Objekte ähnlich wie The River Barge
![[Flusslandschaft]](https://a.1stdibscdn.com/a_3973/1543957374021/BB4576_12_master.jpg)
Möchten Sie mehr Bilder oder Videos?
Zusätzliche Bilder oder Videos von dem*der Anbieter*in anfordern
1 von 8
David CoxThe River Bargec. 1810
c. 1810
2.170,86 €
Versand
Angebot wird abgerufen …Das Versprechen von 1stDibs:
Authentizitätsgarantie,
Geld-Zurück-Garantie,
Stornierung innerhalb von 24 Stunden
Angaben zum Objekt
The River Barge
Feder und Tinte auf Papier auf Bütten, in englisches Passepartout montiert, um 1810
Vorzeichenlos
Zustand: Leichte Sonnenflecken auf Blatt und Passepartout im Fenster (siehe Foto)
Bild/Blattgröße: 5 1/4 x 6 11/16 Zoll
Ansicht: : 5-3/4 x 7-1/4"
Rahmen: 13-3/8 x 14-3/8"
Provenienz: Colnaghi, London (siehe Foto des Labels)
David Cox (29. April 1783 - 7. Juni 1859) war ein englischer Landschaftsmaler, einer der wichtigsten Vertreter der Birmingham School of Landscape Artists und ein früher Vorläufer des Impressionismus.
Er gilt als einer der größten englischen Landschaftsmaler und als eine der Hauptfiguren des Goldenen Zeitalters des englischen Aquarells.
Obwohl er vor allem für seine Aquarelle bekannt ist, malte er gegen Ende seiner Karriere auch über 300 Ölgemälde, die heute als "eine der größten, aber am wenigsten anerkannten Leistungen eines britischen Malers" gelten.
Sein Sohn, David Cox der Jüngere (1809-1885), war ebenfalls ein erfolgreicher Künstler.
Frühes Leben in Birmingham, 1783-1804
Das Geburtshaus von Cox in Deritend, Birmingham, illustriert von Samuel Lines
Cox wurde am 29. April 1783 in der Heath Mill Lane in Deritend geboren, damals ein industrieller Vorort von Birmingham. Sein Vater war ein Schmied und Weißschmied, über den nur wenig bekannt ist, außer dass er Teile wie Bajonette und Läufe für den Waffenhandel in Birmingham lieferte. Cox' Mutter war die Tochter eines Landwirts und Müllers aus Small Heath im Osten von Birmingham. Frühe Biographen berichten, dass "sie eine bessere Ausbildung als sein Vater genossen hatte und eine Frau von überlegener Intelligenz und Charakterstärke war". Ursprünglich sollte Cox in die Fußstapfen seines Vaters treten und dessen Schmiede übernehmen, doch aufgrund seiner mangelnden körperlichen Kraft suchte seine Familie nach Möglichkeiten, sein Interesse an der Kunst zu entwickeln, das sich erstmals gezeigt haben soll, als der junge Cox während der Genesung von einem Beinbruch begann, Papierdrachen zu bemalen.
Im späten 18. Jahrhundert hatte sich in Birmingham ein Netz privater Akademien entwickelt, an denen Zeichnen und Malen gelehrt wurde, um den Bedarf der Metallwarenhersteller der Stadt zu decken, aber auch um die Ausbildung in der bildenden Kunst zu fördern und die ausgeprägte Tradition der Landschaftskunst der Birmingham School zu pflegen. Cox schrieb sich zunächst in der Akademie von Joseph Barber in der Great Charles Street ein, wo zu seinen Mitschülern auch der Künstler Charles Barber und der Kupferstecher William Radclyffe gehörten, die beide zu wichtigen Freunden fürs Leben werden sollten.
