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Pseudo-Vitali
Nature Vive di animali Pseudo Vitali (Erste Hälfte des 18. Jahrhunderts)

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Pseudo-Vitali (in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts in Bologna tätig) Paare von Nature Vive mit Hühnern, Schafen, Weidenkorb Öl auf Leinwand, 80 x 170 cm Gerahmt, 95 x 185 cm Bericht über die Kritik an Prof. Alberto Crispo Die beiden gleichgroßen Kompositionen im Querformat sind eindeutig dem traditionellen Bologneser Stilleben und Stillleben zuzuordnen, die für einen Adelssitz angefertigt wurden. Das erste stellt ein Stück lebendige Natur dar, in dem weiße Schafe mit dickem Fell zusammen mit lebenden und toten Hühnern in einer luftigen Landschaft abgebildet sind. Auf der zweiten Leinwand wird die Ente von toten Hühnern, Weidenkörben und Tierkäfigen begleitet. Die sehr hohe Qualität der beiden Gemälde erlaubt es uns, sie in den noch zu rekonstruierenden Katalog eines sehr raffinierten, aber auch rätselhaften Malers aufzunehmen, der in Bologna an der Wende vom 17. zum 18. Diese Persönlichkeit wurde erst vor relativ kurzer Zeit identifiziert und verdankt ihren Namen den bolognesischen Merkmalen in ihren Werken und ihrer engen Verwandtschaft mit dem Stil von Candido Vitali (1680 - 1753), einem geschickten Stilllebenmaler, der außerordentlich erfolgreich war. Die kritische Affäre, die zur Entstehung des Pseudo-Vitali führte, begann 1977, als Renato Roli in den Katalog des Malers Candido Vitali ein Natura morta con gallinacei e sporta di fiori (Stillleben mit Hühnern und Blumentasche) aufnahm, das heute in der Opera Pia dei Poveri Vergognosi aufbewahrt wird. Die Wissenschaftlerin Amelia Cicatelli hat einige ähnliche Merkmale in einem anderen Gemälde mit Vögeln und Melonen im Museum Dava Bargellini entdeckt, das sich jedoch von Candidos Kunst unterscheidet. Und hier beginnt der erste Kern von Werken, die die Grundlage für unseren Künstlerkatalog bilden. In den folgenden Jahren haben Wissenschaftler wie Daniele Benati und Alberto Crispo den Katalog des Malers erweitert, dem nun diese beiden unveröffentlichten Gemälde hinzugefügt werden. Mehr als einmal war man versucht, diese geschickte Persönlichkeit aus der Anonymität herauszuholen, und in der Tat verdanken wir dem Gelehrten Daniele Benati einen Hinweis auf eine mögliche Identität mit Andrea oder Giacomo Monticelli, dem nur die labilen Erkundungen von Massimo Pulini widersprechen, der versucht, die Figur des Pseudo Vitali über die des Carlo Cittadini (?-1661) zu legen. In seinen Werken kann man ein übliches Repertoire von Tieren, Blumen, Früchten und Gemüse erkennen, das von einer offenen und realen Darstellung diktiert wird. Pseudo-Vitalis bemerkenswerte Fähigkeit, den Raum in der Tiefe zu strukturieren, das Stillleben in den landschaftlichen Kontext zu integrieren und die umgebende Vegetation mit der Komposition in Einklang zu bringen, geht auf den Einfluss des berühmtesten Meisters des Stilllebens im Bologna des 17. Jahrhunderts, Pier Francesco Cittadini, zurück. Sehen Sie sich Beispiele wie Gemüse und Obst aus der Galleria Estense in Modena oder die Vase mit Musikinstrumenten (Galleria Colonna, Rom) an. Die ausschließliche Fokussierung auf bolognesische Einflüsse kann jedoch die stilistische Komplexität der Pseudo-Vitali zugeschriebenen Werke nicht vollständig erklären. Die ausgeprägte Konkretheit seiner Darstellungen lässt auf eine profunde Kenntnis der vorherrschenden künstlerischen Strömungen in der westlichen Emilia schließen. Insbesondere besteht eine bemerkenswerte Affinität zur Produktion von Felice Boselli, dessen Kompositionen ein ähnliches Themenrepertoire und einen ähnlichen formalen Ansatz aufweisen. Die stilistischen Verwandtschaften beschränken sich nicht auf einzelne Elemente, sondern umfassen die gesamte Konzeption der Landschaft, in der sich die Kulisse wie eine theatralische Kulisse aus üppigen Bäumen, die einen düsteren Himmel einhüllen, öffnet. Bei näherer Betrachtung lassen sich auch Verbindungen zum Werk von Angelo Maria Crivelli, dem so genannten Crivellone, erkennen, was auf einen künstlerischen Dialog und eine gegenseitige Beeinflussung zwischen den beiden Malern schließen lässt. Als Beweis für das große technische und konstruktive Geschick des Malers muss außerdem hervorgehoben werden, dass der Pseudo-Vitali oft über das Format der Staffelei hinausgeht, das alle anderen Bologneser Spezialisten, einschließlich Candido Vitali selbst, verwenden. Die großformatigen Gemälde in seinem Katalog weisen auf einen Künstler hin, der sich auf die Dekoration großer Räume spezialisiert hat, denn es ist offensichtlich, dass Leinwände dieser Größe nicht die Funktion einer Überlagerung oder eines Einrichtungsaccessoires erfüllen können, wie es bei Stillleben üblich ist. Es ist nicht auszuschließen, dass er Kontakt zu Auftraggebern aus Parma, der Lombardei oder dem Piemont hatte, die Boselli und Crivellone mit großen Gemäldezyklen mit Landschafts- und Tierdarstellungen beauftragten, mit denen sie ihre Vorstadt- oder sogar Stadthäuser schmückten.

Schöpfer*in:

Pseudo-Vitali (Italienisch)

Maße:

Höhe: 80 cm (31,5 in)Breite: 170 cm (66,93 in)

Medium:

Leinwand,Oil

Zeitalter:

18. Jahrhundert

Zustand:

Galeriestandort:

Materialien

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