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Natalia GontcharovaLe Thé du Capitaine - Seltenes Buch, illustriert von Natalia Gontcharova - 19261926
1926
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Angaben zum Objekt
Le Thé du Capitaine ist ein modernes, seltenes Originalbuch, gestochen von Natalia Gontcharova (1881 - 1962) und geschrieben von Joseph Kessel (1898 - 1979) im Jahr 1926.
Herausgegeben von Au sans pareil, Paris.
Originalausgabe.
1260 nummerierte Exemplare
Format: klein 8°.
42 Seiten mit 6 ganzseitigen Radierungen.
Neuwertiger Zustand.
Joseph Kessel (1898 - 1979), auch bekannt als "Jef", war ein französischer Journalist und Romanautor. Er war Mitglied der Académie française und Großoffizier der Ehrenlegion. Kessel schrieb mehrere Romane und Bücher, die später verfilmt wurden, vor allem Belle de Jour (1967 von Luis Buñuel). 1943 übersetzten er und sein Neffe Maurice Druon das Lied Chant des Partisans von Anna Marli aus dem Russischen ins Französische. Das Lied wurde zu einer der Hymnen der Freien Französischen Streitkräfte während des Zweiten Weltkriegs.
Natalia Gontscharowa (1881 - 1962). Gontscharowas Lebenspartner war der russische Avantgarde-Künstler Michail Larionow. Sie war Gründungsmitglied des Diamantenbuben (1909-1911), der ersten radikalen, unabhängigen Moskauer Ausstellungsgruppe, sowie des noch radikaleren Eselsschwanzes (1912-1913) und erfand zusammen mit Larionov den Rayonismus (1912-1914). Sie war auch Mitglied der in Deutschland ansässigen Kunstbewegung Der Blaue Reiter. Sie wurde in Russland geboren und zog 1921 nach Paris, wo sie bis zu ihrem Tod lebte. Ihre Malerei hatte großen Einfluss auf die russische Avantgarde. Ihre Ausstellungen in Moskau und St. Petersburg (1913 und 1914) waren die ersten, die von einer unabhängigen Galerie für eine "neue" Künstlerin veranstaltet wurden. In der vorrevolutionären Zeit in Russland, in der dekorative Malerei und Ikonen ein sicherer Beruf waren, war ihr moderner Ansatz bei der Darstellung von Ikonen sowohl transgressiv als auch problematisch. Sie war eine der führenden Persönlichkeiten der Avantgarde in Russland und nahm diesen Einfluss mit nach Paris.
- Schöpfer*in:Natalia Gontcharova (1883 - 1962, Russisch)
- Entstehungsjahr:1926
- Maße:Höhe: 19 cm (7,49 in)Breite: 14,6 cm (5,75 in)Tiefe: 3 mm (0,12 in)
- Medium:
- Zeitalter:
- Zustand:Die Versicherung kann von den Kunden als zusätzliche Dienstleistung angefordert werden, kontaktieren Sie uns für weitere Informationen.