Im Alter von etwa 15 Jahren ging Cox bei dem Birminghamer Maler Albert Fielder in die Lehre, der in seiner Werkstatt in der Parade 10 im Nordwesten der Stadt Porträtminiaturen und Gemälde für die Oberseiten von Schnupftabakdosen herstellte. Frühe Biographen von Cox berichten, dass er seine Lehrzeit nach Fielders Selbstmord verließ, und einer berichtet, dass Cox selbst den hängenden Körper seines Meisters entdeckte, aber dies ist wahrscheinlich ein Mythos, da Fielder noch 1825 an seiner Adresse in Parade verzeichnet ist. Irgendwann Mitte 1800 erhielt Cox von William Macready dem Älteren Arbeit am Birmingham Theatre, zunächst als Assistent, der Farben schleifte und Leinwände für die Kulissenmaler vorbereitete, aber ab 1801 malte er selbst Kulissen und leitete 1802 sein eigenes Team von Assistenten und wurde in der Theaterwerbung erwähnt.
London, 1804-1814
Im Jahr 1804 wurde Cox von dem Theater-Impresario Philip Astley Arbeit versprochen und er zog nach London, wo er in der Bridge Row 16 in Lambeth wohnte. Obwohl er keine Anstellung in Astley's Amphitheatre fand, hatte er sich wahrscheinlich bereits entschlossen, sich als professioneller Künstler zu etablieren, und abgesehen von einigen privaten Aufträgen für Landschaftsmalerei konzentrierte er sich in den nächsten Jahren auf das Malen und Ausstellen von Aquarellen. Während er in London lebte, heiratete Cox die Tochter seines Vermieters, Mary Agg, und das Paar zog 1808 nach Dulwich.
David Cox Reisende auf einem Weg, Bleistift und braun laviert.
Im Jahr 1805 unternahm er zusammen mit Charles Barber seine erste von vielen Reisen nach Wales; seine frühesten datierten Aquarelle stammen aus diesem Jahr. Im Laufe seines Lebens unternahm er zahlreiche Skizzenreisen in die Home Counties, nach Nordwales, Yorkshire, Derbyshire und Devon.
Cox stellte ab 1805 regelmäßig in der Royal Academy aus. Da seine Gemälde nie hohe Preise erzielten, verdiente er seinen Lebensunterhalt hauptsächlich als Zeichenmeister. Sein erster Schüler, Colonel the Hon.H. Windsor (der spätere Earl of Plymouth), engagierte ihn 1808, und Cox gewann in der Folgezeit mehrere andere adelige und adelige Schüler. Außerdem schrieb er mehrere Bücher, darunter: Ackermanns' New Drawing Book (1809); A Series of Progressive Lessons (1811); Treatise on Landscape Painting (1813); und Progressive Lessons on Landscape (1816). Die neunte und letzte Ausgabe seiner Reihe Progressive Lektionen wurde 1845 veröffentlicht.
Im Jahr 1810 wurde er zum Präsidenten der Associated Artists in Water Colour gewählt. 1812, nach dem Ende der Associated Artists, wurde er zum Mitglied der Society of Painters in Water Colour (der alten Aquarellgesellschaft) gewählt. Er wurde 1813 zum Mitglied der Gesellschaft gewählt und stellte dort jedes Jahr (außer 1815 und 1817) bis zu seinem Tod aus.
Hereford, 1814-1827
Im Sommer 1813 wurde Cox zum Zeichenlehrer des Royal Military College in Farnham, Surrey, ernannt, trat aber kurz darauf zurück, da er mit der Atmosphäre einer militärischen Einrichtung wenig anfangen konnte. Bald darauf bewarb er sich auf eine Zeitungsanzeige für eine Stelle als Zeichenlehrer an Miss Crouchers' School for Young Ladies in Hereford und zog im Herbst 1814 mit seiner Familie in die Stadt. Cox unterrichtete bis 1819 an der Schule in der Widemarsh Street, wobei sein beträchtliches Gehalt von 100 Pfund pro Jahr nur zwei Arbeitstage pro Woche erforderte, was Zeit für Malerei und die Aufnahme von Privatschülern ließ.
