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Oliver MesselPorträt eines jungen Mannes, Ölgemälde, gefeierter Künstler des 20. Jahrhunderts1930
1930
Angaben zum Objekt
Oliver Messel
1904 - 1978
Porträt eines jungen Mannes
Öl auf Leinwand, signiert und datiert 'Oliver Messel 1930' (auf dem Keilrahmen)
Bildgröße: 30 x 25 Zoll (76,2 x 63,4 cm)
Original-Rahmen
Oliver Messel wurde am 13. Januar 1904 als Sohn von Leonard und Maud Messel, geborene Sambourne, geboren und war das jüngste von drei Kindern. Die Familie zog 1915 vom nahe gelegenen Balcombe nach Nymans, dem Wohnsitz der Familie Messel in Sussex. Das Haus blieb bis 1953 im Besitz der Familie, bis es nach einem Brand im Jahr 1947, der einen großen Teil des Hauses zerstörte, dem National Trust vermacht wurde.
Die Messels entstammen einer Linie deutsch-jüdischer Bankiers auf Leonards Seite, doch beide Familienlinien weisen eine Reihe von künstlerischen Einflüssen auf, darunter auch Mauds Vater. Maud wuchs in der Stafford Terrace 18 in Kensington (heute Linley Sambourne House Museum) auf, inmitten von Sammlungen von antikem Porzellan und Möbeln aus dem 18. Jahrhundert und mit einer Vielzahl künstlerischer Besucher wie Henry Irving und Oscar Wilde.
Olivers Erziehung scheint von der seiner Mutter beeinflusst zu sein, denn auch die Familie Messel war mit Künstlern und Schriftstellern befreundet und sammelte eifrig Kunst und füllte ihr Haus mit Textilien, Gemälden und Sammlungen europäischer und asiatischer Fächer von Auslandsreisen. Inmitten dieser Schätze verbrachten Oliver, Anne und Linley ihre Kindheit, zusätzlich zu der Schönheit von Nymans weitläufigen Gärten.
Oliver besuchte die Schule in Eton, wurde aber von Freunden der Familie, dem Galeristen Archie Propert und dem Maler und Bildhauer Glyn Philpot, ermutigt, eine Kunstschule zu besuchen, anstatt auf die Universität zu gehen. Im Jahr 1922 schrieb er sich an der Slade School of Fine Art in London ein, wo er bei Henry Tonks studierte. Hier lernte er den Künstler Rex Whistler kennen, mit dem er bis zu dessen Tod im Zweiten Weltkrieg befreundet blieb.
Nach seinem Abschluss 1924 ging Oliver im Studio des Porträtmalers John Wells in die Lehre, wo er verschiedene altmeisterliche Maltechniken erlernte und Künstler wie Jacob Epstein, Augustus John und William Orpen kennenlernte.
Während seines Studiums an der Slade School entwickelte Oliver sein Interesse an Pappmaschee-Masken, einem damals bei vielen Kunststudenten beliebten Zeitvertreib. Während seiner Lehrzeit bei dem Künstler John Wells wurden einige von Olivers Masken in der Claridge Gallery in London ausgestellt, neben Werken von Whistler und anderen jungen Künstlern. Diese wurden von Serge Diaghilev, dem Direktor des Ballet Russes, und Charles B. Cochran, einem Theaterproduzenten, gesehen, die Oliver beide ein Arbeitsangebot machten.
Seine erste Arbeit am Theater war das Entwerfen von Masken für Zéphyr et Flore (1925) der Ballets Russes, entworfen von dem französischen Künstler Georges Braque, gefolgt von zahlreichen Musical-Revuen für Cochran, darunter Wake Up and Dream! (1929) mit Musik von Cole Porter. Während dieser Revuen, bei denen er mit Porter und Noel Coward zusammenarbeitete, begann Oliver auch, Kopfbedeckungen und Kostüme zu entwerfen. 1932 erhielt er seinen ersten großen Auftrag für Kostüm- und Bühnenbildgestaltung für Helen! unter der Regie von Max Reinhardt. Das Produktionsdesign wird noch heute für seinen innovativen Ansatz und seine bahnbrechende "Weiß auf Weiß"-Ästhetik gefeiert, die sich auf "griechische Tempel, Rokoko-Vorhänge, barocke Kolonnaden und Karussells im Stil Ludwigs XIV.
Der Erfolg von Helen! führte zu weiteren Theaterangeboten, darunter Reinhardts Version von Ein Sommernachtstraum am Old Vic im Jahr 1937 mit Vivien Leigh als Titania und Robert Helpmann als Oberon, das Jean Cocteau-Stück Die Höllenmaschine im Jahr 1940 und Christopher Frys Übersetzung von Jean Anouilhs Ring Round the Moon, 1950.
