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Umfang von Francesco Bertos (1678-1741), Weibliche Jägerfiguren18. Jahrhundert
18. Jahrhundert
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Ambit von Francesco Bertos (1678-1741)
Weibliche Jägerfiguren
(2) Marmor, H 30 cm
Das hier vorgestellte Marmorskulpturenpaar gehört zur venezianischen Bildhauerkunst des frühen 18. Jahrhunderts und insbesondere zum Werk von Francesco Bertos, einem Bildhauer und Gießer, der in der Nähe von Venedig, genauer gesagt in Dolo, am Ufer des Brenta, geboren wurde. Die Rekonstruktion seiner Biografie war für die Kritiker so schwierig, dass sie die lange Zeit favorisierte Hypothese seiner Jugendreise nach Rom nicht mit Sicherheit bestätigen können. Eine genauere Untersuchung, dank der neuen Studien, die anlässlich der jüngsten ihm gewidmeten Ausstellung in der Gallerie d'Italia in Vicenza durchgeführt wurden, hat stattdessen plausiblere Reisen und Erfahrungen in der Region Venetien oder in der benachbarten Romagna in Betracht gezogen und damit eine Ausbildung skizziert, die mit seiner Heimat verbunden ist, wo die Bonazza-Werkstatt tätig war, die von seinem Zeitgenossen Giovanni gegründet wurde, dessen Mitarbeiter er war. Letzterer war ein Schüler des in Venedig tätigen flämischen Künstlers Giusto Le Court und ein Vertreter jener Virtuosität flämischer und deutscher Bildhauer des 17. Jahrhunderts, die Bertos bei der minutiösen Ausführung kleiner Skulpturengruppen in Bronze und Marmor so inspirierte. Andere Inspirationsquellen außerhalb Venedigs waren die toskanischen Werke, wie die des Florentiners Giovanni Battista Foggini, eines zeitgenössischen Bildhauers und Architekten im Dienste der Medici, und die manieristischen Werke Giambolognas, dessen Kompositionen - wie der Ratto a due figure (1579) - die Inspiration für Bertos originellere Skulpturen waren. In der Tat sollte sich sein Ruhm bei den großen europäischen Mäzenen wie Zar Peter dem Großen, König Karl Emanuel III. von Savoyen und dem Dogen Alvise Pisani etablieren, und zwar dank seiner Werke von reduziertem Format, die jedoch mit Akribie und durch Kompositionen von extremer Komplexität und dynamischer Struktur, die sich frei im Raum ausbreiten, umgesetzt wurden. Bertos' unglaubliches technisches Können versetzte seine Zeitgenossen so sehr in Erstaunen, dass sie diese Beherrschung für fast übermenschlich hielten, und zog sogar die Aufmerksamkeit der Inquisition, die ihn beschuldigte, einen Pakt mit dem Teufel geschlossen zu haben. Neben dieser viel gerühmten technischen Virtuosität verbergen die Skulpturen von Bertos eine kultivierte, allegorische, mythologische und symbolische Dimension, die es erlaubt, sie als wertvolle intellektuelle Spiele zu interpretieren, die im Übrigen in diesem Statuettenpaar nicht nur durch das Genre, sondern auch durch das Thema der Jagd verbunden sind, das der Künstler auch in anderen Skulpturen wie der Allegorie der Jagd im Turiner Königspalast behandelt hat. Die eine kann als Diana, eine römische Göttin der Jagd, interpretiert werden, die hier vielleicht beim Abtrocknen nach dem Baden dargestellt ist. Die andere scheint eine Gottheit des Jägers zu sein, die der allegorischen Darstellung des amerikanischen Kontinents näher steht und oft mit Pfeil und Bogen und in einer wachsamen und kämpferischen Haltung dargestellt wird. Die dynamischen und fließenden Posen, die Genauigkeit der Ausführung, das kleine Format und die Subtilität, mit der das Thema der Jagd allegorisch behandelt wird, erscheinen so als klare Hinweise auf die Kunst dieses Bildhauers und die Kultur der Zeit und der Gebiete, in denen er lebte und arbeitete.
- Entstehungsjahr:18. Jahrhundert
- Maße:Höhe: 15 cm (5,91 in)Breite: 30 cm (11,82 in)
- Medium:
- Kreis von:Francesco Bertos
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Milan, IT
- Referenznummer:1stDibs: LU2639216689842
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