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Sir John HoppnerPorträt von Laura Keppel, später Lady Southamptonca. 1790
ca. 1790
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Beschriftet, oben links: "Miss Laura Keppel"
Provenienz: Im Auftrag des Künstlers und durch Abstammung im Besitz der Familie Keppel, Lexham Hall, Norfolk, zu:
Major Bertram William Arnold Keppel (1876-1949), bis 1909; von ihm erworben durch:
Thos. Agnew und Söhne, Bestandsnr. 3169; dort erworben am 3. Mai 1911 für 730 £ (Thomas McLean):
McLean's Gallery, London, 1911; wo erworben von:
Stephen Mitchell, Esq., Boquhan Kippen, Sterlingshire, Schottland; seine Versteigerung, Christie's, London, 24. November 1933, Los 127 (gekauft von Freeman)
bei Newhouse Galleries, New York, 1936; dort erworben von:
Mr. und Mrs. Kay Kimbell (The Kimbell Foundation), Fort Worth, Texas; deren Verkauf; Sotheby's, New York, 20. April 1983, Los 11; erworben von:
Private Collection, New York, bis 2021
Ausgestellt:
"Ausstellung von einundzwanzig Gemälden aus der Kimbell Art Foundation", Fort Worth Art Association, Fort Worth, Texas, 3. bis 26. März 1953, Nr. 9.
Literatur:
Die Meisterwerke von Hoppner (1758-1810), New York, 1912, S. 48.
William McKay und William Roberts, John Hoppner, R.A., Ergänzung und Index, 1914, S. 30.
Art Digest, Bd. 10, Nr. 20 (1. September 1936), S. 21.
John Hoppner war einer der führenden englischen Porträtmaler des späten 18. und frühen 19. Jahrhunderts. Er war der wichtigste Nachfolger von Thomas Gainsborough und Sir Joshua Reynolds und wurde zu einem der begehrtesten Porträtisten seiner Zeit, der nur von Sir Thomas Lawrence übertroffen wurde. Sein frühes Leben am königlichen Hof und das Mäzenatentum Georgs III. spielten eine wichtige Rolle bei seinem Aufstieg. Hoppner erlangte seinen Erfolg vor allem durch die Porträtaufträge der königlichen Familie und einiger der vornehmsten Mitglieder der britischen Gesellschaft. Neben den jüngsten Töchtern von Georg III. war der Prinz von Wales (später Georg IV.) sein wichtigster Auftraggeber. Hoppner ist vor allem für seine Phantasiebilder und Gemälde schöner Frauen bekannt, wofür das vorliegende Gemälde ein Paradebeispiel ist.
Die Dargestellte auf unserem Gemälde ist Laura Keppel, die Tochter des angesehenen Geistlichen Frederick Keppel, D.D., Sohn des 2. Earl of Albemarle. Im Jahr 1762 wurde er zum Bischof von Exeter geweiht und drei Jahre später zum Dekan von Windsor ernannt. Im Jahr 1758 heiratete er Laura Walpole, die leibliche Tochter von Sir Edward Walpole, K.B., und die Nichte von Horace Walpole. Ihre Tochter Laura wurde 1765 geboren und heiratete 1784 George Ferdinand Fitzroy, 2. Baron Southampton, und wurde Lady Southampton. Obwohl die Einzelheiten des ursprünglichen Auftrags nicht überliefert sind, wurde Laura Keppel höchstwahrscheinlich nach ihrer Heirat gemalt. Das Gemälde gehörte ursprünglich zu einer Reihe von Porträts, die die Familie Keppel bei Hoppner in Auftrag gegeben hatte, darunter Darstellungen von Frau Keppel und ihren drei Töchtern (Laura, Charlotte Augusta und Anna-Maria), die alle in ähnlichem Maßstab ausgeführt waren (Abb. 1-3). Die Gruppe blieb bis Anfang des 20. Jahrhunderts auf dem Familiensitz Lexham Hall in Norfolk, wo sie in den folgenden Jahren an Agnew's verkauft und dann verstreut wurde.
Hoppner schuf diese Porträts in den 1790er Jahren - in dieser Zeit erreichte sein Stil seine volle Reife und er befand sich auf dem Höhepunkt seiner Karriere. Der lockere Farbauftrag und die leuchtenden Farben, die den Himmel und das Blattwerk in der Malerei definieren, sind charakteristisch für diesen Moment, ebenso wie der zarte Sfumato-Effekt in den Haaren und der weißen Kleidung der Dargestellten, der mit breiten Pinselstrichen eingefangen wurde. Wie John Wilson bemerkt hat, hatte Hoppners energische und fast abstrakte Behandlung von Landschaftshintergründen, hier mit einem schön beobachteten Baumstamm, eine tiefgreifende Wirkung auf J. M. W. Turner, den Hoppner zu Beginn seiner Karriere als Mentor betreute.
