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The Bird Concert - Nach Jacob Savery I

1700s

Angaben zum Objekt

Anhänger von Jacob Savery (1566-1603) Konzert der Vögel 18. Jh. Öl auf Platte ungerahmt: 42 × 44 cm (16,5 × 17,3 Zoll) gerahmt: 53 × 54 cm (20,9 × 21,3 Zoll) Fachwissen: Stéphane Pinta, Kabinett Turquin, Paris. Provenienz: Privatsammlung (Herrenhaus Segersjö, Schweden). Bedingung: Das Gemälde befindet sich in einem guten Zustand und wurde von der Restauratorin Sonia Léon (2024-2025) sorgfältig restauriert. Unter UV-Licht sind nur sehr geringe Retuschen zu erkennen; die ursprüngliche Glasur und das Pigment sind gut erhalten. Die Platte ist stabil und frei von größeren Rissen. Es wird in einem reich vergoldeten Rahmen im Barockstil gezeigt, der das Werk ergänzt; der Rahmen weist leichte Abnutzungserscheinungen und einige diskrete Reparaturen auf, die seinem Alter entsprechen, ist aber robust und schön. Aufsatz: Dieses bezaubernde Holztafelgemälde versammelt eine Menagerie exotischer und einheimischer Hühner in einer üppigen Landschaft, die von einem bedeckten Himmel in sanftes Licht getaucht wird. Der leuchtend blaue Pfau thront in der Mitte auf einem sandigen Hügel, flankiert von anmutigen weißen Schwänen auf der linken Seite. Ein stolzer Hahn und ein prächtiger brauner Adler (oder ein ähnlicher Raubvogel) stehen rechts, während sich eine Vielzahl anderer Vögel - ein Reiher oder Storch, ein Schopfhuhn und kleinere Wasservögel - um sie herum versammeln. Über ihnen sitzen leuchtend bunte Papageien auf einem Ast und setzen rote und grüne Akzente. Der präzise und doch lebendige Pinselstrich des Malers fängt jede schimmernde Feder und jede subtile Veränderung der Körperhaltung ein und schafft ein Tableau, das sowohl natürlich als auch bewusst inszeniert wirkt. Artistische Tradition und Symbolik Dieses Vogelkonzert gehört zu einer bekannten flämischen und niederländischen Tradition des 17. bis 18. Jahrhunderts, in der die Maler Vogelansammlungen als Allegorien darstellten. Solche Szenen zelebrieren oft den Sinn für das Hören oder die musikalische Harmonie in der Natur. In vielen Beispielen sitzt eine Eule wie ein Dirigent, der eine Partitur in der Hand hält; hier ist weder eine Eule noch eine Notation zu sehen, aber die Komposition selbst - mit den wie zum Zuhören gedrehten Vögeln - suggeriert eine stille Musik. Ein Lichtstrahl vom Himmel erhellt die Versammlung und deutet auf göttliche Harmonie oder einen heiligen Segen hin. Die Legende besagt, dass die Vögel des Heiligen Franz von Assisi (in alten Fabeln manchmal als "Teufelsvögel" bezeichnet) auf wundersame Weise singen konnten, und dieses Thema war auch mit der Verehrung der "Muttergottes der Vögel" verbunden. Jacob Saverys Vermächtnis und ähnliche Werke Jacob Savery (1566-1603) war ein in Flandern geborener Maler, der sich in den Niederlanden niederließ und für seine detailreichen Landschaften und Tierdarstellungen bekannt wurde. Er bildete seinen Neffen Roelant Savery (1576-1639) aus, der für seine Tierparadies-Szenen (oft mit einem Dodo und exotischen Vögeln) berühmt wurde. Jacob Savery selbst (und sein Kreis von Anhängern) schufen üppige Vogel- und Tierkompositionen, die spätere Generationen beeinflussten. Im 17. und 18. Jahrhundert malten viele Künstler dieser