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Maurice AsselinMaurice Asselin (1882-1947) Les Anémones, Öl auf Leinwand signiertum 1930
um 1930
Angaben zum Objekt
Maurice Asselin (1882-1947)
Les Anémones, ein Strauß von Anemonen
signiert oben rechts
Öl auf Leinwand
38 x 46 cm
Label der Ausstellung Maurice Asselin in der Galerie Schmit im Februar-März 1970 auf dem Keilrahmen
Gerahmt : 48 x 56 cm
Dieses schöne Gemälde erschien daher in der Maurice Asselin gewidmeten Retrospektive der berühmten Galerie Schmit im Jahr 1970 und ist in dem bei dieser Gelegenheit veröffentlichten Katalog abgebildet (siehe das Foto in Schwarz-Weiß).
Die Farben und die recht großzügige Komposition heben sich von anderen Blumensträußen des Künstlers ab, die häufiger im Hochformat abgebildet sind. Auch die Qualität von Licht und Farbe ist bemerkenswert.
Maurice Asselin wurde am 24. Juni 1882 in Orléans geboren. Er war Schüler von Fernand Cormon an der École nationale supérieure des Beaux-Arts, aber er kompensierte den akademischen Unterricht, den er nicht mochte, durch eingehende Beobachtung von Paul Cézanne und den Impressionisten im Musée du Luxembourg und im Louvre.
Bald folgten die ersten Teilnahmen an Pariser Ausstellungen, der Salon des Indépendants 1906 und der Salon d'Automne 1907 (1910 wurde er Mitglied der Jury).
Asselin lernte 1910 in Moëlan-sur-Mer den Schriftsteller Pierre Mac Orlan kennen, mit dem ihn eine lange Freundschaft verband.
Mac Orlan schreibt in seinen Erinnerungen über die sommerlichen Aktivitäten von Maurice Asselin und seinen Malerfreunden Ricardo Florès, Émile Jourdan und Jacques Vaillant in Brigneau-en-Moëlan in La Mère Bacon, "einem kleinen Fischerei-Gasthaus auf einem Felsen am Eingang des Piers, den es überblickte".
1912 bezeichnete der Kunstkritiker André Salmon Maurice Asselin als "einen der jungen Maler, die am ehesten Erfolg haben werden".
In diesem Jahr findet auch die erste der zahlreichen Reisen des Künstlers nach London statt, wo er im Februar 1913 seine erste Einzelausstellung hat. Zwischen 1914 und 1916 war er der engste Freund von Walter Sickert, mit dem er eine Zeit lang dessen Wohnung am Red Lion Square teilte. In der monatlichen Kolumne, die Sickert damals im Burlington Magazine schrieb, stellte er im Dezember 1915 eine vergleichende Studie über die Gemälde von Asselin und Roger Fry an, die zu dem Schluss kam, dass Asselin überlegen war. Jeder der beiden Künstler malte das Porträt des anderen; das 1915 von Sickert gemalte Porträt von Asselin ist heute Teil der Sammlungen des Potteries Museum & Art Gallery in Stoke-on-Trent, während Asselin sein "Porträt von Walter Sickert" in seinem Haus in Montmartre und später in Neuilly an der Seine aufbewahrte.
Asselin hielt sich 1915 auch mit einem anderen Malerfreund, Ludovic-Rodo Pissarro, in Ashford auf.
Er war auch mit Albert Marquet befreundet, und ihre künstlerische Verbundenheit zeigt sich in ihrer Art zu komponieren und zu malen.
Maurice Asselin heiratete Paton am 17. September 1919. Aus dieser Ehe gingen drei Söhne hervor, Bernard (1922), Jean (1923) und Georges (1925), die das Thema der Mutterschaft in sein Werk einführten.
Er starb am 27. September 1947 in seinem Haus in Neuilly.
"Ein schönes Werk muss durch seine Anordnung, seinen Rhythmus, die Wahl der Elemente, aus denen es besteht, den raffinierten Menschen befriedigen und durch den Eindruck des Lebens, den es vermittelt, den einfachsten Menschen bewegen. " - Maurice Asselin
- Schöpfer*in:Maurice Asselin (1882 - 1947, Französisch)
- Entstehungsjahr:um 1930
- Maße:Höhe: 38 cm (14,97 in)Breite: 46 cm (18,12 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Paris, FR
- Referenznummer:Anbieter*in: Inv 6451stDibs: LU1112213404802
Maurice Asselin
Maurice Asselin ist Maler und Graveur und Mitglied der École de Paris. Für den berühmten Kunsthistoriker Bernard Dorival gehörte Asselin mit André Dunoyer de Segonzac, Charles Dufresne, Paul-Elie Gernez und Henry de Waroquier zu den Malern der realistischen Reaktion", die gegenüber dem Idealismus und dem fotografischen Realismus" der akademischen Tradition des 19. Jahrhunderts" den offenen Realismus der Impressionisten und die Aufrichtigkeit, mit der sie die Natur in Frage stellten, bevorzugten. Gegen den Unrealismus der Kubisten stellen sie sich als Erben der unabhängigen Meister des dritten Viertels des 19. Jahrhunderts. Und Dorival untermauert seine Aussage, indem er unseren Künstler zitiert: "Wenn du die Malerei magst, wirst du sie nicht nur als Dekoration für die Wände deines Hauses verlangen, sondern in erster Linie als Nahrung für dein inneres Leben", erklärt Asselin, der fortfährt: "Keine Denkkombination, keine Theorie kann ein Kunstwerk hervorbringen... Die Kunst entspringt der staunenden Liebe zum Leben".
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