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Francisco LariosGänseblümchen zupfen. Bildliche Darstellung Malerei. Aus der Serie Khloris2024
2024
Angaben zum Objekt
Die "Zupfenden Gänseblümchen" bietet viel Raum für philosophische Interpretationen, insbesondere im Sinne Heideggers. Es lädt uns dazu ein, über unsere eigene Existenz, unsere Beziehung zum Tod und die Natur der Welt, in der wir leben, nachzudenken.
Martin Heidegger (1889-1976), ein bedeutender Philosoph des 20. Jahrhunderts, beschäftigte sich mit der Natur des Seins und der Existenz. Sein Konzept des "Daseins" (wörtlich: "Da-Sein") bezieht sich auf die einzigartige Art und Weise, in der der Mensch in der Welt existiert. Der Garten mit seinem Zyklus von Wachstum und Verfall steht für die zyklische Zeit der Natur. Andererseits symbolisieren Kriegsdrohnen die lineare Zeit der Geschichte, die von technischem Fortschritt und Gewalt geprägt ist. Das Nebeneinander dieser beiden Zeiten erzeugt eine Spannung, die die menschliche Erfahrung widerspiegelt, zwischen Natur und Kultur, Vergangenheit und Zukunft gefangen zu sein.
Im Mittelpunkt dieses Bildes steht die Konfrontation mit der Sterblichkeit. Die geisterhafte Hauptfigur verkörpert die Vergänglichkeit der menschlichen Existenz. Diese deutliche Erinnerung an den Tod unterstreicht unser Dasein in der Welt. Der Wald und der Garten, als Symbole des Wilden und des Kultivierten, der Wald, ein wiederkehrendes Motiv in Heideggers Denken, dient als Kulisse für diese Auseinandersetzung. Der Wald ist nicht nur ein physischer Schauplatz, sondern auch ein Ort, an dem sich das Sein entwickelt, und spiegelt mit seinem verschlungenen Netz von Wegen und verborgenen Tiefen die Komplexität der menschlichen Existenz wider. Es ist ein Ort, an dem wir unsere eigene Sterblichkeit, unsere Begrenztheit und unsere Verbundenheit mit der natürlichen Welt, dem Garten, als potenziellem Raum innerhalb des Waldes wiederfinden. In Heideggers Philosophie stellt der Garten einen kultivierten Raum dar, einen Ort, an dem die menschliche Intentionalität die natürliche Welt formt, er ist ein Mikrokosmos unserer Beziehung zum Sein und steht für unsere Fähigkeit, die Welt um uns herum zu formen und zu kultivieren. Der Garten ist in diesem Bild mehr als eine malerische Landschaft, er ist ein Symbol der Hoffnung, der Widerstandsfähigkeit und der dauerhaften Kraft des Lebens, das uns daran erinnert, dass es selbst in den dunkelsten Zeiten immer die Möglichkeit der Erneuerung und des Wachstums gibt.
Der Titel der Serie leitet sich von einem der vielen Gespräche ab, in denen Jorge Luis Borges, ein Liebhaber von Spaziergängen und Wanderungen durch Straßen, Parks und Gärten, innehalten und genau hinhören wollte, um zwischen Lärm und Chaos unterscheiden zu können. der Stadt, den Stimmen und Gesängen der Vögel, und so erreichte er, den Stimmen der Vögel folgend, die Parks und Gärten, als ob ihm die Vögel selbst die Brotkrumen hinterlassen hätten und sie ihm versicherten, dass dies der Fall sei. In diesen Parks und Gärten war es möglich, alle vergrabenen Stimmen und Lieder zu finden, ob Samen oder Diamanten. Bei dieser Serie stelle ich mir vor, wie Borg versucht, seinen eigenen Blick auf das verschwommene Bild zu richten, das vor ihm dargestellt wurde, auf die fernen Lichter der Stadt, ihre Reklamen und Spiegelungen, die Silhouetten und ihr ausdrucksstarkes Schweigen, wie er versucht, Töne gegen Formen auszutauschen, Vogelstimmen gegen Lichter.
Zur Frage des koreanischen Philosophen Byung-Chul Han: Ist es im Zeitalter der Digitalisierung möglich, die Natur wieder zu betrachten, sie mit Romantik zu füllen? Die Serie Khloris ist eine Metapher für den Anfang, für den ersten Blick auf Eden, ein Versuch, sich in der ausdrucksstarken Stille des Lichts wiederzufinden, wo wir zum ersten Mal die Formen des Wunsches austauschen.
Francisco Larios verwendet postmoderne Einflüsse, die sich in vereinfachten Formen, Linien und sakraler Geometrie zeigen. Larios' Produktion ist kein unkritisches Zitat oder eine Aneignung der Themen, die ihn interessieren, sondern eine poetische Erkundung des Zustands unserer Beziehungen zum Glauben, zum Willen und zum Schicksal.
- Schöpfer*in:Francisco Larios (1960, Mexikanisch)
- Entstehungsjahr:2024
- Maße:Höhe: 196,85 cm (77,5 in)Breite: 166,37 cm (65,5 in)Tiefe: 2,54 mm (0,1 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Miami Beach, FL
- Referenznummer:1stDibs: LU453315423902
Francisco Larios
Francisco Larios lebt und arbeitet in Monterrey, Nuevo León. Er studierte Design und spezialisierte sich in Kunstgeschichte an der Universidad La Salle, Laguna. Larios nahm an der XII Bienal "Rufino Tamayo" und Bienal FEMSA, Mexiko-Stadt, Mexiko; VII Bienal de Cuenca, Ecuador teil und wurde mit dem Preis für Malerei Acquisition Reseña de la Plástica de Nuevo León ausgezeichnet. Er ist Mitglied des Sistema Nacional de Creadores FONCA. Seine Werke befinden sich in öffentlichen und privaten Sammlungen wie dem Museum of Contemporary Art de San Diego, Kalifornien; dem Museum of Fine Arts de Houston, Texas, USA, der Colección FEMSA, dem Museo de Arte Contemporáneo de Monterrey (MARCO), Monterrey, Mexiko; dem Museo Rufino Tamayo, dem Museo Carrillo Gil und dem Museo de Arte Moderno, Mexiko-Stadt, Mexiko.
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4,9
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Von Francisco Larios
Der Titel der Serie leitet sich von einem der vielen Gespräche ab, in denen Jorge Luis Borges, ein Liebhaber von Spaziergängen und Wanderungen durch Straßen, Parks und Gärten, inneha...
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2010er, Abstrakt, Mixed Media
Materialien
Leinwand, Mixed Media
Sisyphos-Schädel. Figurative Malerei. Aus der Serie Khloris.
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