Cox' Ruf als Maler und Lehrer hatte sich in den vorangegangenen Jahren gefestigt, wie seine Wahl zum Mitglied der Society of Painters in Water Colours und seine Aufnahme in John Hassells Buch Aqua Pictura von 1813 zeigen, das den Anspruch erhob, Werke von "allen anerkannten Aquarellzeichnern" zu präsentieren. Die Depression, die das Ende der Napoleonischen Kriege begleitete, hatte jedoch zu einem Rückgang des Kunstmarktes geführt, und 1814 war Cox so knapp bei Kasse, dass er ein Darlehen von einem seiner Schüler benötigte, um den Umzug nach Hereford überhaupt bezahlen zu können. Trotz der finanziellen Vorteile und der Nähe zu den Landschaften von Nordwales und dem Wye Valley bedeutete der Umzug nach Hereford einen Rückschritt in seiner Karriere als Maler: In den ersten Jahren, die er nicht in London verbrachte, schickte er nur wenige Werke zur jährlichen Ausstellung der Society of Painters in Water Colours, und erst 1823 sollte er wieder mehr als 20 Bilder beisteuern.
Zwischen 1823 und 1826 hatte er Joseph Murray Ince als Schüler.
London, 1827-1841
Seine erste Reise auf den Kontinent, nach Belgien und in die Niederlande, unternahm er 1826 und zog im folgenden Jahr nach London.
1829 stellte er zum ersten Mal mit der Birmingham Society of Artists und 1831 mit der Liverpool Academy aus. 1839 kaufte der Marquis von Conynha zwei von Cox' Aquarellen aus der Ausstellung der Old Water Colour Society für Königin Victoria.
Birmingham, 1841-1859
Greenfield House in Harborne, Birmingham - hier lebte Cox von 1841 bis zu seinem Tod im Jahr 1859.
Im Mai 1840 schrieb Cox an einen seiner Freunde in Birmingham: "Ich bereite mich darauf vor, in Öl zu skizzieren und auch zu malen, und es ist meine Absicht, die meiste Zeit in Birmingham zu verbringen, um zu üben". Cox hatte seit 1836 über eine Rückkehr zur Ölmalerei nachgedacht und 1839 Ölmalunterricht bei William James Müller genommen, dem er von seinem gemeinsamen Freund George Arthur Fripp vorgestellt worden war. Die Feindseligkeit zwischen der Society of Painters in Water Colours und der Royal Academy machte es einem Künstler jedoch schwer, in London sowohl für seine Aquarell- als auch für seine Ölarbeiten anerkannt zu werden, und es ist anzunehmen, dass Cox es vorgezogen hätte, dieses neue Medium in dem förderlicheren Umfeld seiner Heimatstadt zu erkunden. Anfang der 1840er Jahre reichten seine Einnahmen aus dem Verkauf seiner Aquarelle aus, um seine Arbeit als Zeichenlehrer aufzugeben, und im Juni 1841 zog er mit seiner Frau nach Greenfield House in Harborne, einem Dorf am südwestlichen Stadtrand von Birmingham. Dieser Schritt ermöglichte ein höheres Maß an Freiheit und Experimentierfreude, das sein späteres Werk kennzeichnen sollte.
Der ältere Cox, abgebildet von Samuel Bellin im Jahr 1855.
In Harborne etablierte Cox eine feste Routine - er arbeitete morgens mit Aquarellfarben und nachmittags mit Ölfarben. Jeden Frühling besuchte er London, um die großen Ausstellungen zu besuchen, gefolgt von einer oder mehreren Skizzenexkursionen, womit er das Muster fortsetzte, das er in den 1830er Jahren eingeführt hatte. Ab 1844 entwickelten sich diese Reisen zu einer jährlichen Reise nach Betws-y-Coed in Nordwales, um im Freien in Öl und Aquarell zu arbeiten, und wurden allmählich zum Mittelpunkt einer jährlichen Sommer-Künstlerkolonie, die bis 1856 mit Cox als "präsidierendem Genie" fortgesetzt wurde.
