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Nam June PaikPlatte Six from Novecento (Lithographie in Mischtechnik mit Kreidepastell, signiert/N1992
1992
Angaben zum Objekt
Nam June Paik
Ohne Titel, Platte Sechs aus Novecento, 1992
Gemischte Medien: Farboffsetlithografie mit einzigartiger Kreidepastellzeichnung
13 3/10 × 18 Zoll
Handsigniert, Auflage 104/130
Mit Bleistift nummeriert 104/130, auf der Vorderseite handsigniert in Pastellkreide
Edizioni Carte Segrete, Rom, Italien
Hervorragender Zustand; in leicht zu entfernenden Passepartouts gehalten
Die Matte misst 18" x 21"
Dies war Teil einer Reihe von Werken, die für die Nam June Paik Retrospektive im Palazzo delle Esposizioni, Rom, 1992, Nam June Paik: Arti Elletroniche.
Dies ist eine der Editionen, die eine einzigartige Handkolorierung mit Pastellkreide aufweist.
Ein vergleichbares Werk wurde 2015 bei einer Auktion für 12.583 US-Dollar verkauft (Einzelheiten siehe unten):
Nam June Paik
Titel Novecento
Beschreibung Nam June PAI K
Novecento 1930-1940, 1992 Pastell im Offsetdruck in Farbe, signiert und nummeriert 104/130 Edizioni Carte Segrete, Rom 23,5 x 39,5 cm EH Werk, das anlässlich der Paik-Retrospektive im Palazzo delle Esposizioni, Rom, 1992, entstanden ist, Nam June Paik: Arti Elletroniche, cinema e Media Verso il XXI Secolo
Pastell mittel
Jahr der Arbeit 1992
Größe Höhe 9.3 in.; Breite 15.6 in. / Höhe 23,5 cm; Breite 39,5 cm.
Verschiedenes. Unterzeichnet
Verkauf von Millon & Associés: Montag, 22. Juni 2015 [Lot 00090]
Design/One
Verkauft für 11.057 EUR Hammer
(12.583 USD)
Nam June Paik Biografie
Nam June Paik wurde 1932 in Seoul geboren. Er erwarb 1956 einen BA in Ästhetik an der Universität von Tokio, wo er auch Musik und Kunstgeschichte studierte. Nach seinem Abschluss studierte er ein Jahr lang bei dem Komponisten Thrasybulus Georgiades Georgiades an der Universität München und zwei Jahre bei dem Komponisten Woflgang Fortner an der Internationalen Musikhochschule in Freiburg. Er nahm 1957 an den Internationalen Ferienkursen für Neue Musik in Darmstadt teil, wo er Karlheinz Stockhausen und 1958 John Cage kennenlernte. Cage, und durch ihn Marcel Duchamp, hatten einen bedeutenden Einfluss auf Paik, der durch seine Performances zu einer wichtigen Kraft der Avantgarde wurde. In Hommage à John Cage (1959) nutzte Paik Tonband und Performance, um die traditionelle musikalische Instrumentierung und Kompositionspraxis anzugreifen, indem er Klavierspiel, Schreie, Teile klassischer Musik und Klangeffekte miteinander verband. Als er erkannte, dass Tonbandaufnahmen nicht ausreichten, beschloss er, sich der Performance zuzuwenden, indem er zunächst performative Aktionen in seine Audioarbeiten einführte. 1961 führte Paik Simple, Zen for Head und Étude Platonique No. 3 auf, in denen er zu unerwarteten Mustern und plötzlichen Bewegungen zu den für ihn charakteristischen Soundtracks herumwirbelte. 1962 nahm Paik am Fluxus International Festival of the New Music in Wiesbaden teil. Paiks erste Ausstellung mit dem Titel Exposition of Music - Electronic Television im Jahr 1963 in der Galerie Parnass in Wuppertal leitete seinen Übergang vom Komponisten und Performance-Künstler zum Erfinder einer neuen Kunstform ein: die Auseinandersetzung mit dem materiellen Ort des Fernsehens als Instrument. In der Ausstellung liegen dreizehn Fernsehgeräte auf dem Rücken und auf der Seite und haben einen veränderten Empfang; so reduziert Zen for TV (1963) das Fernsehbild auf eine horizontale Linie und Kuba TV (1963) verkleinert und vergrößert das Bild auf dem Fernsehgerät je nach Lautstärke.