Eine von Olivers bekanntesten Produktionen in dieser Zeit war das russische Ballett Dornröschen, das 1946 vom Sadler's Wells Ballet im Royal Opera House, Covent Garden, aufgeführt wurde. Olivers romantische Entwürfe, die über 200 Kostüme und vier Bühnenbildwechsel umfassten, wurden dafür gefeiert, dass sie dem London der Nachkriegszeit wieder Farbe verliehen, und Variationen seiner Entwürfe werden auch heute noch verwendet. Weitere Entwürfe für das Ballett waren "Comus" (1940), für das er vom Kriegsdienst befreit wurde, und "Homage to the Queen" (Huldigung an die Königin), das von Frederick Ashton choreografiert und 1953 anlässlich der Krönung der Königin aufgeführt wurde.
Seine erste Oper war 1940 Mozarts Die Zauberflöte am Royal Opera House, gefolgt von einer Reihe von Produktionen am neu gegründeten Glyndebourne Opera House in Sussex, für das Oliver auch den Proszeniumsbogen entwarf. Er war 1956 erfolgreich, als er eine Saison mit vier verschiedenen Produktionen für das Mozart-Jubiläum entwarf und auch die Illustrationen für die Programmhefte lieferte.
Seine Popularität breitete sich auch über das Theater hinaus auf den Film aus, wo er an über acht verschiedenen Spielfilmen mitwirkte, darunter Romeo und Julia, 1936, unter der Regie von George Cukor. Während einer dreimonatigen Forschungsreise nach Italien sammelte Oliver über 3.000 Referenzbilder, darunter Postkarten mit Kunstwerken von Piero della Francesca, Giovanni Bellini und Leonardo da Vinci sowie Drucke und Fotografien von Textilien und architektonischen Elementen.
Eine Inszenierung von Gabriel Pascals Caesar und Cleopatra (1946) mit Vivien Leigh und Claude Rains in den Hauptrollen wurde für Olivers Fähigkeit gefeiert, die Opulenz und den Luxus des alten Ägyptens unter den Zwängen der Kriegsrationierung wiederzugeben. Sein Können war so groß, dass Vivien Leigh in einem Brief an Oliver erklärte: "Ich habe Pascal natürlich gesagt, dass niemand auf der Welt die Kostüme machen darf außer dir." Später wurde er für seine Arbeit an seinem letzten Film Suddenly, Last Summer (1959), einer Adaption von Tennessee Williams' amerikanischem Southern Gothic Mystery, für einen Oscar nominiert.
Oliver begann seine künstlerische Laufbahn als Porträtlehrling, der die Gesichter von Familie und Freunden festhielt, und entwickelte diese Praxis bis an sein Lebensende weiter. Sein Stil soll von Glyn Philpot, einem Freund der Familie Messel, beeinflusst worden sein, der Oliver schon in jungen Jahren in seinem Streben nach Kunst und Design ermutigte. Am produktivsten war er in den 1950er Jahren, als er über 50 Porträts anfertigte, die in Ausstellungen in New York, London und Barbados gezeigt wurden.
Die Ausstellungen umfassten sowohl bekannte Gesichter als auch anonyme Porträtierte, die Oliver auf seinen Reisen festgehalten hat, und eine Reihe dieser Werke sind in Privatsammlungen eingegangen. Nach seiner Übersiedlung in die Karibik im Jahr 1966 setzte er seine Malerei fort und porträtierte Persönlichkeiten der Gesellschaft sowie die Reichen und Berühmten, darunter die Modedesignerin Carolina Herrera und Bianca Jagger. Sein Stil blieb während seiner gesamten Laufbahn unverändert, er verwendete dieselbe weiche, malerische Strichführung und subtile Farbpalette wie bei seinen Theaterentwürfen.
Sein bei weitem größter Beitrag neben Theater und Film waren Olivers Innenraum- und Architekturentwürfe.
Ein weiterer, viel beachteter Auftrag betraf das Schuhgeschäft Rayne in der Old Bond Street, wo er juwelenähnliche Innenräume schuf, wobei er die gleiche Praxis der maßstabsgetreuen Modelle wie bei seinen Bühnenbildern anwandte. Zu den weiteren bemerkenswerten Innenraumgestaltungen gehören die von Norwich und Bath Assembly Rooms, Flaxley Abbey in Gloucestershire, Rosehill Theatre in Cumbria und die Büros von Reader's Digest in Paris.
