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Rover Thomas JoolamaRover Joolama Thomas „Marumaru“ (Schwarzer Einer) Aborigine-Kunst 60x90 cm 19961996
1996
Angaben zum Objekt
Rover Thomas Joolama (ca. 1926-1998)
Titel: "Marumaru" (Schwarzer)
Abmessungen: 60x90 cm - Jahr: 1996
Natürliche Pigmente auf Leinen
Provenienz: Kunstzentrum Warmun (Stempel auf der Rückseite der Leinwand)
Réf: RT0060
Biographie:
Rover Thomas Joolama (ca. 1926 - 1998) wurde in der Nähe von Gunawaggi in Yalda Soak, in der trockenen Wüste Westaustraliens, geboren. Der Vater von Rover Thomas, ein traditionell lebender Aborigine, wurde von weißen Siedlern getötet.
Er folgte dann einem Adoptivverwandten, der ihn in die Kimberley führte. Rover war ein Mann der Wüste.
Zunächst arbeitete er fast sein ganzes Leben lang (40 Jahre) als Viehzüchter. In den späten 1960er und frühen 1970er Jahren kam es jedoch in der gesamten Kimberley-Region zu einer Reihe von sozialen und kulturellen Umwälzungen.
Die Besitzer der Viehzuchtstationen entließen Hunderte von Aborigines, die sich dann in den weißen Vorstädten niederließen und dort Lager errichteten.
1974 zerstörte der Zyklon Tracy am Weihnachtsabend die Stadt Darwin. Diese Stadt wurde von den Aborigines der Kimberley als Zentrum der europäischen Kultur angesehen, und da Wirbelstürme, Regen und Stürme oft mit den Regenbogenschlangen der Vorfahren in Verbindung gebracht wurden, interpretierten die Ältesten das Ereignis als eine Warnung der Vorfahren, die die Aborigines dazu aufforderten, ihre traditionellen kulturellen Praktiken wiederzubeleben und zu stärken.
1975 hatte sich Thomas in Warmun niedergelassen, und in seinen Träumen wurde er vom Geist einer Tante besucht, die bei einem Autounfall auf einer vom Zyklon Tracy überfluteten Straße ums Leben gekommen war.
Seine Tante, die in ein Krankenhaus in Perth gebracht wurde, starb in dem Flugzeug über Broome in der westlichen Kimberley.
Von dort aus reiste ihr Geist durch die Kimberley und besuchte unterwegs heilige und historische Stätten, bis sie ihre Heimat im Osten erreichte, wo sie die Regenbogenschlange sah, die Darwin zerstörte.
Diese Geschichte wurde zur Grundlage der Kurirr-Kurirr-Zeremonie, die der Geist von Thomas' Tante ihm offenbart hatte.
Obwohl er nicht aus der Gegend stammte, wurde er zum Hüter dieses Rituals, und sein Onkel aus dem Clan, Paddy Jaminji, malte die ersten Tafeln unter Thomas' Anleitung. Im Jahr 1981 begann er, die Embleme von Gurirr Gurirr zu malen.
Es war ein ästhetischer Schock - Rover malte mit einer Flüssigkeit, die die alten, eingeweihten Gija-Ältesten der Warmun (Turkey Creek)-Gemeinde, in der er lebte, noch nie gesehen hatten.
Natürlich wandte sich das Volk der Gija an ihn, um ihre Erinnerungen an die Massaker zu malen, die bis in die 1940er Jahre andauerten.
Rover schuf daraufhin eine außergewöhnliche Serie zu diesem Thema, die sich durch ihre Zurückhaltung und das Fehlen von figurativen Motiven auszeichnet. Schon bald wurde er zu einem bedeutenden Künstler in Australien und verfolgte eine produktive und dynamische künstlerische Karriere.
Im Jahr 1990 vertrat er Australien auf der Biennale von Venedig an der Seite eines anderen Aborigine-Künstlers und Pioniers der urbanen Kunstbewegung, Trevor Nickolls.
Er war Gegenstand der großen Ausstellung "Roads Cross", deren Bilder 1994 in der National Gallery of Australia in Canberra zu sehen waren.
1995 reisten Rover und Mitglieder seiner Großfamilie zusammen mit Kevin Kelly, dem Direktor von Warringari Arts, an seinen Geburtsort an der Canning Stock Route zurück und schufen ein beeindruckendes Werk. Im folgenden Jahr nahmen Peter Harrison von der Kimberley Art Gallery und Neil McLeod Rover Thomas und Freddy Timms mit nach Melbourne.