In einem erhaltenen Gutachten, das William Roberts, Mitverfasser der Hoppner-Monografie und des Werkverzeichnisses, ca. 1936 verfasste, als sich das Gemälde im Besitz der Newhouse Galleries befand, heißt es: "Dies [ist] ein charakteristisches und sehr attraktives Beispiel für John Hoppners Werk... Obwohl ich sie unter ihrem Mädchennamen Keppel katalogisiert habe, denke ich, dass sie gemalt worden sein muss, als sie Lady Southampton war; der Kleidungsstil entspricht eher dem, den die Damen in der Serie der "Portraits of Ladies of Rank and Fashion" trugen, die hauptsächlich von Hoppner gemalt und von Wilkin in den 1790er Jahren gestochen wurden. Auf jeden Fall ist es ein sehr begehrenswertes Porträt in hervorragendem Zustand."
- Schöpfer*in:Sir John Hoppner (1758 - 1810, Britisch)
- Entstehungsjahr:ca. 1790
- Maße:Höhe: 76,2 cm (30 in)Breite: 63,5 cm (25 in)
- Medium:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:New York, NY
- Referenznummer:1stDibs: LU10212230272
Sir John Hoppner
John Hoppner, der Sohn eines deutschen Arztes und einer Hofdame der Prinzessin von Wales, wurde von Gerüchten verfolgt, er sei der uneheliche Sohn des zukünftigen Königs Georg III. Für diese Behauptung sind keine stichhaltigen Beweise gefunden worden, aber es ist wahr, dass Hoppner in seiner Ausbildung und frühen Karriere von einem beträchtlichen Maß an königlicher Förderung profitierte. Er wurde als Kind der Königlichen Kapelle erzogen, in der Königlichen Bibliothek unterrichtet, wo König Georg seine Fortschritte aufmerksam verfolgte, und schließlich mit einer Zuwendung aus der königlichen Kasse bedacht, damit er sich als Maler etablieren konnte. Sein früher Erfolg rechtfertigte diese Aufmerksamkeit, und er gewann 1782 eine Goldmedaille an der Royal Academy Schools und stellte von 1780 bis zu seinem Tod häufig aus. Im Jahr 1789 wurde er zum Maler des Prinzen von Wales ernannt, aus dessen Kreis er viele Gemälde schuf. Seine frühen Werke sind stark an die späteren Porträts von Reynolds angelehnt, doch schon bald entwickelte er einen individuellen Stil, der sich durch Bravour und Lebendigkeit in Verbindung mit einem starken Gefühl für den Charakter auszeichnet. Seit den 1790er Jahren war er auch der einzige ernsthafte Konkurrent des jungen Lawrence und zusammen mit ihm für die schönsten romantischen Porträts der Regency-Zeit verantwortlich. Diese Werke (von denen das vorliegende Porträt ein schönes Beispiel ist) zeigen eine bewusste Abkehr vom Klassizismus von Reynolds und eine Hinwendung zu einem emotionaleren und dennoch naturalistischen Bild.
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Das Paar besteht aus dem vorliegenden Werk und einem Stich von der Hand von Giles DeMarteau (Lüttich 1722 - 1776 Paris) mit dem Titel Frau im Fantasiekostüm, nach Jean Baptiste Le Prince, und den Maßen 10 ⅜ x 8 ⅝ Zoll (26,5 x 22 cm).
Die Gravur von DeMarteau ist am unteren Rand eingraviert:
Le Prince inv. del. / Demarteau sc. / A Paris ches Demarteau Graveur du Roi, rue de la Pelterie à la Cloche. N.a. 389.
Provenienz:
Charles E. Slatkin Galleries, New York; dort im April 1973 erworben von:
Ivan E. Phillips, Montreal und New York, bis 2023.
Ausgestellt:
"Farbenfrohe Eindrücke: The Printmaking Revolution in Eighteenth-Century France" National Gallery of Art, Washington DC, 26. Oktober 2003 - 16. Februar 2004.
Literatur :
L'oeuvre de Gilles DeMarteau l'Aine Graveur du Roi, Paris, 1896, S. 101, Kat.-Nr. 389.
Ivan E. Phillips, "A Collector's Perspective", in Colorful Impressions: The Printmaking Revolution in Eighteenth-Century France, ed. Margaret Morgan Grasselli, Ausstellungskatalog, Washington D.C., 2003, S. 33, 78-79, Kat.-Nr. 27a-b.
Dieses faszinierende Paar vereint die Kreidezeichnung einer Frau in einem Fantasiekostüm von Jean Baptiste Le Prince mit dem kolorierten Druck, den der flämische Kupferstecher Gilles DeMarteau nach dem Original anfertigte. Le Prince war ein Schüler von François Boucher. Am bekanntesten ist er für seine ausgedehnten Reisen durch Russland in den 1750er und 1760er Jahren und die zahlreichen Darstellungen russischer Figuren und Themen, die er im Laufe seiner Karriere schuf. Die Komposition dieser Zeichnung und des Drucks wurde früher für die Darstellung einer Frau in russischer Tracht...
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