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Samuel Palmer (b.1805)Skizzenbuchseite, Shoreham, Samuel Palmer, spätes 19. Jahrhundert
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Angaben zum Objekt
Graphit auf Papier, zahlreiche Bleistifteintragungen
Bildgröße: 5 1/2 x 21 1/2 Zoll (14 x 55 cm)
Handgefertigter vergoldeter Rahmen im historischen Stil
Provenienz
Die Sammlung von Ernest Pearce (1930-2012), einem engagierten Kunstsammler und Kenner des Exlibris.
Diese Zeichnung aus einem der Skizzenbücher von Samuel Palmer zeigt die Mepham Barn in Shoreham. In einem gegliederten Landschaftsentwurf wird die Ansammlung von landwirtschaftlichen Gebäuden von einem bewaldeten Dickicht und einem ausgedehnten Getreidefeld eingerahmt, wodurch eine zusammenhängende Komposition entsteht. Die Doppelseite ist mit mehreren handschriftlichen Anmerkungen des Künstlers versehen, in denen er die Farben und Schattierungen der dargestellten Szene festhält.
Zwischen 1825 und 1832 fertigte Palmer brillante Studien der Landschaft um Shoreham in Kent, einem kleinen Dorf südlich von London, an, während er dort lebte. Diese sieben Jahre waren die fruchtbarste Zeit des Künstlers, in der er eine intensive Reaktion auf die natürliche Harmonie des Mondlichts und der ländlichen Szenen einfangen konnte. Obwohl ihm nach seinem Weggang fast ein halbes Jahrhundert zur Verfügung stand, um zu malen, hat er die geistige Vitalität dieser frühen Jahre nie wieder erreicht.
Palmers Arbeiten in Shoreham entstanden in Abgeschiedenheit, waren sehr persönlich und Teil einer mystischen und oft offen religiösen Erfahrung, die er nur mit wenigen anderen Menschen teilte. Während seines Aufenthalts in Shoreham betrachtete Palmer seine Umgebung eingehend und versuchte, die Geheimnisse der Natur, der Strukturen und vor allem die Assoziationen mit seinen imaginären Landschaften zu ergründen. Palmers frühester dokumentierter Besuch in Shoreham fand im Sommer 1826 statt, aber es wird oft angenommen, dass er das Dorf bereits 1824 besuchte und schon zu einem so frühen Zeitpunkt eine Verbindung zu diesem Ort hatte.
Diese Skizze einer Auswahl von Landwirtschaftsgebäuden spielt auf eines von Palmers Lieblingsmotiven in seinen früheren Werken an - die primitive Hütte. Dies ist in einer Reihe seiner Federzeichnungen vom Ende der 1820er Jahre zu erkennen. Palmer schrieb 1824 in sein Skizzenbuch: "Was immer du tust, hüte dich vor Düsternis und Grandeur und bemühe dich um das primitive Landhausgefühl". Für Palmer hing das "pastorale Wesen", das er einzufangen versuchte, von der primitiven Hütte, dem harmonischen Zusammenspiel von Mensch und Natur und dem Reichtum der Natur ab.
Dies ist eine seltene Gelegenheit, ein solches Werk zu erwerben. Im Jahr 1909 wurden viele seiner Werke in Shoreham von seinem überlebenden Sohn Alfred Herbert Palmer zerstört, der "eine große Menge von Vaters Handarbeit" verbrannte. Da ich wusste, dass niemand in der Lage sein würde, sich einen Reim auf das zu machen, was ich verbrannt hatte, wollte ich es vor einem noch demütigenderen Schicksal bewahren". Die Zerstörung umfasste "Skizzenbücher, Notizbücher und Originalwerke und dauerte mehrere Tage".
Der Künstler
Samuel Palmer war ein britischer Landschaftsmaler, Radierer und Grafiker. Er war auch ein produktiver Schriftsteller, eine Schlüsselfigur der britischen Romantik und schuf visionäre pastorale Gemälde.
Palmer wurde in London als Sohn eines Buchhändlers und einer Krankenschwester geboren. Palmer malte seit seinem zwölften Lebensjahr Kirchen und stellte im Alter von vierzehn Jahren erstmals von Turner inspirierte Werke in der Royal Academy aus. Durch John Linnell lernte er 1824 William Blake kennen. Blakes Einfluss zeigt sich in den Werken, die er in den nächsten zehn Jahren schuf (und die allgemein als seine größten gelten). Bei den Arbeiten handelte es sich um Landschaften um Shoreham, in der Nähe von Sevenoaks im Westen von Kent. Sie gehörten zu den wenigen, die die Shoreham-Gemälde zu sehen bekamen, da er seine frühen Portfolios aufgrund der Angriffe von Kritikern 1825 nur ausgewählten Freunden zugänglich machte.
Nachdem er 1835 nach London zurückgekehrt war und mit einem kleinen Erbe ein Haus in Marylebone gekauft hatte, schuf Palmer weniger mystische und eher konventionelle Werke. Er kehrte unter anderem deshalb nach London zurück, um seine Werke zu verkaufen und Geld mit Privatunterricht zu verdienen. Bei seiner Rückkehr nach London ging es ihm besser, und er war inzwischen mit Hannah verheiratet, der Tochter des Malers John Linnell, die er seit ihrer Kindheit kannte und die er mit neunzehn Jahren heiratete, während er zweiunddreißig Jahre alt war. Palmer wandte sich mehr der Aquarellmalerei zu, die in England immer beliebter wurde.
Ab den frühen 1860er Jahren erlangte er einen gewissen kritischen Erfolg für seine späteren Landschaften, die einen Hauch der frühen Shoreham-Arbeiten aufwiesen - am bemerkenswertesten ist die Radierung The Lonely Tower (1879). 1854 wurde er Vollmitglied der Aquarellgesellschaft, deren Jahresausstellung ihm ein jährliches Ziel gab, auf das er hinarbeiten konnte. Palmers spätere Jahre wurden durch den Tod seines älteren Sohnes Thomas More Palmer im Alter von 19 Jahren im Jahr 1861 überschattet - ein verheerender Schlag, von dem er sich nie ganz erholte. In seinem späteren Leben lebte er an verschiedenen Orten, unter anderem in einem kleinen Häuschen und einer unbezahlbaren Villa in Kensington, wo er in 6 Douro Place wohnte, und dann in einem Häuschen in Reigate. Aber erst als er ein kleines Maß an finanzieller Sicherheit erlangte, war er in der Lage, ab 1862 nach Furze Hill House in Redhill, Surrey, zu ziehen.
Palmer starb in Redhill, Surrey, und ist mit seiner Frau auf dem Friedhof von St. Mary's, Reigate, begraben.
- Schöpfer*in:Samuel Palmer (b.1805) (1805 - 1881, Britisch)
- Maße:Höhe: 13,97 cm (5,5 in)Breite: 54,61 cm (21,5 in)
- Weitere Editionen und Größen:1 of 1 Preis: 13.517 €
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:London, GB
- Referenznummer:1stDibs: LU52412682022
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