Cox' Versuche, seine Ölgemälde in London auszustellen, waren kurz und erfolglos: 1842 reichte er sein einziges Werk bei der Society of British Artists ein; 1843 wurde jeweils ein Ölgemälde bei der British Institution und der Royal Academy ausgestellt; 1844 wurden zwei Ölgemälde bei der Royal Academy ausgestellt - die letzten, die zu seinen Lebzeiten in London ausgestellt wurden.
Cox stellte regelmäßig in der Birmingham Society of Arts und deren Nachfolgerin, der Birmingham Society of Artists, aus und wurde 1842 Mitglied.
Am 12. Juni 1853 erlitt Cox einen Schlaganfall, der ihn vorübergehend lähmte und sein Sehvermögen, sein Gedächtnis und seine Koordination dauerhaft beeinträchtigte.
Bis 1857 hatte sich sein Sehvermögen jedoch verschlechtert. Eine Ausstellung seiner Werke wurde 1858 von der Conversazione Society Hampstead organisiert, und 1859 fand eine Retrospektive in der German Gallery Bond Street in London statt. Cox starb einige Monate später. Er wurde auf dem Friedhof von St. Peters, Harborne, Birmingham, unter einem Kastanienbaum neben seiner Frau Mary beigesetzt.
Arbeit
Frühe Arbeiten
Im Frühjahr 1811 schuf Cox während eines Besuchs in Hastings mit seiner Familie eine kleine Anzahl bemerkenswerter Ölgemälde. Es ist nicht bekannt, warum er damals nicht weiter in diesem Medium arbeitete, aber die fünf bekannten erhaltenen Exemplare wurden 1969 als "sicherlich einige der brillantesten Beispiele des Genres in England" beschrieben.
Ausgereifte Arbeit
Cox erreichte seine künstlerische Reife nach seinem Umzug nach Hereford im Jahr 1814. Obwohl nur zwei größere Aquarelle sicher auf die Zeit zwischen Cox' Ankunft in der Stadt und dem Ende des Jahrzehnts zurückgeführt werden können, stellen beide - Butcher's Row, Hereford von 1815 und Lugg Meadows, in der Nähe von Hereford von 1817 - Fortschritte gegenüber seinen früheren Arbeiten dar.
Spätere Arbeiten
Cox' spätere Arbeiten, die nach seinem Umzug nach Birmingham im Jahr 1841 entstanden, waren durch Vereinfachung, Abstraktion und eine Reduzierung der Details gekennzeichnet. Seine Kunst dieser Zeit verbindet die für die frühere englische Aquarellschule charakteristische Breite und Schwere mit einer dem späteren Impressionismus vergleichbaren Kühnheit und Freiheit des Ausdrucks. Sein Bestreben, die flüchtige Natur des Wetters, der Atmosphäre und des Lichts einzufangen, ähnelt dem von John Constable, aber Cox unterscheidet sich von der Konzentration des älteren Malers auf die Erfassung materieller Details und setzt stattdessen auf ein hohes Maß an Verallgemeinerung und eine Konzentration auf die Gesamtwirkung.
Das Streben nach Charakter und nicht nach Präzision bei der Darstellung der Natur war ein etabliertes Merkmal der Birminghamer Schule der Landschaftsmaler, mit der Cox schon früh in seinem Leben in Verbindung stand, und bereits 1810 wurde Cox' Werk wegen seiner "skizzenhaften Ausführung" und "wolkigen Verwirrung der Objekte" kritisiert, die "die Grobheit der Szenenmalerei" verrieten. In den 1840er und 1850er Jahren trieb Cox diese "eigentümliche Art" auf die Spitze, indem er die Techniken der Skizze in weitaus größerem Umfang in seine fertigen Werke einfließen ließ.
Cox' Aquarelltechnik der 1840er Jahre unterschied sich so stark von seinen früheren Methoden, dass er sie 1842 seinem Sohn erklären musste, obwohl dieser ihm seit 1827 beim Unterrichten und Malen geholfen hatte. Auch die Materialien, die er für seine späteren Aquarelle verwendete, unterschieden sich von denen seiner früheren Perioden: Er benutzte schwarze Kreide anstelle von Graphitstift als primäres Zeichenmedium und das raue und saugfähige "Scotch"-Papier, für das er bekannt wurde - beides hing mit seiner Entwicklung eines raueren und freieren Stils zusammen.
