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Sonny AssuDie Treasury-Ausgabe: Spidey Spectacular #52019
2019
Angaben zum Objekt
Als Kind waren Comics für mich eine Form der Unterhaltung und der Flucht. Das Ideal eines zukünftigen Geldwertes in diesen Gegenständen lag meinem kindlichen Verstand fern. Ich zerknitterte die Seiten, fasste die Einbände mit Hawkins Cheezie-verkrusteten Fingern an und hatte eine unbekümmerte Einstellung gegenüber den Klecksen Miracle Whip, die von meinen Bologna-Sandwiches fielen. Diese Bücher beflügelten meine Fantasie und spornten meine frühen kreativen Aktivitäten an. Als ich älter wurde, begann ich die Bedeutung des Sammelns zu begreifen. Ich konnte diese Dinger nicht mehr zusammenrollen und meinen Cousins auf den Kopf hauen oder in der Nähe der Zellstoffseiten schlampig essen. Nach der Lektüre wurden sie "eingepackt" und in eine Comic Saver-Langbox gelegt.
Ich erinnere mich noch lebhaft an die Zeit, die in der Comicbranche als "Spekulantenboom" bekannt wurde, als die erste Ausgabe von Marvel's X-Force das Gesprächsthema in der Welt der Comicsammler war. Die Ausgabe Nr. 1 wurde mit einer von zehn verschiedenen Sammelkarten in einer Vorverpackung geliefert. Das bedeutete, dass man, wenn man alle 10 Karten haben wollte, zehn Exemplare der gleichen Ausgabe kaufen musste. Am Ende kaufte ich 20 Exemplare: ein Set, um alle Karten zu bekommen, und ein Set, um versiegelt zu bleiben, "in der Tasche und an Bord". Als die "Ultra-Rare"-Zweitauflage herauskam, musste ich sie mir auch besorgen. Schließlich kaufte ich 21 Exemplare der gleichen Ausgabe. Mir wurde vorgegaukelt, dass sich diese Investition von 42 Dollar in Zukunft auszahlen würde. Es hat sich herausgestellt, dass die meisten Comics aus der Zeit des "Spekulantenbooms" ziemlich wertlos sind.
Als Gemälde- und Collagenserie ist Speculator Boom eine tiefer gehende Untersuchung der Bedeutung von Comics in meinem Leben und in meiner Arbeit, was für meine Praxis nicht ungewöhnlich ist. Die Serie "Challenging Tradition" (2001-2007) entstand zu einem bestimmten Zeitpunkt, als ich mein Ligwiłda'xw-Erbe entdeckte. In dieser Serie verband ich die Pop- und Konsum-Ikonografie dieser Zeit mit der Kunst, dem Mythos und den sozialen Strukturen der Kwakwa̱ka̱ʼwakw.
Während ich mich natürlich von dieser Serie entfernt habe, bin ich vor kurzem zur Erforschung der Popkultur zurückgekehrt, um nicht nur meine Identität als Popliebhaber, Sci-Fi-Zuschauer und Sammler von Nerdsachen auszudrücken, sondern auch, um eine kathartische Erfahrung im Zerbrechen meiner Kindheitserinnerungen zu machen. Auf diese Weise finde ich ein neues Verständnis für den Reichtum der Zuschreibung durch die Dekonstruktion von etwas Heiligem, um etwas Neues zu schaffen.
- Schöpfer*in:Sonny Assu (1975, Kanadische)
- Entstehungsjahr:2019
- Maße:Höhe: 55,88 cm (22 in)Breite: 33,66 cm (13,25 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Montreal, CA
- Referenznummer:1stDibs: LU4765283362
Sonny Assu
Sonny Assu (Liǥwildaʼx̱w von den Kwakwaka'wakw Nations) wuchs in North Delta, BC, auf, über 250 km entfernt von seinem angestammten Zuhause auf Vancouver Island. Er wuchs als ganz normaler Vorstadtbewohner auf und entdeckte erst im Alter von acht Jahren sein Liǥwildax̱w/Kwakwaka'wakw-Erbe. Später im Leben sollte diese Entdeckung den konzeptionellen Schwerpunkt bilden, der ihm half, seine einzigartige Kunstpraxis zu entwickeln. Assus künstlerische Praxis ist vielfältig: Sie umfasst Malerei, Bildhauerei, Fotografie, digitale Kunst und Druckgrafik. Sonni verhandelt westliche und Kwakwaka'wakw-Prinzipien des Kunstschaffens als Mittel zur Erkundung seiner Familiengeschichte und der Erfahrungen, die er als indigener Mensch im kolonialen Staat Kanada gemacht hat. Nachdem er sich in der Kunstszene von Vancouver die Zähne ausgebissen hatte, packte Assu seine Sachen und zog nach Montreal, um mit der Liebe seines Lebens zusammen zu sein. Fünf Jahre später zog Sonni mit seiner Frau und seiner hübschen Tochter zurück nach BC und ließ sich schließlich im unbesetzten Liǥwildaʼx̱w-Gebiet (Campbell River, BC.) nieder. Assu erhielt seinen BFA von der Emily Carr University im Jahr 2002 und wurde 2006 mit dem Distinguished Alumni Award ausgezeichnet. Er erhielt 2011 den BC Creative Achievement Award für die Kunst der First Nations und wurde dreimal für den Sobey Art Award nominiert. Er erhielt seinen MFA von der Concordia University im Jahr 2017 und war einer der Preisträger des REVEAL - Indigenous Art Awards 2017. Seine Arbeiten wurden in die National Gallery of Canada, das Seattle Art Museum, die Vancouver Art Gallery, das Museum of Anthropology an der UBC, das Burke Museum an der University of Washington, die Art Gallery of Greater Victoria, Hydro Quebec, Lotto Quebec und in verschiedene andere öffentliche und private Sammlungen in Kanada, den Vereinigten Staaten und Großbritannien aufgenommen.
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