Kontinentaleuropäisch – Skulpturen

Eine französische Bodenplatte aus dem 15. Jahrhundert, die wiederhergestellt wurde und große Ausmaße hat. Aufgrund seiner Schönheit, seiner ungewöhnlichen Größe und des Reichtums an ...

Miguel Berrocal ( 1933-2006) „ Richelieu“ , signiert und nummeriert

Diese im 18. Jahrhundert in Spanien vollständig von Hand gefertigte Skulptur der Jungfrau ist 1,5 Meter hoch und wurde mit Sicherheit für Andachtszwecke in einer Kirche oder Kapelle ...

Perseus oder die Geburt des Pegasus: große Gruppe von patinierten regelmäßigen Darstellungen von Perseus und dem geflügelten Pferd Pegasus Großplastik, signiert E Picault, mit dem V...

12 Blumen im Memphis-Stil, ein wirklich schöner Strauß. Kürzlich wurde ein ähnlicher Strauß auf einer europäischen Auktion verkauft, und die Beschreibung lautete, dass Ettore Sottsas...

Pferd aus schwarz lackiertem Harz mit einer Rüstung aus Sterlingsilber mit italienischem Ritter aus dem XIV. Jahrhundert in einer Rüstung aus Sterlingsilber mit goldenen und emaillie...

Großer glasierter Steingut-Falke, entworfen von dem dänischen Keramiker Knud Kyhn (KK) in den Jahren 1940-50. Inspiriert von den gesungenen Glasuren der Entwürfe von Axel Salto und B...

Bemalte Keramik, sehr guter originaler Vintage-Zustand. Keine Schäden oder Risse. Schöne und einzigartige dekorative Mini-Skulptur. Mini White Dalmatian Dog Sculpture wurde in Italie...

Eine schöne Skulptur von Elisabeth Joulia. La Borne Frankreich 1960er Jahre Unterzeichnet unter. Starke Präsenz, Nuance von Farben Steinzeug, weil von Holz gebrannt ( Braun, lila ...

Zoomorphic Mid Century Studio Pottery Phantasy Animal, Europa, 1960er Jahre. Dies ist ein fantastisches Phantasietier aus der Mitte des Jahrhunderts in Studio-Keramik - erinnert uns...

Kleines quadratisches Schachbrett aus Malachit und Marmor. Tauchen Sie ein in absolute Opulenz mit unserem Schachspiel aus Malachit und Marmor, einem unbestrittenen Symbol für Luxus...

Meisterhaft von Hand geschnitzt aus einem kolossalen massiven Stück Affenschalen-Hartholz. Diese nackte figurale Skulptur wiegt etwa 250 Pfund. Obwohl unsere Fotos eine angemessene D...

Hochwertiges, handgefertigtes Muranoglas und verchromter Messingrahmen. In sehr gutem Zustand. Diese Skulptur in Form eines Geldbeutels ist eine exklusive Vase aus Muranoglas, die v...

Naturalistisch glasierter Hahn aus Porzellan von Bing & Grondahl in Dänemark. Basierend auf einer antiken Zeichnung wurde dieses Exemplar um 1970 hergestellt. Dekorationsnummer 2192....

Eines der bekanntesten Modelle aus der Wiener Goldscheider Manufaktur: Eine Darstellung der Tänzerin Niddy Impekoven (1904-2002) während ihres Tanzes "Der gefangene Vogel", den sie ...

Ergänzen Sie Ihre Sammlung mit dieser dekorativen Terrakotta-Büste des berühmten spanischen Schriftstellers Miguel de Cervantes. Diese um 1900 gefertigte Büste stellt die literarisch...

Wunderschöner Konsolentisch mit Skulpturen eines zügellosen Pferdepaares aus massivem Messing. Die Sockel sind aus schwarzem Marmor und die Platte aus dickem Glas. Italienische Produ...