Nach seiner Übersiedlung nach Barbados im Jahr 1966 schlug Oliver jedoch eine neue Laufbahn ein: Er entwarf architektonische Konzepte für Privathäuser, Hotels und öffentliche Gebäude und nutzte seine Erfahrung in der Innenarchitektur, um sie mit maßgeschneiderten Möbeln und Textilien auszustatten. Sein erstes Projekt war Maddox, das verlassene Plantagenhaus aus dem achtzehnten Jahrhundert, das er und sein Partner Vagn Riis-Hansen 1964 kauften. Das bestehende Gebäude und die Gärten wurden nach Olivers Entwürfen umgestaltet, die eine inhärente Theatralik mit Blick auf das Meer beinhalten. Diese wurden von Terrassen und Veranden umrahmt, die sich von den Wohnräumen aus erstreckten und so einen karibischen Stil des "Indoor-Outdoor"-Wohnens schufen. Für die Holzarbeiten verwendete er einen Grünton, der heute als "Messelgrün" bekannt ist und oft mit der Insel Barbados in Verbindung gebracht wird.
Oliver wurde in eine wohlhabende Familie hineingeboren; er reiste viel und kam schon in jungen Jahren mit Kunst und Kultur in Berührung. Als privilegierter Jugendlicher wird sein Name oft unter den "Bright Young Things" genannt, für die Kostümpartys in Landhäusern und Reisen nach Europa aus einer Laune heraus zu einer Art Märchen wurden. Zu dieser informellen Gruppe gehörten Leute wie Cecil Beaton (ein lebenslanger Freund, den Oliver zum ersten Mal in Eton traf), Lord Berners, Noel Coward, John Betjeman, Harold Acton, Nancy Mitford, Edith Sitwell, Stephen Tennant, Rex Whistler und Evelyn Waugh, der ihre Heldentaten in dem Roman Vile Bodies aus den 1930er Jahren satirisch verarbeitete. Nachdem sie den Ersten Weltkrieg erlebt hatten, waren die 20er und 30er Jahre eine Zeit der neuen Freiheit für diese wohlhabende, künstlerische Gruppe von Freunden und Bekannten aus der High Society, die nur zu gut wussten, wie kurz das Leben sein kann.
Wie bei so vielen seiner Generation wurde auch Olivers Leben durch den Zweiten Weltkrieg stark beeinflusst. Seine künstlerischen Fähigkeiten kamen 1940 als Tarnungsoffizier bei den Royal Engineers zum Einsatz, wo er verschiedene Maltechniken zum Verbergen von Gebäuden und Fahrzeugen erlernte. Seine Fähigkeiten wurden auch auf lokaler Ebene eingesetzt, indem er Bunker in North Somerset verkleidete. Er wurde aus dem Kriegsdienst entlassen, um mehrere Designaufträge zu übernehmen, darunter das Ballett Comus und den Film Caesar und Cleopatra.
Trotz seines Privilegs war Olivers Leben auch von sozialer Ungerechtigkeit geprägt. Er war ein schwuler Mann, der zu einer Zeit lebte, als seine Sexualität als Straftat galt. Als wohlhabender Mann mit guten Beziehungen konnte er im Familien- und Freundeskreis relativ offen mit seiner Sexualität umgehen, was jedoch nicht den Bedingungen entsprach, unter denen die meisten schwulen Männer und Frauen zu jener Zeit lebten. Trotz seiner relativen Offenheit wurde sein Lebensgefährte Vagn Riis-Hansen in den biografischen Darstellungen von Olivers Leben nicht immer gewürdigt. Ihre Beziehung wird nun vom National Trust in seiner Interpretation der Messel-Familiengeschichte anerkannt, indem Vagn in den Stammbaum aufgenommen wird.
Oliver erlebte auch den britischen Kolonialismus und war sich, da er mit schwarzen Künstlern und Darstellern zusammenarbeitete, der erheblichen Rassenungleichheit in der britischen Gesellschaft durchaus bewusst. Dies wird durch seine Freundschaft mit "King Freddie", dem 35. Kabaka von Buganda, unterstrichen, der 1953 von der britischen Regierung abgesetzt wurde. Während der Kabaka in England im Exil lebte, versuchte Oliver, für seinen Freund eine Wohnung in Mayfair zu mieten, die ihm später vom Vermieter aufgrund seiner Ethnie verweigert wurde. Aus Protest begann Oliver eine umfangreiche Briefkampagne an Parlamentsmitglieder und die Presse, um auf die Behandlung des Kabaka hinzuweisen. Der Kabaka kehrte schließlich in sein Amt zurück, und 1955 besuchten Oliver und Vagn Buganda, um der Unterzeichnung eines neuen Vertrages beizuwohnen.
Oliver Messel starb am 13. Juli 1978 in Barbados.
- Schöpfer*in:Oliver Messel (1904 - 1978, Britisch)
- Entstehungsjahr:1930
- Maße:Höhe: 76,2 cm (30 in)Breite: 63,5 cm (25 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:London, GB
- Referenznummer:1stDibs: LU52415177972
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