Lebens regelmäßig in Südfrankreich zu Besuch. Er bewunderte die verschiedenen Landschaften, das Licht und die Farben des Midi, die Lebensart und die Bräuche der Einwohner, die weitgehend demokratische Einstellung zur Kultur, die Architektur und das künstlerische Erbe. Seine ausgedehnten Reisen vertieften seine Liebe zur Provence, wo er schließlich ein Bauernhaus kaufte. 1931 erwarb er Mas d'Angirany an der Route d'Antiques, die aus St. Remy-de-Provence herausführt, und teilte es mit Charles und Marie Mauron. Es war von Olivenhainen umgeben, und von der oberen Etage blickte man auf Les Alpilles, außergewöhnliche geologische Formationen, die durch Verwitterung groteske Formen angenommen haben und von Schluchten durchzogen sind, die sich durch die Felsen gegraben haben. Vincent Van Goughs Schlucht, gemalt kurz nach seiner Ankunft in der Anstalt Saint-Paul im Jahr 1889, stellt eine nahe gelegene Schlucht in Saint-Remy dar; eine mögliche Inspiration für Frys spätere Inszenierung einer ähnlichen Szene.
Frances Spalding hat geschrieben:
"Einige von Frys lyrischsten späten Landschaften, mit ihrer Beobachtung des flackernden Lichts und ihrem intensiven Eingehen auf den Geist des Ortes, wurden in der Gegend von St. Remy und Umgebung gemalt.
Bis an sein Lebensende blieb die Provence Frys Lieblingsregion in Frankreich. Es war die Liebe eines Malers, letztlich eine visuelle Liebe.
- Schöpfer*in:Roger Fry (1866-1934, Britisch)
- Maße:Höhe: 59,69 cm (23,5 in)Breite: 65,11 cm (25,63 in)Tiefe: 2,54 cm (1 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
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- Galeriestandort:Petworth, GB
- Referenznummer:1stDibs: LU540315739392
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