Antike hölzerne Kerzenhalter-Skulptur, abstrakte bärtige Figur, 19. Jahrhundert Frankreich Diese antike Holzskulptur eines Kerzenständers, die im 19. Jahrhundert in Frankreich herge...

Kruzifix Lombardei, Mitte des 17. Jahrhunderts Bronze, Eisen und Holz Skulptur: 33 cm Höhe x 35 cm Breite x 10 cm Tiefe an den Knien; Kreuz: 42,12 Zoll Höhe x 19,68 Zoll Breite (107 cm x 50); Sockel: 13,38 cm Höhe x 13,58 cm Breite x 7,08 cm Tiefe. (34 cm x 34,5 x 18) Gesamtabmessungen: 54,33 cm Höhe x 19,68 cm Breite x 7,08 cm Tiefe (138 cm x 50 x 18) Gewicht: 18,07 lb (8,2 kg) Erhaltungszustand: einige Abnutzungserscheinungen an der Bronzepatina, eine Delle am Heiligenschein. Die Skulptur stellt den toten Christus am Kreuz dar, mit nach rechts geneigtem Kopf und nach oben und zur Seite gestreckten Armen. Der Körper ist frontal positioniert, das rechte Bein ist in den Knien leicht gedreht. Der Lendenschurz ist sehr minimalistisch und auf der rechten Seite mit einer geknoteten Kordel gerafft. Der Kopf wird von einem eisernen Heiligenschein gekrönt, der mit einem Nagel befestigt ist. Die Wunde von der Lanze, die Christus nach seinem Tod durchbohrte, sowie die Blut- und Wassertropfen, die daraus flossen, sind auf seiner Seite abgebildet. Das Gesicht ist fein modelliert mit definierten Gesichtszügen, geschlossenen Augen und Mund sowie Bart und Schnurrbart. Das Haar ist in der Mitte gescheitelt und fällt in langen Strähnen nach vorne und rechts über den Rücken. Das Kruzifixmodell geht auf einige Werke von Guglielmo Della Porta (ca. 1515-1577) zurück, einem Bildhauer, Architekten und Restaurator des italienischen Manierismus, der in Genua und Rom ausgebildet wurde. Er war ein Schüler von Michelangelo und später Bildhauer am Hof der Farnese. Im Laufe der Zeit wurde dieses Modell Giambologna (1529-1608) zugeschrieben, der in den 1570er Jahren mit der Herstellung von Kruzifixen beschäftigt war. Diese Idee hat immer noch zahlreiche Befürworter (Michael Riddick, Reconstituting a Crucifix by Guglielmo Della Porta and his Colleagues. Die "Große Schule" von Guglielmo Della Porta, Teil 2, 2017 link). Neuere Studien gehen hingegen einen anderen Weg, um die Geschichte dieser Skulptur zu rekonstruieren, und sagen uns mit Sicherheit, dass Alessandro Farnese (1520-89) 1569 Guglielmo Della Porta bat, "einige Kruzifixe aus massivem Silber und anderen vergoldeten Metallen" für Johannes den Täufer herzustellen. Petersdom (Anna Beatriz Chadour, Das Altarbild von Antonio Gentili im Petersdom. Peterskirche, Rom. Wallraf-Richartz-Jahrbuch, Bd. 43, 1982, S. 133-193). Die Werkstatt von Guglielmo war eine der aktivsten der damaligen Zeit, wie die große Anzahl von Kruzifixen beweist, die bei seinem Tod im Jahr 1577 inventarisiert wurden: Die Liste umfasst mindestens 58 Exemplare in verschiedenen Produktionsstadien, die zwischen 22 und etwa 70 Zentimeter groß sind (Rosario Coppel, Katalog (Gekreuzigter Christus). Guglielmo Della Porta, A Counter-Reformation Sculptor, Madrid 2012, S. 62-73). In gut organisierten Werkstätten war es üblich, einen Großteil der Herstellung von Repliken den Mitarbeitern und Schülern des Meisters zu überlassen. Es ist sehr wahrscheinlich, dass dies auch in der Werkstatt von Guglielmo der