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UnknownSpanische Schule. Sekretär von Papst Pius V., Abt von Husillos, Bischof von Córdoba.
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Porträt von Francisco de Reynoso y Baeza.
Sekretär von Papst Pius V., Abt von Husillos und Bischof von Córdoba. Francisci de Reynoso.
Anfang des 17. Jahrhunderts.
Kleinformatiges Porträt aus der Zeit der Spätrenaissance.
Spanische Schule.
Abmessung: Cm 19 x Cm 13,5
Öl auf Holzplatte.
Auf der Rückseite ist die feine Tafel (schon in der Antike) durch ein Pergamentblatt verstärkt.
Um 1600-1610.
Wie häufig bei Porträts des Manierismus und der Spätrenaissance wird das Bildnis der Figur von einem Schriftzug am oberen Rand begleitet, der dem Bildnis eine feierliche, historisierende Note verleiht. Bringen wir den Satz hierher zurück:
DON FRANCISCO DE REINOSO. CAMARERO SECRETO IESCALCO PIO QUINTO OBISCOPO CORDOBA. 68 (? O 7?)
(1534, Autillo de Campos, Spanien - 1601, Córdoba)
Francisco de Reynoso war ein spanischer Geistlicher, Hauptkämmerer und Sekretär von Papst Pius V., Abt von Husillos und Bischof von Córdoba.
Er war das vierte von elf Kindern. Sein Vater war der siebte Herr von Autillo de Campos, und seine Mutter war Juana de Baeza y de las Casas, Tochter von Manuel de Baeza, einem Anwalt des königlichen Rates und des Hofes von Valladolid.
Francisco de Reynoso war der Jungfrau Maria zutiefst zugetan und zeigte schon in jungen Jahren eine starke Neigung zu Religion und Frömmigkeit.
Er studierte Latein, Kunst und Theologie an der Universität von Salamanca.
Im Jahr 1562 reiste er mit seinen Brüdern Pedro und Luis nach Rom.
Im Januar 1566, nach dem Tod von Papst Pius IV., wurde Kardinal Antonio Michele Ghislieri zum Papst gewählt und wurde Pius V. Von diesem Zeitpunkt an bis zu Ghislieris Tod im Jahr 1572 diente Francisco de Reynoso als sein oberster Kammerherr und Sekretär.
Nach dem Tod von Papst Pius V. kehrte Francisco de Reynoso nach Spanien zurück und lebte mehrere Jahre in der Stadt Palencia, wo sein Bruder Manuel Kanoniker war.
Er unterstützte die Gesellschaft Jesu bei ihrer Gründung in Palencia, indem er den Klerus der Schule mit Almosen versorgte und auf eigene Kosten Lehrstühle für Literatur und Theologie finanzierte sowie eine große Anzahl von Büchern stiftete.
Während des kurzen Ausbruchs der Schwarzen Pest im Jahr 1580 kümmerte er sich persönlich um die Armen und Kranken in der Stadt, brachte ihnen Essen und machte ihre Betten. Er trug auch zur Gründung der Schule für englische Seminaristen in Valladolid bei.
Als Abt von Husillos verkaufte er Wandteppiche, Silberwaren, Teppiche und andere Haushaltsgegenstände, um Almosen zu erhalten, wie aus einem Bericht des Erzdiakons von Toledo, Francisco de Ávila, an König Philipp II. aus dem Jahr 1591 hervorgeht.
Im Jahr 1597 wurde er auf Empfehlung von Philipp II. zum Bischof von Córdoba ernannt. Während seines Episkopats vollendete er das Gewölbe des Chors in der Kathedrale von Córdoba und war für seine Sparsamkeit und Nächstenliebe gegenüber den Armen, Kranken und Gefangenen bekannt.
