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Gerald DiGgiustoAbstrakte geometrische gefaltete Origami-Skulptur aus Metall und Cortenstahl Gerald DiGiusto, Metall1980
1980
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Gerald DiGiusto (1929 - 1987)
Signierte und datierte abstrakte geometrische COR-ten-Stahlskulptur, (ein allwettertauglicher Stahl für den Außeneinsatz)
"Gefaltete" gewinkelte geometrische Formen wie ein Papierflugzeug.
Metallplatte mit Unterschrift und Datum 3 80.
Abmessungen: Höhe: 17,5 Zoll, Breite: 7 Zoll, Tiefe: 10,5 Zoll.
Diese kann auf dem Boden stehen oder als wandhängende Skulptur aufgehängt werden. Es gibt derzeit keine Hardware zum Aufhängen.
Gerald Di Giusto wurde am 30. Juni 1929 in New York City als Sohn italienischer und jüdischer Einwanderer geboren. Sein Vater war der Künstler Joseph DiGiusto (1901-1980). Er wuchs in Boston auf und absolvierte als junger Mann eine Steinmetzlehre in Quincy, Massachusetts. Von 1950 bis 1954, während seiner Stationierung bei der Luftwaffe in Tokio, Japan, arbeitete er im Studio des japanischen Bildhauers Iwao Norimatsu. Nach seiner Rückkehr in die Vereinigten Staaten assistierte DiGiusto dem neoklassizistischen Bildhauer Ernest Morenon von 1955 bis 1957 bei Aufträgen für figurative Skulpturen für Kathedralen in Washington, D.C. und Baltimore.
Im Jahr 1957 machte er seinen Abschluss an der School of the Museum of Fine Arts in Boston. 1958 erhielt er einen BFA-Abschluss von der Yale University, wo er bei Josef Albers studierte. Zu den Zeitgenossen in Yale gehörten Claes Oldenburg, Eva Hesse, Nancy Graves, Richard Serra und Jonathan Borofsky. Ihm wurde die Aufnahme in das MFA-Programm in Yale angeboten, doch er lehnte ab, um seine Arbeit in Italien fortzusetzen. Unterstützt durch Clarissa Bartlett und Mrs. David Hunt Stipendien, studierte DiGiusto von 1958 bis 1960 in Florenz, Italien. Während dieser Zeit erlernte er an der Universität von Florenz die Kunst des Bronzegusses. Seine Lehrtätigkeit begann 1960 an der University of Oregon, wo er zwei Jahre lang Assistenzprofessor für Kunst war. Von 1962 bis 1966 lehrte er als außerordentlicher Professor für Bildhauerei und Zeichnung an der School of Architecture der Syracuse University und wurde anschließend Vorsitzender und Professor für Bildhauerei und Zeichnung am Art Department der SUNY Cortland. Er war häufig als Gastkritiker und Dozent an anderen Universitäten tätig. Dieses Werk hat eindeutig eine japanische Ästhetik und weist stilistische Ähnlichkeiten mit den Werken von Beverly Pepper und Isamu Noguchi auf. Kurz vor seinem frühen Tod am 15. Mai 1987 hielt er sich zu einem Sabbatical in Florenz (Italien) auf, wo er im Rahmen des Auslandsprogramms der Syracuse University Kurse zur Architekturvorbereitung gab. Viele seiner späteren Skulpturen wurden geschweißt, er arbeitete aber auch mit geschnitztem Holz und aufgetragener Malerei. "DiGiustos kraftvolle Skulpturen ergänzen wunderbar die Architektur des Everson's I.M. Pei-Gebäude", so Steven Kern, Direktor des Everson Museum of Art.
- Schöpfer*in:Gerald DiGgiusto
- Entstehungsjahr:1980
- Maße:Höhe: 44,45 cm (17,5 in)Breite: 3,81 cm (1,5 in)Tiefe: 17,78 cm (7 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:gute struktur. kleine schrammen typisch für diese art von arbeit. bitte siehe fotos.