Einfluss und Vermächtnis
In den 1840er Jahren galt Cox neben Peter De Wint und Copley Fielding als einer der führenden Vertreter des englischen Landschaftsaquarellstils in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Dieses Urteil wurde durch die Reaktion auf den raueren und kühneren Stil von Cox' späteren Arbeiten in Birmingham erschwert, die weitgehend ignoriert oder verurteilt wurden. Während De Wint und Fielding zu dieser Zeit im Wesentlichen eine lange bestehende Tradition fortsetzten, schuf Cox eine neue.
Eine Gruppe junger Künstler, die in Cox' Aquarellstil arbeiteten, entstand lange vor seinem Tod, darunter William Bennett, David Hall McKewan und Cox' Sohn David Cox JR. Um 1850 war Bennett wegen seines an Cox erinnernden, kraftvollen und entschlossenen Stils als "vielleicht der bedeutendste unter den Landschaftsmalern" anerkannt worden. Diese frühen Anhänger konzentrierten sich auf das Beispiel von Cox' gemäßigteren früheren Arbeiten und hielten sich von dem fern, was damals als die Exzesse von Cox' späteren Jahren angesehen wurde. In einer Zeit, in der schlichte und detaillierte malerische Landschaften dominierten, wurden sie jedoch von Publikationen wie The Spectator als "die 'blotteske' Schule" verurteilt, und es gelang ihnen nicht, sich als einheitliche Bewegung zu etablieren.
John Ruskin verurteilte 1857 die Arbeiten der Society of Painters in Aquarell als "eine Art Topfkunst, von angenehmem Geschmack, biegsam und steuerpflichtig wie eine patentierte Ware", wobei er nur die späten Arbeiten von Cox ausschloss, über die er schrieb: "Es gibt keine andere Landschaft, die diesen Arbeiten von David Cox an Einfachheit oder Ernsthaftigkeit nahe kommt".
Das 1881 erschienene Buch A Biography of David Cox: With Remarks on His Works and Genius (Eine Biografie von David Cox: Mit Anmerkungen zu seinen Werken und seinem Genie) basiert auf einem Manuskript von Cox' Freund William Hall, das von John Thackray Bunce, dem Herausgeber der Birmingham Daily Post, bearbeitet und erweitert wurde.
An der Greenfield Road 116, Harborne, Birmingham, erinnern zwei blaue Gedenktafeln an ihn, und in 34 Foxley Road, Kennington, London, SW9, wo er ab 1827 lebte. Es ist auch in der David Cox-Ausstellung in Birmingham zu sehen.
Zu seinen Schülern gehörte der Architekturkünstler Allen Edward Everitt (1824-1882) aus Birmingham.
Eine Büste von Cox befindet sich in der Galerie der Royal Birmingham Society of Artists.
Öffentliche Sammlungen
Mehrere seiner Werke befinden sich in der Birmingham Museum & Art Gallery, die von Joseph Henry Nettlefold unter der Bedingung gestiftet wurde, dass sie sonntags geöffnet ist. Seine Werke befinden sich auch im Louvre, im British Museum, in der Tate Gallery, im Victoria and Albert Museum sowie in Manchester, Newcastle, Liverpool, Edinburgh, Oxford und Cambridge. Die Lady Lever Art Gallery, Port Sunlight, zeigt eine Reihe von Cox' Aquarellen, die Lever über James Orrock erworben hat. Einige von ihnen haben sich inzwischen als Fälschungen erwiesen. Zu den amerikanischen Sammlungen, die Cox' Werke besitzen, gehören das Metropolitan Museum of Art, die National Gallery of Art, die Fine Arts Museums of San Francisco, das Cleveland Art Museum, das Fogg Art Museum, die Rhode Island School of Design, das High Museum of Art, Atlanta, das Princeton University Art Museum und die Huntington Library.