Sie blieben bei McLeod und malten täglich in seinem Studio in den Dandenongs. McLeod, ein enger Freund und Mitarbeiter von Lin Onus, dessen eigenes Studio weniger als einen Kilometer entfernt lag, unterstützte Thomas und Timms und ermöglichte es ihnen, eine große Anzahl von Werken zu produzieren. Diese Werke wurden von Kimberley Art in Melbourne, Utopia Art in Sydney, Fireworks Gallery in Brisbane und verschiedenen anderen Orten sowie an ein Netzwerk von privaten Händlern und Sammlern verkauft, die sich während dieser Studiozeit um die Künstler scharten.
Nach ihrer Rückkehr nach Turkey Creek führte Dave Rock, der Verwalter von Warmun, unter der Anleitung von Peter Harrison eine Zahlungsskala für jeden Künstler ein, um den ausbeuterischen Zahlungen von Händlern entgegenzuwirken, die in der Seniorenwohnanlage auftauchten, um Kunstwerke in Auftrag zu geben und zu kaufen.
Coo-ee Aboriginal Art organisierte in den späten 1990er Jahren zwei Workshops zur Druckgrafik in der Gemeinde, und Rover Thomas schuf zusammen mit anderen wichtigen Künstlern - Männern und Frauen -, darunter Queenie McKenzie und Jack Britten, Acetate, Gipsabdrücke und Linolschnitte, die im folgenden Jahr von Studio One in Canberra veröffentlicht wurden.
Während der Workshops fertigten auch viele ihrer Kinder unter Anleitung der älteren Künstler Drucke an. Zu dieser Zeit wurde das nicht finanzierte Kunstzentrum von Maxine Taylor geleitet, die vom Warmun Council ernannt wurde. Unter dem Namen Warmun Traditional Artists diente es bis 1998 als Kunstzentrum der Gemeinde, als Kevin Kelly beschloss, es offiziell zu gründen.
Mit einer angemessenen Satzung und finanzieller Aufsicht wurde die wachsende Kunstgemeinde von Turkey Creek endlich durch ein "offizielles" Kunstzentrum unterstützt - fast zwei Jahrzehnte, nachdem die ersten international anerkannten Gemälde von ihren Künstlern geschaffen worden waren.
In seinen letzten Jahren arbeitete Rover mit all diesen Organisationen zusammen, und nachdem Maxine Taylor Warmun verlassen hatte, besuchte er sie oft und malte in ihrem Haus in Wyndham, wo sie sich zum ersten Mal getroffen hatten. In dieser Phase seines Lebens nannte er Taylor liebevoll Nyumun (Tante), so wie er auch Mary Macha nannte, mit der er 20 Jahre zuvor begonnen hatte zu arbeiten.
Im Jahr 2000 wurde Thomas' Arbeit als eine von acht Einzel- und Kollaborationsgruppen australischer Künstler in der prestigeträchtigen Nicholas Hall des Eremitage-Museums in Russland ausgestellt. Die Ausstellung wurde von russischen Kritikern positiv aufgenommen, einer von ihnen schrieb:
"Dies ist eine Ausstellung zeitgenössischer Kunst, nicht in dem Sinne, dass sie erst kürzlich entstanden ist, sondern in dem Sinne, dass sie in die Mentalität, Technologie und Philosophie der radikalen Kunst der jüngsten Zeit eingebettet ist. Niemandem außer den australischen Aborigines ist es gelungen, solche Kunst in der Eremitage auszustellen."
Im selben Jahr wurde er mit dem Patrick-McCaughey-Preis ausgezeichnet. Seine Werke reisten durch die ganze Welt - Japan, USA, Deutschland, Frankreich, Großbritannien, Belgien, Dänemark...
Australische Museen veranstalteten Retrospektiven. Im Jahr 2001 wurde eines seiner Werke bei einer öffentlichen Auktion für 778.750 AUD verkauft:
Titel: All der große Regen, der von oben kommt
Jahr: 1991
Medium: Natürliche Erdpigmente und synthetisches Bindemittel auf Leinwand
Größe: 180 × 120 cm
Auktion: Sotheby's, Melbourne, 07.09.2001, Los 66
Seine Arbeiten wurden in zahlreichen nationalen und internationalen Ausstellungen gezeigt. Thomas selbst besuchte Venedig und New York und erhielt 1997 die Ehrendoktorwürde der University of Western Australia in Anerkennung seines Beitrags zur Kunst.
Er verstarb am 11. April 1998, auf dem Höhepunkt seines Ruhms. Für einige Experten ist er der größte australische Maler.