- Galeriestandort:Surfside, FL
- Referenznummer:1stDibs: LU38214638582
Gerald DiGgiusto
Gerald DiGiusto wurde am 30. Juni 1929 in New York City als Sohn italienischer und jüdischer Einwanderer geboren. Er wuchs in Boston auf und absolvierte als junger Mann eine Steinmetzlehre in Quincy, Massachusetts. Von 1950-54, während seiner Stationierung bei der Luftwaffe in Tokio, arbeitete er im Studio des japanischen Bildhauers Iwao Norimatsu. Nach seiner Rückkehr in die Vereinigten Staaten assistierte DiGiusto von 1955-57 dem neoklassizistischen Bildhauer Ernest Morenon bei Aufträgen für figurative Skulpturen für Kathedralen in Washington, D.C. und Baltimore. Im Jahr 1957 machte er seinen Abschluss an der School of the Museum of Fine Arts in Boston. 1958 erhielt er einen BFA-Abschluss von der Yale University, wo er bei Josef Albers studierte. Zu seinen Zeitgenossen in Yale gehörten Claes Oldenberg, Eva Hesse, Nancy Graves, Richard Serra und Johnathan Borofsky. Ihm wurde die Aufnahme in das MFA-Programm in Yale angeboten, doch er lehnte ab, um seine Arbeit in Italien fortzusetzen. Unterstützt durch Clarissa Bartlett- und David Hunt-Stipendien, studierte DiGiusto von 1958-60 in Florenz, Italien. Während dieser Zeit erlernte er an der Universität von Florenz die Kunst des Bronzegusses. Seine Lehrtätigkeit begann 1960 an der University of Oregon, wo er zwei Jahre lang Assistenzprofessor für Kunst war. Von 1962-66 lehrte er als außerordentlicher Professor für Bildhauerei und Zeichnung an der School of Architecture der Syracuse University und wurde anschließend Vorsitzender und Professor für Bildhauerei und Zeichnung an der Kunstabteilung der SUNY Cortland. Er war häufig als Gastkritiker und Dozent an anderen Universitäten tätig. Kurz vor seinem frühen Tod am 15. Mai 1987 hielt er sich zu einem Sabbatical in Florenz (Italien) auf, wo er im Rahmen des Auslandsprogramms der Syracuse University Kurse zur Architekturvorbereitung gab.
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In der Art von Julio Gonzalez, Skulptur aus gemischtem Metall.
Abstrakte Neo-Dada-Skulptur: Assemblagen
Die abstrakte Bildhauerei nahm einen etwas anderen Verlauf. Anstatt sich auf ungegenständliche Themen zu konzentrieren, konzentrierte sie sich auf Materialien. So entstand die Assemblage Art - eine Form der dreidimensionalen visuellen Kunst, die aus alltäglichen, angeblich vom Künstler "gefundenen" Gegenständen besteht (objets trouves). Die in den 1950er und 1960er Jahren in Amerika populäre Assemblage schloss die Lücke zwischen Collage und Skulptur, während die Verwendung von kunstfremden Materialien - ein Merkmal der Neo-Dada-Kunst - die Verwendung von Massenprodukten in der Pop-Art vorwegnahm. Beispielhaft für die Assemblage-Skulptur sind die Werke von Louise Nevelson (1899-1988), wie Mirror Image 1 (1969, Museum of Fine Arts, Houston), und von Jean Dubuffet (1901-85) und sein Monument with Standing Beast (1960, James R. Thompson Center, Chicago). Eine wichtige Ausstellung im Museum of Modern Art in New York im Jahr 1961 mit dem Titel "The Art of Assemblage" verlieh diesem Idiom erheblichen Auftrieb.
Weitere Beispiele für die neodadaistische "Junk Art" sind Hudson River Landscape (1951, Whitney Museum of American Art) und Australia (1951, MoMA, NY), beide von David Smith (1906-1965); Untitled (Holz, Metallteile, Nägel) (1960, Museum of Modern Art NYC) von Jesus Rafael Soto (*1923); und bestimmte "Kombinationen" von Robert Rauschenberg (1925-2008), wie First Landing Jump (bestehend aus: Gemälde, Stoff, Metall, Leder, Elektroinstallation, Kabel, Ölfarbe, Karton) (1961, MoMA, NY). Untitled (industrial felt) (1967, Kunsthalle, Hamburg) von Robert Morris (geb. 1931) ist ein weiteres Beispiel für die Verwendung ungewöhnlicher Materialien in der Bildhauerei, ebenso wie das minimalistische Monument For Vladimir Tatlin (neon-lighting tubes) (1975, Musee National d'Art Moderne, Centre George Pompidou) von Dan Flavin (1933-96).
Dada verherrlichte auch die Nonsens-Kunst, und was ist absurder als eine sich selbst zerstörende Skulptur? Zweifellos war dies ein wichtiges Element in der Philosophie des Werks von Jean Tinguely (1925-91), dem unübertroffenen Meister der selbstzerstörenden Skulptur, dessen Meisterwerk allgemein als Homage to New York (1960, Museum of Modern Art, New York) gilt.
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