Im Jahr 1983 wurde von der Birmingham Museums and Art Gallery eine Ausstellung zum zweihundertsten Geburtstag des Künstlers organisiert und von Stephen Wildman kuratiert. Die Ausstellung wurde noch im selben Jahr im Victoria and Albert Museum in London gezeigt. Eine Ausstellung seiner Werke wurde 2008 im Yale Center for British Art in den USA gezeigt und wanderte 2009 nach Birmingham.
Mit freundlicher Genehmigung von Wikipedia
David Cox
David Cox wurde 1783 in Deritend, in der Nähe von Birmingham, als Sohn eines Schmieds geboren. Um 1798, im Alter von 15 Jahren, ging er bei einem Miniaturmaler namens Fieldler in die Lehre. Nach dem Selbstmord von Fieldler wurde Cox um 1800 als Assistent eines Theatermalers namens De Maria in die Lehre geschickt. Im Jahr 1804 nahm er eine Stelle als Bühnenmaler am Astley's Theatre an und zog nach London. Bis 1808 hatte Cox das Malen von Szenen aufgegeben und nahm Aquarellunterricht bei John Varley. Im Jahr 1805 unternahm er zusammen mit Charles Barber die erste seiner zahlreichen Reisen nach Wales; seine frühesten datierten Aquarelle stammen aus diesem Jahr. Im Laufe seines Lebens unternahm er zahlreiche Skizzenreisen in die heimischen Grafschaften, nach Nordwales, Yorkshire, Derbyshire und Devon. Cox stellte ab 1805 regelmäßig in der Royal Academy aus. Seine Bilder erzielten nie hohe Preise, und er verdiente seinen Lebensunterhalt hauptsächlich als Zeichnungsmeister. Durch seinen ersten Schüler, Col. the Hon. H. Windsor (der spätere Earl of Plymouth), der ihn 1808 engagierte, erwarb Cox mehrere andere aristokratische Schüler. Er schrieb mehrere Bücher, darunter Ackermann's New Drawing Book (1809); A Series of Progressive Lessons (1811); Treatise on Landscape Painting (1813) und Progressive Lessons on Landscape (1816). Die neunte und letzte Ausgabe seiner Series of Progressive Lessons wurde 1845 veröffentlicht. Im Jahr 1810 wurde er zum Präsidenten der Associated Artists in Aquarell gewählt. Nach dem Ende der Associated Artists wurde er 1812 zum Mitglied der Society of Painters in Watercolor (Old Watercolor Society) gewählt. Cox wurde 1813 zum Mitglied der Gesellschaft gewählt und stellte dort jedes Jahr außer 1815 und 1817 bis zu seinem Tod aus. Etwa 1814-15 wurde er zum Zeichenlehrer am Military Staff College in Farnham ernannt. Mit seiner Ernennung zum Zeichenlehrer an der Mädchenschule von Miss Croucher ließ er sich in Hereford nieder. Seine erste Reise auf den Kontinent, nach Belgien und Holland, unternahm er 1826 und zog im folgenden Jahr nach London. 1829 stellte er zum ersten Mal mit der Birmingham Society of Artists und ab 1831 mit der Liverpool Academy aus. 1839 kaufte der Marquis von Conyngham zwei von Cox' Aquarellen aus der Ausstellung der Old Watercolor Society für Königin Victoria. Um 1840 begann Cox mit der Ölmalerei und studierte bei W.J. Müller (1812-45). Cox stellte 1844 zwei Ölgemälde in der Royal Academy aus. Von 1844-56 verbrachte er die Sommer in Betws-y-Coed, in Nordwales. Seine Gesundheit litt nach einem Schlaganfall im Jahr 1853. Im Jahr 1855 war er mit Aquarellen auf der Pariser Weltausstellung vertreten. Bis 1857 hatte sich sein Sehvermögen jedoch verschlechtert. Eine Ausstellung seiner Werke wurde 1858 von der Conversazione Society, Hampstead, organisiert, und 1859 fand eine Retrospektive in der German Gallery, Bond Street, London, statt. Cox starb einige Monate später. Er wurde in Harborne, in der Nähe von Birmingham, begraben, wo er sich 1841 zur Ruhe gesetzt hatte.
