Khang Pham-New

Realismus der Leidenschaft, monumentale Granitskulptur Khang Pham-New, abstrakte Elefantenskulptur

Je mehr man über Granit weiß, desto unmöglicher erscheint die Skulptur von Khang Pham- New. Seine Entwürfe - klein, mittelgroß und massiv - fließen, schwingen, biegen sich und geben sich hin, sowie eine Vielzahl anderer Verben, die kaum zu einem so starren und unnachgiebigen Material wie Granit passen. Und doch sehen sie flüssig, elegant und voller Bewegung aus. Der kanadisch-vietnamesische Bildhauer hat sich mit der Wahl des Materials Granit keinen leichten Weg gebahnt. Der Granit ist empfindlich, unflexibel und unempfindlich. Seine ineinander greifende kristalline Struktur macht ihn widerstandsfähig gegen jahrzehntelange - sogar jahrhundertelange - Witterungseinflüsse. Im Laufe der Geschichte wurde Granit als Baumaterial oder für Denkmäler verwendet, die die Zeit überdauern sollen. Im Gegensatz zu Marmor - seinem weicheren, poröseren Cousin - gibt Granit nicht so leicht nach, wenn der Steinmetz mit dem Hammer oder der Bildhauer mit dem Meißel arbeitet. Khangs ausdrucksstarke abstrakte Werke sehen aus, als wären sie aus weichem Ton geformt worden. Dass sie von Hand aus massiven Granitblöcken geformt wurden, übersteigt fast die Vorstellungskraft. Khangs Skulpturen werden über Monate hinweg geformt, geboren aus der Fantasie, inspiriert von Visionen und angetrieben von mühsamer Arbeit. Was bei der Betrachtung von Khangs Werken vielleicht nicht sofort auffällt, ist die Tatsache, dass der Bildhauer die mathematischen Proportionen jeder Skulptur sorgfältig ausarbeitet, damit das Werk nicht nur optisch ansprechend, sondern auch physisch ausgewogen ist - ein äußerst wichtiger Aspekt. Khang wurde 1968, im Jahr der Têt-Offensive, in Vietnam geboren und kannte Konflikte und Krieg von Kindesbeinen an. Eines Tages, als er in seinem Haus in einem Dorf in Südvietnam saß, stürmte sein Onkel herein und sagte ihm, er solle nehmen, was er tragen könne, und mit ihm kommen. Der Onkel hatte vor, Khangs Geschwister mitzunehmen, aber als sich der politische Wind drehte, mussten sie sich den Tausenden von Bootsflüchtlingen anschließen. Sie flohen aus Vietnam in praktisch jedem schwimmfähigen Schiff, das sie aus dem Land bringen konnte. Chaos in Vietnam nach dem langen Krieg. Khang war 11 Jahre alt, als er eine Reise unternahm, die viele seiner Landsleute nicht überlebten. Khangs Glück wendete sich, als eine in Kanada lebende australische Familie eine Patenschaft für den kleinen Jungen übernahm und ihn schließlich adoptierte. Sie haben mich bei allem, was ich wollte, sehr unterstützt. Wie sich herausstellte, handelte es sich dabei um Kunst, genauer gesagt um Bildhauerei. Die Herstellung all dieser Kurven und Bögen erfordert viel Arbeit - über viele Monate hinweg. Khang braucht manchmal 20 Winkelschleifer und Tausende von Diamantscheiben, um ein Stück fertigzustellen. Um die Tiefe der Politur zu erreichen, beginnt er mit 50er-Papier, geht dann auf 300er-Papier, dann auf 1.000er-Papier und so weiter, bis er bei 3.500er-Papier angelangt ist und beginnt, die Oberfläche zu polieren. "Wenn man so viele Schritte macht", sagt er, "dann bekommt man die ultimative Oberfläche". Derzeit experimentiert er mit verschiedenen Texturen und sagt, dass zukünftige Arbeiten Kontraste mit glatten und rauen Oberflächen aufweisen werden.