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Nurhan Gokturk
Übersicht Salon

2017

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Angaben zum Objekt

NURHAN GOKTURK ist ein Künstler und Stadtplaner. Geboren in Istanbul, Türkei, wanderte Gokturk im Alter von drei Jahren nach New York City ein. Er wuchs in Queens und Brooklyn auf und besuchte das öffentliche Schulsystem. Anschließend erwarb er einen Bachelor of Architecture am Pratt Institute und einen Master of Design an der Harvard Graduate School of Design. Seine Projekte wurden auf der Biennale von Venedig, dem Metropolitan Museum of Art, dem Dox Centre for Contemporary Art (Prag), der Internationalen Architekturbiennale von Buenos Aires, der Aqua Art Fair (Miami), der GLOBAL Design (London), der 40th Anniversary Show des Contemporary Arts Center New Orleans, dem Governor's Island Art Center (NYC), dem New Institute in Rotterdam, der Onsite Gallery in Toronto und der Eröffnungsbiennale von Bywater gezeigt. Seine Arbeiten wurden auch in Barcelona, Berlin, Boston, Detroit, London, Toronto, Wien sowie in Frankreich, Deutschland und den Vereinigten Staaten ausgestellt. Er wurde im Metropolis Magazine und in Gambit's Top 40 under 40 vorgestellt, wurde von NPR interviewt und mit dem Architizer A+ Award ausgezeichnet. Nurhan koordinierte die erste große Habitat for Humanity Buckminster Fuller Design Science Exhibition in Istanbul. ERKLÄRUNG Bei den Salons handelt es sich um lithografische Platten aus dem Jahr 1919, die physisch ausgeschnitten und mit Gemälden überlagert wurden, so dass die Ansichten historischer Räume aus dem Palais de L'Elysee und Pariser Hotels zusammenfallen. Das Palais de L'Elysee ist seit 1848 die offizielle Residenz des französischen Staatspräsidenten. Es stammt aus dem frühen 18. Jahrhundert und beherbergt das Büro des Präsidenten und den Sitz des Ministerrats. Es befindet sich in der Nähe der Champs-Elysee. Der Name Élysée ist von Elysian Fields abgeleitet. Die Hotels befinden sich in Le Faubourg St.-Honore in ganz Paris und wurden Anfang des 18. Jahrhunderts erbaut. Die Schnitte sind Ferngläser in eine andere Welt, in der grau getönte perspektivische Felder die große Bandbreite des Farbraums herausfordern. Diese neu gestalteten Orte sind periskopische Einblicke in die nichtdimensionalen Systeme. Die historische Präzision dieser Zeichnungen steht der automatischen, expressiven und ungenauen Sensibilität der Gemälde gegenüber.

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