- Galeriestandort:Roma, IT
- Referenznummer:Anbieter*in: M-1173221stDibs: LU65037881412
Natalia Gontcharova
Natalia Gontcharova (russisch, 1881-1962) wurde 1881 in Ladyshino bei Tula in Zentralrussland geboren. 1892 zog sie nach Moskau, um die Schule zu besuchen, wo sie Mikhail Larionov kennenlernte, der sie zum Malen ermutigte und ihr lebenslanger Begleiter wurde. Im folgenden Jahr schrieb sie sich am Moskauer Institut für Malerei, Bildhauerei und Architektur ein, um Bildhauerei zu studieren. Gontscharowa nahm an einer von Sergej Diaghilew organisierten Ausstellung russischer Künstler auf dem Salon d'Automne 1906 in Paris teil. Ihr Frühwerk zeigt den Einfluss des Impressionismus, des Fauvismus und der russischen Volksskulptur. Bis 1910 war sie nach Paris gereist und hatte zusammen mit Larionov begonnen, sich in den Kreisen der russischen Avantgarde zu engagieren. Gemeinsam entwickelten sie einen neo-primitiven Stil, der in den Jahren kurz vor dem Ausbruch des Krieges beliebt war. Gontscharowa nahm an zahlreichen bedeutenden Ausstellungen der neuen Kunst in Moskau teil. Während sie den primitivistischen und kubistischen Stil bevorzugte, übernahm sie um 1912 den kubo-futuristischen und den rayonistischen Stil, als dessen Begründerin sie gilt. Sie war 1912 auf der zweiten Blau Reiter-Ausstellung und 1913 auf dem Ersten deutschen Herbstsalon in der Galerie Der Sturm in Berlin vertreten. Um diese Zeit begannen sie und Larionov ihre Collaboration mit Diaghilev und seinen Ballets Russes, die bis zum Tod des Impresarios im Jahr 1929 andauerte. 1913 wandte sich Gontscharow zusammen mit Larionow einem abstrakteren Stil zu, der stark vom italienischen Futurismus und dem französischen Kubismus beeinflusst war; gemeinsam entwickelten sie einen Stil, der als Rayonnismus bekannt wurde. 1914 reisten sie auf Einladung von Serge Diaghiliv nach Paris, um gemeinsam an Kostümen und Entwürfen für das Ballet Russe zu arbeiten. Sie ließ sich 1917 dauerhaft in Paris nieder und nahm 1938 die französische Staatsbürgerschaft an. Sie stellte in Moskau, Paris, London und Brüssel aus. Sie heiratete Larionov im Jahr 1955. Sie starb im Jahr 1962 in Paris.
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Originalausgabe.
330 nummerierte Exemplare
Herausgegeben vom Georg Muller Verlag, München.
Format: 4°.
Das Buch umfasst 154 Seiten mit zwanzig ganzseitigen Lithografien von Geiger.
Gute Bedingungen.
Referenz Rodenberg S. 475, 3. - Jentsch 93. - Lang 71. - G. Müller VVZ, S. 209.
Willi Geiger (Landshut, 1878 - München, 1971) war ein deutscher Maler. Willi Geiger wurde 1878 als Sohn eines Lehrers in Landshut geboren. Von 1898-99 besuchte er die Münchner Kunstgewerbeschule und später die Technische Hochschule, wo er das Staatsexamen als Zeichenlehrer ablegte. Willi Geiger studierte ab 1903 bei Franz von Stuck an der Münchner Akademie, unter anderem zusammen mit Hans Purrmann...
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Format: in 4°.
Das Buch enthält 14 Seiten und 52 ganzseitige Zeichnungen (drei davon sind handkolorierte Zeichnungen unter Aufsicht des Künstlers).
Neuwertiger Zustand.
George Grosz (Berlin, 1823 - 1959, Berlin). Bis zum Kriegsende 1918 hatte Grosz einen unverwechselbaren grafischen Stil entwickelt, der eine ausdrucksstarke Linienführung mit einer bissigen Sozialkarikatur verband. Aus seinen Kriegserfahrungen und seinen Beobachtungen des chaotischen Nachkriegsdeutschlands entstand eine Reihe von Zeichnungen, die den Militarismus, die Kriegsgewinnler, die Kluft zwischen Arm und Reich, die soziale Dekadenz und den Nationalsozialismus aufs Schärfste angreifen. In Zeichnungssammlungen wie Das Gesicht der herrschenden Klasse (1921) und Ecce Homo (1922) stellt Grosz fette Junker, gierige Kapitalisten, selbstgefällige Bourgeoisie, Trinker und Lüstlinge dar, aber auch hohlgesichtige Fabrikarbeiter, Arme und Arbeitslose. Zu dieser Zeit gehörte Grosz der Berliner Dada-Bewegung an, nachdem er sich 1915 mit den deutschen Dadaisten-Brüdern Wieland Herzfelde und John Heartfield...
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