Im Jahr 1964 reiste Paik in die USA. Schon bald ließ er sich in New York nieder und wurde zu einem führenden Innovator einer aufstrebenden Generation von Künstlern, die nach neuen Formen des künstlerischen Ausdrucks und der Verbreitung suchten. Im selben Jahr kollaborierte Paik mit Shuya Abe und schuf den Roboter K-456 (1964), einen ferngesteuerten Roboter, der aufgezeichnete Reden von John F. Kennedy abspielte und in Paiks Robot Opera (1964) Bohnen kotete. In der interaktiven Arbeit Magnet TV (1965) lud Paik die Betrachter ein, das Fernsehbild durch die Bewegung eines Magneten über dem Fernseher in abstrakte Linien umzuwandeln. 1967 wurden Paik und seine häufige Collaboration Charlotte Moorman verhaftet, als Moorman Paiks Opera Sextronique (1967) aufführte, einen Striptease, während sie Cello spielte, in der Filmmakers' Cinematheque in New York. Paiks TV Bra for Living Sculpture (1969), den Moorman bei Performances trug, bestand aus zwei Fernsehröhren in Plexiglasgehäusen, die an ihre Brüste geklebt waren. 9/23/69 Experiment with David Atwood (1969), eine der wichtigsten Videobandproduktionen des ersten Jahrzehnts der Videokunst, enthielt achtzig flüssige Minuten von Bildmanipulationen in einem ständigen Prozess der Enthüllung und Transformation. TV Buddha (1974) besteht aus einer Buddha-Statue, die vor einem Fernsehmonitor platziert ist, auf den eine Videokamera mit geschlossenem Kreislauf gerichtet ist, die von oben auf Buddha gerichtet ist. In TV Garden (1974) wachsen Pflanzen unterschiedlicher Größe aus und inmitten von Monitoren, die Paiks Videoband Global Groove (1973) abspielen. Video Fish (1975) zeigt eine Reihe von zwanzig Monitoren, vor denen jeweils ein Fischbecken steht, auf denen Aufnahmen von fliegenden Flugzeugen und Fischen bis hin zu tanzenden Merce Cunningham abgespielt werden.
Die Verwirklichung von Paiks Ambitionen für eine globale Live-Satellitenübertragung wurde erstmals in Good Morning, Mr. Orwell (1984) und Bye Bye Kipling (1986) realisiert, die eine frenetisch gemischte Extravaganz aus Veteranen der Avantgarde und neuen Popkünstlern zeigten. Family of Robot (1986) war die erste von Paiks Roboterskulpturen, die aus alten Fernseh- und Radiogeräten hergestellt wurden. Bald darauf folgten ähnliche figurative Werke wie Merce (1987) und Catherine the Great (1993). In den 1980er und 1990er Jahren entwickelte Paik auch große Altäre und architektonische Installationen von Fernsehbildschirmen. 1996 erlitt Paik einen Schlaganfall, der sich dramatisch auf das Tempo auswirkte, an das er sich als ständig weltweit reisender Künstler gewöhnt hatte. Nichtsdestotrotz schuf er im Jahr 2000 die Millenniums-Satellitensendung Tiger is Alive und entwarf 2004 die Monitor- und Videoprojektionsinstallation Global Groove 2004 für das Deutsche Guggenheim in Berlin.
Wichtige Retrospektiven von Paiks Werk wurden von den Kölnischen Kunstverien (1976), dem Musée d'art moderne de la Ville de Paris (1978), dem Whitney Museum of American Art in New York (1982), dem San Francisco Museum of Modern Art (1989), der Kunsthalle Basel (1991), dem National Museum of Contemporary Art in Seoul (1992) und dem Solomon R. Guggenheim Museum in New York (2000) organisiert. Seine Arbeiten waren auch in wichtigen Gruppenausstellungen zu sehen, wie der São Paulo Biennale (1975), der Whitney Biennale (1977, 1981, 1983, 1987 und 1989), der Documenta 6 und 8 (1977 und 1987) und der Venedig Biennale (1984 und 1993). Von 1979 bis 1995 war Paik Lehrstuhlinhaber an der Staatlichen Kunstakademie in Düsseldorf. Paik starb 2006 in Miami.
Mit freundlicher Genehmigung des Guggenheim-Museums
- Schöpfer*in:Nam June Paik (1932 - 2006, Amerikanisch, Koreanisch)
- Entstehungsjahr:1992
- Maße:Höhe: 33,79 cm (13,3 in)Breite: 45,72 cm (18 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:Hervorragender Zustand; in leicht zu entfernenden Passepartouts gehalten.
- Galeriestandort:New York, NY
- Referenznummer:1stDibs: LU1745213795902
Anbieterinformationen
5,0
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