Collections:
Musée du Quai Branly, Paris, Frankreich
Kunstgalerie von New South Wales, Sydney
Art Gallery of South Australia, Adelaide
Art Gallery of Western Australia, Perth
Berndt Museum für Anthropologie, Universität von Westaustralien
The Holmes a Court Collection, Perth
Die Kelton-Stiftung, Santa Monica, U.S.A.
Museum und Kunstgalerie des Nordterritoriums, Darwin
Nationale Galerie von Australien, Canberra
Nationale Galerie von Victoria, Melbourne
Queensland Art Gallery, Brisbane
Collection Philippson, Belgien
Preis:
2011 Rang 2/100, Wichtigste australische indigene Künstler (sowohl lebende als auch verstorbene)
1993 Australia Post, Serie Dreamings, zum Internationalen Jahr für die indigenen Völker der Welt, Kalumpiwarra-Ngulalintji (1984), abgebildet auf der 1-Dollar-Briefmarke.
1990 John-McCaughey-Preis (Erwerbung) Art Gallery of New South Wales, Sydney
1990 La Biennale di Venezia.Venedig, Italien: Australischer Vertreter, mit Trevor Nickolls (geb. 1949)
Ausstellungen:
Einzelausstellungen:
2004 Rover Thomas: Ich will malen, Art Gallery of New South Wales, Sydney
2003 Rover Thomas - Ich möchte malen, The Ian Potter Centre, National Gallery of Victoria, Melbourne
2002 Die Gemälde von Rover Thomas, Utopia Art, Sydney
1994 Roads Cross, Die Gemälde von Rover Thomas, National Gallery of Australia, Canberra
1994 Rover Thomas, Utopia Art, Sydney
Gruppenausstellungen, Auswahl:
2021 " Aboriginalité ", Sammlung Philippson, Musées Royaux des Beaux Arts de Bruxelles, Belgien
2018 " Les Derniers Initiés " Aborigène Galerie, Paris, Frankreich
2017 " Pigmente " Aborigène Galerie, Paris, Frankreich
2016 Aborigène Galerie, St Germain-des-prés, Paris, Frankreich
2016 'Everywhen: The Eternal Present in Indigenous Art from Australia', Hardvard Art Museums, USA
2013-2014 'Vivid Memories - Eine Kunstgeschichte der Aborigines', Musée d'Aquitaine, Bordeaux, Frankreich
2000 Nikolai-Saal, Eremitage-Museum, St. Petersburg, Russland
2000 'Von der Aneignung zur Wertschätzung: Indigene Einflüsse und Bilder in der australischen bildenden Kunst", Flinders University Art Museum, Adelaide, Australien
1996 "Nangara: The Australian Aboriginal Art exhibition-Ebes Collection', Stichting Sint-Jan, Brugges, Belgien
1996 "Abstraktion: Zeichen, Markierungen, Symbole", National Gallery of Victoria Melbourne, Australien
1995 'Geschichten: Eine Reise zu den großen Dingen", Tournee: Sprengel Museum Hannover, Museum für Volkerkunde Leipzig, Haus der Kulteren der Welt Berlin, Ludwig-Forum für Internationale Kunst Aachen, Deutschland
1994 "Identitäten: Kunst aus Australien", Taipeh Museum der Schönen Künste, Taipeh, Taiwan
1994 "Die Macht des Landes: Meisterwerke der Aborigine-Kunst", National Gallery of Victoria, Melbourne, Australien
1993 "Bilder der Macht: Aborigine-Kunst der Kimberley", National Gallery of Victoria, Melbourne, Australien
1992 'Crossroads-Towards a New Reality: Aborigine-Kunst aus Australien", Nationale Museen für moderne Kunst, Kyoto und Tokio, Japan
1990 Biennale von Venedig: Australischer Repräsentant, mit Trevor Nickolls, Venedig, Italien
1990 'Zeitgenössische Kunst der Aborigines
1990 From Australia", Third Eye Centre, Glasgow und Tournee durch das Vereinigte Königreich
1989 'On the Edge: fünf zeitgenössische Aborigine-Künstler', AGWA, Perth, Australien
1986 'The Third National Aboriginal Art Award Exhibition', Museum and Art Gallery of the Northern Territory, Darwin, Australien.
- Schöpfer*in:Rover Thomas Joolama (1926 - 1998, Australische)
- Entstehungsjahr:1996
- Maße:Höhe: 60 cm (23,63 in)Breite: 90 cm (35,44 in)Tiefe: 3 cm (1,19 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:PARIS, FR
- Referenznummer:1stDibs: LU2847216010332
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