nordeuropäischen Tradition "Vogelkonzerte". Zum Beispiel: Eine bei Christie's verkaufte Tafel von Jacob Savery zeigt genau diese Mischung aus Schwänen, Pfauen, Papageien, Kakadus und anderen Vögeln, die in einer Landschaft versammelt sind. Frans Snyders (Antwerpen, 1579-1657) schuf mindestens fünf berühmte Vogelkonzert-Kompositionen (Anfang der 1630er Jahre). In den Werken von Snyders (heute im Prado in Madrid, in der Eremitage, im Petworth House usw.), Jan Brueghel der Jüngere (Antwerpen, 1601-1678) malte eine Allegorie des Klangs: Konzert der Vögel auf einem kleinen Kupfer (in dem viele Vogelarten auf Bäumen um eine Eule und Notenblätter herum hocken). Pieter Casteels III (Antwerpen, 1684-1749) war im 18. Jahrhundert ein Spezialist für Blumen- und Vogelmalerei. 1727 signierte er ein großes Vogelkonzert in Öl auf Leinwand mit Pfauen, Schwänen und anderen exotischen Vögeln, die den unseren sehr ähnlich sind. Zusammensetzung, Stil und bemerkenswerte Merkmale Die Technik des Malers schafft ein Gleichgewicht zwischen Details und Atmosphäre. Die Federn sind sorgfältig gerendert und verleihen jedem Vogel eine lebensechte Präsenz. Die Pinselstriche im Laub und in den entfernten Bäumen sind jedoch freier und erzeugen eine weiche Schärfentiefe. Die Farbgebung ist warm und erdig: Rotbraun und Ocker im Boden und im Adler, tiefe Blau- und Grüntöne im Pfau und das strahlende Weiß der Schwäne, die sich von der Landschaft abheben. Ein Lichtschein dringt durch die Wolken und beleuchtet die zentrale Gruppe - ein theatralischer Effekt, den man auch in einigen Kompositionen von Snyders und Casteels findet. Im Gegensatz zu vielen früheren Vogelkonzert-Gemälden, bei denen alle Vögel auf Ästen oder klassischen Sockeln sitzen, wird bei dieser Version von Follower of Savery der offene Boden als Bühne genutzt. Das Fehlen eines Notenblatts oder einer menschlichen Figur macht die Szene zugleich naturalistischer und mystischer. Der Gesamteindruck ist sowohl dekorativ (voller exotischer Vielfalt) als auch symbolisch (der Lichtstrahl und die aufmerksamen Posen suggerieren einen gemeinsamen Moment natürlicher Harmonie). Provenienz: Gutshof Segersjö, Schweden Das Gemälde stammt aus der Sammlung des Gutshofs Segersjö in der Provinz Närke (Schweden). Segersjö, ein 1776 erbauter Landsitz, war früher der Sitz der Adelsfamilie Montgomery (später Montgomery-Cederhielm) und ist bekannt für seine umfangreiche Gemäldegalerie und Bibliothek. Im Laufe der Jahrhunderte ging Segersjö durch Königshäuser und den schwedischen Adel (und wurde sogar von Königin Christina und Karl XII. begünstigt) und war für seinen kultivierten Geschmack bekannt.
  • Entstehungsjahr:
    1700s
  • Maße:
    Höhe: 53 cm (20,87 in)Breite: 54 cm (21,26 in)
  • Medium:
    Holzverkleidung,Öl
  • Bewegung und Stil:
    Alte Meister
  • Nach:
    Jacob Savery I (1565 - 1603)
  • Zeitalter:
    18. Jahrhundert
  • Zustand:
    Das Gemälde befindet sich in einem guten Zustand und wurde von der Restauratorin Sonia Léon (2024-2025) sorgfältig restauriert. Unter UV-Licht sind nur sehr geringe Retuschen zu erkennen. Die Platte ist stabil und frei von größeren Rissen.
  • Galeriestandort:
    Stockholm, SE
  • Referenznummer:
    1stDibs: LU1445216383992

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