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Studio of Jan Brueghel the YoungerVogelstudie, ein Gemälde auf Tafel aus dem Studio von Jan Brueghel dem Jüngeren
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Wir danken Frau Dr. Ursula Härting für die Bestätigung der Zugehörigkeit dieses Gemäldes zum Studio von Jan Brueghel dem Jüngeren durch ein Zertifikat vom 12. Dezember 2024.
Diese seltene Studie, die ohne vorherige Zeichnung direkt mit dem Pinsel auf einer vorbereiteten Holztafel ausgeführt wurde, zeigt etwa zwanzig Vögel, die meisten von ihnen domestiziert. Es ist ein faszinierendes Zeugnis für die Weitergabe der von Jan Brueghel dem Älteren geschaffenen Formen innerhalb des Brueghel-Ateliers: Einige Vögel sind direkt von allegorischen Kompositionen von Jan dem Älteren inspiriert, die später im Studio seines Sohnes kopiert wurden, während andere bestimmte ursprüngliche Gemälde von Jan dem Jüngeren vorwegnehmen.
1. Jan Brueghel der Jüngere, würdiger Nachfolger seines Vaters Jan Brueghel der Ältere
Jan Brueghel der Jüngere war ein unabhängiger Künstler mit großem Talent, der in der Geschichtsschreibung bisweilen unterschätzt wurde. Er war der älteste Sohn von Jan 'Velvet' Brueghel und damit der Enkel von Pieter Brueghel dem Älteren. Wahrscheinlich wurde er in der Werkstatt seines Vaters ausgebildet, der ihn ermutigte, 1622 mit seinem Jugendfreund Anthony van Dyck nach Italien zu reisen, wo er in den Dienst des Kardinals Federico Borromeo in Mailand trat. Von Mailand aus reiste er nach Malta und Sizilien.
Als er 1625 die Nachricht vom Tod seines Vaters durch eine Choleraepidemie erhielt, kehrte er nach Antwerpen zurück, um sein Studio zu übernehmen. Im selben Jahr wurde er nachweislich als Meister der Guild of Saint Luke eingetragen. Er verkauft die Gemälde, die sein Vater hinterlassen hat, und vollendet erfolgreich unvollendete Werke. Außerdem schuf er eine Reihe von kleinen Gemälden im Stil seines Vaters. Er ahmt die Stillleben, Blumenkränze, Landschaften und Allegorien seines Vaters nach, aber nicht als bloßer Kopist, sondern indem er Neuerungen einbaut und seinen Werken eine persönliche Note verleiht. Wie sein Vater schuf er auch Landschaftshintergründe in Zusammenarbeit mit zahlreichen Figurenmalern, darunter Peter Paul Rubens und Hendrick van Balen.
Im Jahr 1626 heiratete er Anna Maria, die Tochter von Abraham Janssen, mit der er 11 Kinder hatte, von denen fünf Maler wurden. In den Jahren 1630-1631 erhielt er vom französischen Hof den Auftrag, eine Gruppe von Werken über Adam zu malen. Nachdem er 1651 für den österreichischen Hof gearbeitet hatte, kehrte er 1657 nach Antwerpen zurück, wo er bis zu seinem Tod lebte.
2. Beschreibung des Kunstwerks
Unsere Studie zeigt zwanzig Vögel auf einem hellen Hintergrund, der an Pergament erinnert. Die meisten sind domestizierte Tiere, die im Laufe der Jahrhunderte nach Europa eingeführt wurden. Das Gefieder und die Haltung jedes Vogels sind präzise dargestellt, und ihre jeweilige Größe erzeugt eine Art Perspektive auf der Tafel. Während die eine Ente im Flug dargestellt ist und die andere abhebt, ruhen die anderen Vögel auf ihren Füßen und werfen ihre Schatten auf den Boden.
In der Mitte sehen wir einen Truthahn (Meleagris oder Guajolote aus der Familie der Phasianidae), der sich durch seinen fächerförmigen Schwanz auszeichnet, den er bei der Balz einsetzt. Der in Nordamerika beheimatete Truthahn wurde im 16. Jahrhundert von spanischen Kolonisten und Jesuitenmissionaren nach Europa eingeführt. Zu Beginn des 17. Jahrhunderts war er noch ein seltener Vogel, obwohl er bereits in den Hinterhöfen der flämischen Landgüter zu finden war.
Zu seiner Rechten befinden sich drei Perlhühner (Numida meleagris) und darüber zwei Stockenten (Anas platyrhynchos aus der Familie der Anatidae). Drei Hühner im Vordergrund, eine Ente ganz links und drei Haustauben vervollständigen diese Hinterhof-Menagerie.