Anbieterinformationen
5,0
Anerkannte Anbieter*innen
Diese renommierten Anbieter*innen sind führend in der Branche und repräsentieren die höchste Klasse in Sachen Qualität und Design.
Gold-Anbieter*in
Premium-Anbieter*innen mit einer Bewertung über 4,3 und 24 Stunden Reaktionszeit
Gründungsjahr 1978
1stDibs-Anbieter*in seit 2013
799 Verkäufe auf 1stDibs
Typische Antwortzeit: <1 Stunde
Verbände
International Fine Print Dealers Association
- VersandAngebot wird abgerufen …Versand von: Fairlawn, OH
- Rückgabebedingungen
Einige Inhalte dieser Seite wurden automatisch übersetzt. Daher kann 1stDibs nicht die Richtigkeit der Übersetzungen garantieren. Englisch ist die Standardsprache dieser Website.
Authentizitätsgarantie
Im unwahrscheinlichen Fall eines Problems mit der Echtheit eines Objekts kontaktieren Sie uns bitte innerhalb von 1 Jahr für eine volle Rückerstattung. DetailsGeld-Zurück-Garantie
Wenn Ihr Objekt nicht der Beschreibung entspricht, beim Transport beschädigt wurde oder nicht ankommt, kontaktieren Sie uns bitte innerhalb von 7 Tagen für eine vollständige Rückerstattung. DetailsStornierung innerhalb von 24 Stunden
Sie können Ihren Kauf jederzeit innerhalb von 24 Stunden stornieren, ohne jegliche Gründe dafür angeben zu müssen.Geprüfte Anbieter*innen
Unsere Anbieter*innen unterliegen strengen Dienstleistungs- und Qualitätsstandards, wodurch wir die Seriosität unserer Angebote gewährleisten können.Preisgarantie
Wenn Sie feststellen, dass ein*e Anbieter*in dasselbe Objekt anderswo zu einem niedrigeren Preis anbietet, werden wir den Preis entsprechend anpassen.Zuverlässige weltweite Lieferung
Unsere erstklassigen Versandunternehmen bieten spezielle Versandoptionen weltweit, einschließlich individueller Lieferung.Mehr von diesem*dieser Anbieter*in
Alle anzeigenUnbekannter Titel (Kachel mit Wand, Fluss und Fußbrücke)
Von David Cox
Unbekannter Titel (Burg mit Mauer, Bach und Steg)
Aquarell auf Bütten, auf einen Träger aus altem Albumin-Passepartout montiert
Signiert und datiert unten links (siehe Foto)
Das Aqua...
Kategorie
1840er, Romantik, Landschaftszeichnungen und -aquarelle
Materialien
Wasserfarbe
Landschaft mit Figuren in der englischen Landschaft
Landschaft mit Figuren in der englischen Landschaft
Feder, Tinte und Graphit mit grauer und brauner Lavierung auf Bütten mit Wasserzeichen, um 1740
Signiert vom Künstler unten links ...
Kategorie
1740er, Romantik, Landschaftszeichnungen und -aquarelle
Materialien
Tinte
Lastkähne, Dordrecht
Von James Abbott McNeill Whistler
Lastkähne, Dordrecht
Radierung, um 1886
Signiert auf dem Teller mit dem Schmetterling
Auflage: Einer von 10 bekannten Abzügen dieses Bildes. SEHR RAR
Provenienz:
Frederick Keppel & C...
Kategorie
19. Jahrhundert, Impressionismus, Landschaftsdrucke
Materialien
Radierung
Landscape with buildings and trees
Von Leon Kelly
Landschaft mit Gebäuden und Bäumen
Aquarell auf Papier, ca. 1930er Jahre
Signiert mit Bleistift unten rechts (siehe Foto)
Provenienz: Nachlass des Künstlers
Zustand: Ausgezeichnet
Bl...
