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Guillaume LachapelleLa déconvenue2010
2010
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Angaben zum Objekt
Text von Marsha Taichman
[...] Es gibt Kunst
es sei denn, es fehlt so viel
Wir können keine Struktur um sie herum bauen.
- Kate Hall, aus Water Tower, 1998-2000 (nach Rachel Whiteread)
Der aus Montreal stammende Künstler Guillaume Lachapelle präsentiert auf der Art Mûr eine neue Sammlung von Werken, die die Besucher der Galerie überraschen und begeistern wird. Diese Werke sind voll von makellosen Linien und schönen Intrigen. Er konstruiert und präsentiert Miniaturen und lebensgroße Stücke, die bei genauer Betrachtung subversiv und ungewöhnlich sind. Bei diesen Stücken kann der Maßstab ziemlich schief sein. Selbst wenn Objekte die Größe haben, die wir erwarten, z. B. ein 15 Fuß hoher silberner Pavillon, den man betreten und in dem man stehen kann, erscheinen sie klein. Die Werke von Lachapelle können aus winzigen, mechanisch anmutenden Geräten bestehen, aus Apparaten unbekannter Herkunft, deren Zweck nicht klar ist, auch wenn sie eine gewisse Funktionalität ausstrahlen.
In den Werken, die Lachapelle für diese Ausstellung auf der Art Mûr ausgewählt hat, hat sich sein Thema von menschlichen und tierischen Szenen wegbewegt und ist tiefer in freistehende Machinationen eingetaucht. Das bedeutet, dass wir eine größere Strenge und einen stärkeren Fokus auf die Materialität in seinen Konstruktionen sehen werden. Die Collection'S ist voll von Unerwartetem und Ungewöhnlichem. Eine Bibliothek mit einem versunkenen, geschwungenen Innenraum mit wellenförmigen Bücherregalen thront über einer Feuertreppe, die ins Leere führt und impliziert, dass man im Falle einer Katastrophe nur mit einer weiteren Katastrophe als Alternative konfrontiert wird. Eine Kastenstruktur ist mit dem Innenraum eines Fahrzeugs gefüllt, komplett mit Lenkrad und Pedalen, ohne dass von außen ersichtlich ist, um welche Art von Fahrzeug es sich handelt, oder wer der Fahrer ist. Dieses Kästchen scheint aus Stein gemeißelt zu sein, ist aber in Wirklichkeit aus einem grau melierten Kunststoff gefertigt. Ein strenger Balkon wird von einer Reihe von Rohren gestützt, die durch den Balkon selbst impotent gemacht werden. Es geht nicht um Nützlichkeit, sondern um die filigranen Zäune und Geländer des Balkons und das verschlungene Geflecht der Rohre. In Lachapelles Skulpturen siegt die Form über die Funktion, jedes Teil scheint einen Zweck zu erfüllen.
Was mich an Lachapelles Kunst besonders anspricht, ist die Art und Weise, wie sie sich auf andere Kunstwerke und das Alltägliche zu beziehen scheint, ohne abgeleitet zu sein. Seine Skulpturen kanalisieren die Nostalgie von Joseph Cornells Schattenboxen, Matthew Barneys weiße Plastikrahmen aus dem Cremaster-Zyklus, die An- und Abwesenheit von Rachel Whitereads Raumabgüssen und Melvin Charneys Colonnes allégoriques, ein Chor von kleinen Gebäuden auf Sockeln im Skulpturengarten des Canadian Centre for Architecture. In den gleichen Arbeiten finden sich Anklänge an alltägliche Konstruktionen wie Häuserrahmen, Küchenspülen und die Mechanik kleiner, komplexer Maschinen, die sowohl das Alltägliche als auch das Magische suggerieren.
- Schöpfer*in:Guillaume Lachapelle (1974, Kanadische)
- Entstehungsjahr:2010
- Maße:Höhe: 25,4 cm (10 in)Breite: 15,24 cm (6 in)Tiefe: 15,24 cm (6 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Montreal, CA
- Referenznummer:1stDibs: LU476667722
Guillaume Lachapelle
Die künstlerische Praxis von Guillaume Lachapelle ist vor allem von der Bildhauerei geprägt, die sich in Form von Installationen und detaillierten Miniaturmodellen ausdrückt. Lachapelle stellt spielerische Universen vor, die Objekte mit unbestimmtem Zweck kombinieren; auf diese Weise öffnet er die Konventionen unserer Realität für neue Dispositionen. Die Architektur seiner Modelle - die Lachapelle seit kurzem mit Hilfe der neuesten 3-D-Drucktechnologie herstellt - zeigt Motive, die zwar aus dem Alltäglichen stammen, aber in der vom Künstler gewählten Kombination fremd, verfremdend oder gar unheimlich wirken. Eine Art Übergang zwischen zwei Welten taucht in Lachapelles Werk häufig auf - wenn sich beispielsweise das Modell einer mit Büchern gefüllten Bibliothek nach innen wölbt und eine geheimnisvolle Öffnung offenbart, die in die Dunkelheit führt - sind dies Hinweise des Künstlers auf Räume und Ereignisse, die unter der Oberfläche des äußeren Scheins verborgen sein können. Guillaume Lachapelle hat an mehreren Einzel- und Gruppenausstellungen teilgenommen, darunter Manèges im Circa - Centre d'Exposition Art Contemporain (Montreal) im Jahr 2006, Quebec Gold im Ancien Collège des Jésuites (Reims, Frankreich) im Jahr 2008 und in Abracadabra (Edward Day Gallery, Toronto) im Jahr 2008. Kürzlich hat er eine permanente Gedenkskulptur im Belmont Park (dem Standort eines Vergnügungsparks, der zwischen 1923 und 1983 in Betrieb war) im Montrealer Stadtteil Ahuntsic-Cartierville fertig gestellt.
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