Rechts von den beiden Stockenten sehen wir eine Studie eines Pfaus, der von hinten gezeigt wird und seinen langen Schwanz mit den charakteristischen Federn zeigt. In der linken unteren Ecke finden wir außerdem drei Studien von Colchis-Fasanen (Phasianus colchicus) vor einem grünen Hintergrund, der an ein Unterholz erinnert: ein Männchen (erkennbar an seinem langen, mehrfarbigen Schwanz) und zwei Weibchen (kürzere Schwänze und einheitlichere Farben). Ursprünglich aus Asien stammend, wurden sie im Mittelalter nach Europa eingeführt, wo sie seither in halbwilder Form zur Jagd gezüchtet werden.
Links neben dem Truthahn nehmen zwei Kraniche (Grus grus) einen wichtigen Platz in der Komposition ein. Sie sind die einzigen Wildtiere in der Komposition. Die fast 1,30 m großen Tiere erkennt man an ihren langen Beinen und der nackten roten Haut auf ihrem Schädel. Diese Vögel halten sich im Sommer in Nordeuropa auf, bevor sie im Winter über 2500 km nach Nordafrika ziehen. Ein dritter Kranich, wahrscheinlich von derselben Art, ist im Hintergrund zu sehen, wie er pickt.
3. Verwandte Kunstwerke
Ähnliche Studien von Tieren auf monochromen Hintergründen sind von der Hand des jungen Jan sowie von der seines Vaters bekannt . Sie sind jedoch recht selten, da Klaus Ertz 1984 in seinem Katalog zu Jan Brueghel dem Jüngeren nur acht auflistet.
Es sind mehrere Tierstudien von Jan Brueghel dem Älteren bekannt, aber nur eine ist den Vögeln gewidmet: die Studie der Enten und Vögel, die 1972 an das Palais Galliera verkauft wurde und praktisch die gleichen Abmessungen hat (24 x 34,5 cm).
Dr. Ursula Härting stellt in ihrem Zertifikat fest, dass Jan der Jüngere laut seinem Tagebuch 1626, kurz nach seiner Rückkehr aus Italien, in Antwerpen einen hochbegabten Maler namens Elias als Kopisten für die Allegorien der Elemente anstellte, und datiert die Herstellung dieser Tafel in diese Zeit. Viele Vögel sind auf Gemälden von Jan Brueghel dem Älteren oder seinem Sohn und in diesen Allegorien dargestellt. Einige der in dieser Studie dargestellten Vögel finden sich wortwörtlich in mehreren Kompositionen dieser Künstler wieder, was darauf schließen lässt, dass diese Studie, die auf einer sorgfältig vorbereiteten Tafel ausgeführt wurde, als Motivrepertoire in der Werkstatt von Jan Brueghel dem Jüngeren gedient haben könnte.
Die beiden Stockenten zum Beispiel sind direkt von mehreren Kompositionen Jan Brueghels des Älteren inspiriert, während der Pfau von der Allegorie des Geschmacks im Prado-Museum inspiriert sein könnte.
Darüber hinaus sind einige unserer Vögel auch auf Gemälden von Jan Brueghel dem Jüngeren oder seiner Werkstatt zu finden, wie zum Beispiel diese Allegorie von Feuer und Luft in den bayerischen Sammlungen.
4. Provenienz und Rahmung
Dieses Gemälde stammt aus der persönlichen Sammlung von Paul Touzet (1898 - 1981). In der Zwischenkriegszeit eröffnet er seine erste Galerie in der Rue de l'Université. Anschließend zog er in die Rue des Beaux-Arts um, wo er hauptsächlich niederländische und flämische Gemälde ausstellte. In den 1960er Jahren wurde er hauptsächlich als Gutachter bei öffentlichen Auktionen tätig und blieb bis zu seinem Tod 1981 einer der renommiertesten Experten in Paris.
Das Gemälde ist in einen italienischen Rahmen aus geschwärztem Holz des 18. Jahrhunderts mit umgekehrtem Profil eingefasst.
Wichtigste bibliografische Angaben:
Klaus Ertz - Jan Brueghel der Jüngere, Freren 1984
Klaus Ertz - Christa Nitze-Ertz Jan Brueghel der Ältere - Die Gemälde - Luca Verlag Lingen 2008-2010
- Schöpfer*in:Studio of Jan Brueghel the Younger (1615 - 1635, Niederländisch)
- Maße:Höhe: 34,63 cm (13,63 in)Breite: 45,42 cm (17,88 in)
- Medium:Eichenholz,Öl
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:1620–1629
- Zustand:Abmessungen: 9 3/8" x 13 5/8'' (23,8 x 34,5 cm) - Gerahmt: 13 5/8'' x 17 7/8'' (34,5 x 45,5 cm) Provenienz : Paul Touzet (1898 - 1981) Verso altes Label "études par David Téniers" Geschwärzter Holzrahmen mit umgekehrtem Profil - 18. Jahrhundert Italien.
- Galeriestandort:PARIS, FR
- Referenznummer:1stDibs: LU1568215832832
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