Die Familie von Bischof Reynoso bekleidete verschiedene wichtige Ämter: Sein Bruder Pedro war der achte Herr von Autillo de Campos, sein Bruder Manuel war Kanoniker an der Kathedrale von Palencia, sein Bruder Miguel war Gouverneur der Stadt L'Aquila im Königreich Neapel und sein Bruder Luis de Reynoso war Hauptmann des Tercio in Maastricht. Luis diente auch als Hauptmann einer der fünf Kompanien, die den Fahnen von Neapel in der Schlacht von Lepanto unter dem Tercio Costa de Granada angehörten.
Außerdem wurden 1559 zwei seiner Schwestern in einem einzigartigen Fall von der Inquisition verurteilt: Seine Schwester Catalina de Reynoso y Baeza, eine Nonne des Klosters Belén in Valladolid, wurde des Luthertums beschuldigt. In kontroversen Äußerungen anderer Nonnen desselben Klosters wurde behauptet, sie habe dem Gott Baal Verse gesungen, während sie im Chor sangen. Neben dem Vorwurf des Luthertums wurde auch erwähnt, dass ihre Mutter, Doña Juana de Baeza, von konvertierten Juden abstammte. Catalina wurde als Scheinbeichtvater zu Hausarrest verurteilt, legte ein Geständnis ab und starb 1559 im Alter von 21 Jahren an der Garotte, bevor sie verbrannt wurde. Seine andere Schwester, Francisca de Reynoso (auch bekannt als Francisca de Zúñiga), wurde des Luthertums überführt und in einem Autodafé verbrannt, für immer ihrer aktiven und passiven Stimme beraubt und in ihrem Kloster eingesperrt.
Höchstwahrscheinlich wurden diese Maßnahmen ergriffen, um das Zentrum des Luthertums in Valladolid zu beseitigen, das von den "Alumbrados" angeführt wurde, einer protestantischen Gruppe, der die Familie von Gonzalo Pérez de Cazalla y Vivero, dem Ehemann von Inés de Reynoso y Baeza, angehörte.
- Maße:Höhe: 19 cm (7,49 in)Breite: 13,5 cm (5,32 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Rahmen:Rahmenoptionen verfügbar
- Zustand:
- Galeriestandort:Firenze, IT
- Referenznummer:1stDibs: LU2464214502822
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Öl auf Holzplatte mit venezianischen Koniferen.
Marco Bello, zugeschrieben. (Venezia, 1470 - 1523, Udine), Schüler und Nachfolger von Giovanni Bellini.
Venezianische Schule.
Madonna mit Kind und Johannes vor idealisiertem Landschaftshintergrund mit Bergen.
Abmaße: 57cm x 68cm x 6cm
Schöner Rahmen aus geschnitztem, vergoldetem und polychromem Holz aus der Spätrenaissance mit Blumen und pflanzlichen Schnörkeln.
Die horizontale Komposition mit den Heiligen auf dem ersten Grundriss wurde von einem venezianischen Künstler nach Giovanni Bellini ausgearbeitet.
Johannes hält eine Fahne mit einem Band in der Hand, auf dem in lateinischer Sprache geschrieben steht: "Ecce agnus ...", eine Abkürzung für "Ecce Agnus dei" (das ist das Lamm Gottes).
Die Komposition stellt vielmehr ein geistliches Gespräch dar, bei dem die Personen außerhalb der realen Zeit dargestellt werden: Christus und Saint John werden in sehr unterschiedlichem Alter dargestellt, während das Evangelium von einem Altersunterschied von wenigen Monaten berichtet.
Wir haben es also mit einer idealisierten und "metaphysischen" Vision zu tun, mit den Farben der kalten Palette, die einen Effekt der Abstraktion erzeugen. Das Gemälde gehört sicherlich zu einem bestimmten Gebiet / künstlerischen Schule: Venetien, reife Renaissance. Allerdings mit einem eher provinziellen Einfluss, der an die Gruppe der so genannten "venezianischen Madonnari" grenzt. Diese Gruppe von Gemälden hatte ein doppeltes Merkmal: den Kontakt mit der raffinierten venezianischen Malerei und den Kontakt mit griechischen Malern...
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