Kategorie
1930er, Amerikanische Moderne, Landschaftszeichnungen und -aquarelle
Materialien
Wasserfarbe
Trout-Fischen auf dem Gunnison (Colorado)
Von Adolf Dehn
Trout-Fischen auf dem Gunnison (Colorado)
Lithographie, 1941
Signiert und datiert '42 in Bleistift unten rechts
Vermerkt unten links:
"40 Drucke - Der Gunnison River, Colorado - Für ...
Kategorie
1940er, Amerikanische Moderne, Landschaftsdrucke
Materialien
Lithografie
Unbenannt
Unbenannt
Aquarell auf Papier, c,. 1890
Vorzeichenlos
Provenienz: Nachlass des Künstlers
Bild/Blattgröße: 3 1/4 x 4 1/8 Zoll
Aus Wikipedia
"Francis Augustus Lathrop (22. Juni 1849 -...
Kategorie
1890er, Amerikanischer Impressionismus, Landschaftszeichnungen und -aqua...
Materialien
Wasserfarbe
Das könnte Ihnen auch gefallen
[Flusslandschaft]
Signiert unten rechts: "A. Lebourg".
Kategorie
Frühes 20. Jahrhundert, Impressionismus, Landschaftszeichnungen und -aqu...
Materialien
Wasserfarbe
![[Flusslandschaft]](https://a.1stdibscdn.com/a_3973/1543957374021/BB4576_12_master.jpg?width=240)
Aquarell, Flusssszene, Barge, Edward Tucker (1825-1909), spätes 19. Jahrhundert
Ein wunderbares Beispiel für ein Aquarell des bekannten britischen Künstlers Edward Tucker. Die Szene zeigt eine Flussansicht mit zwei Figuren auf einem kleinen Boot und einem Dorf i...
Kategorie
19. Jahrhundert, Landschaftszeichnungen und -aquarelle
Materialien
Wasserfarbe
384 € Angebotspreis
20 % Rabatt
Bords d'une rivière avec deux bateaux (Flussufer mit zwei Booten)
Von Charles-Emile Jacque
Radierung auf Chine Collé, auf weißem Velin, 3 11/16 x 5 (92 x 125 mm), vollrandig. In gutem Zustand mit leichtem Mattton. Gedruckt bei Delâtre, Paris.
(Guiffrey 34)
Kategorie
Mittleres 19. Jahrhundert, Französische Schule, Landschaftsdrucke
Materialien
Radierung, Büttenpapier
Aquarell- Flusslandschaft mit dem Titel „Enjoying Calm Waters“
"Enjoying Calm Waters" ist ein fesselndes Aquarell der Amerikanischen Schule aus dem 19. Jahrhundert, das die Schönheit einer nordamerikanischen Szene verkörpert. Dieses exquisite St...
Kategorie
19. Jahrhundert, Hudson River School, Landschaftszeichnungen und -aquarelle
Materialien
Papier, Wasserfarbe
Ein Follower von David Cox, Aquarell des 19. Jahrhunderts, Figuren an der Wasserfront
Von (Circle of) David Cox
Ein dramatisches Aquarell aus dem 19. Jahrhundert, gemalt von einer kompetenten Hand im Stil von David Cox dem Älteren. Eine lebhafte Szene mit wettergegerbten Gestalten am Ufer, die...
Kategorie
19. Jahrhundert, Viktorianisch, Figurative Zeichnungen und Aquarelle
Materialien
Papier, Wasserfarbe
256 € Angebotspreis
6 % Rabatt
Französische Bleistift- und Tusche- Flusslandschaft mit Boot aus einem Skizzen folder aus dem 19. Jahrhundert
Von Emile Cagniart
Interessantes und gut gezeichnetes französisches Werk aus dem späten 19. Flusslandschaft mit Bootsskizze, in Feder und Tinte und Sepiafarbe.
Emile Cagniart wurde in Paris geboren, ...
Kategorie
1890er, Impressionismus, Landschaftszeichnungen und -aquarelle
Materialien
Tinte
1.007 € Angebotspreis
20 % Rabatt
Kostenloser Versand