Fall war, wo man verschiedene Exemplare finden kann, die von einem seiner Prototypen ausgingen und zu unvermeidlichen, bisweilen großen Abweichungen führten Unter den Werken von Künstlern, die mit dem Meister zusammengearbeitet haben, scheint das Modell von Antonio Gentili da Faenza, dem mutmaßlichen Autor des im Apostolischen Palast des Heiligtums von Loreto aufbewahrten Exemplars, dem unseren am nächsten zu kommen. Zu den Werken, die mit dem Kruzifix von Loreto in Verbindung gebracht werden, gehört auch das Modell, das Guglielmo 1571 für Kardinal Alessandro Farnese entworfen und später von Gentili ausgearbeitet hat, wie aus einigen Briefdokumenten hervorgeht (Staatsarchiv von Neapel, zitiert in Rosario Coppel, Guglielmo Della Porta in Rom. Guglielmo Della Porta, ein Bildhauer der Gegenreformation. Madrid 2012, S. 28-57). In diesem Zusammenhang wurde festgestellt, dass Gentilis Bearbeitung auf dem Farnese-Altarkreuz im Vatikan in einigen offensichtlichen Abweichungen von Della Portas ursprünglichem Entwurf zu sehen ist: zum Beispiel in der runden Form des Nabels Christi (dreieckig in Della Portas Modell), in der Behandlung des Haars, der Form der Hände und vor allem des Lendentuchs, das vollständig überarbeitet und an der Rückseite des rechten Beins Christi drapiert ist. Daher beweist Guglielmos Prototyp, der von Gentili vervollkommnet und gegossen wurde, dass das Kruzifix von Loreto keine Erfindung Giambolognas ist, sondern eine der vielen Werkstattvarianten darstellt, die auf Guglielmos Kruzifix von 1571 für Alessandro Farnese im Vatikan basieren (Michael Riddick, op. cit., S. 15). Das Modell des gekreuzigten Christus von Della Porta und seine Varianten hatten im Laufe der Zeit großen Erfolg und wurden zu einer der am häufigsten verwendeten Vorlagen, um den Anforderungen religiöser Aufträge und privater Andachten gerecht zu werden. Das betreffende Werk wird von einem bedeutenden ebonisierten Holzsockel begleitet, der in Morphologie und Stil mit der lombardischen Produktion des 17. und der ersten Jahrzehnte des 18. verbunden werden kann. Der Stil des Sockels findet sich offensichtlich in dekorativen Formeln wieder, die sich in den architektonischen Sockeln der Gesimse von Palästen oder in den Konsolen lombardischer Kirchen bis hin zu den dekorativen Komponenten zeitgenössischer Möbel und Gegenstände wiederfinden. Unserer Meinung nach steht dieser Stil im Einklang mit dem Kruzifix und mit den Vorgaben des Konzils von Trient, das sich für eine neue Kunstform ausgesprochen hat, die geeignet ist, die Botschaft der christlich-katholischen Kirche zu verkünden, auch durch Schönheit und eine gewisse, oft theatralische Dekoration. Bibliographie: Michael Riddick, Rekonstituierung eines Kruzifixes von Guglielmo Della Porta und seinen Kollegen. Die "Große Schule" von Guglielmo Della Porta, Teil 2, Rekonstituierung eines Kruzifixes durch Guglielmo Della Porta und seine Kollegen/, und die dazugehörige Bibliographie; Rosario Coppel, Guglielmo Della Porta in Rom. Guglielmo Della Porta, ein Bildhauer der Gegenreformation. Coll & Cortés 2012; Werner Gramberg...

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Beschreibung: Venus-Skulptur aus weißem Marmor. ZUSÄTZLICHE FOTOS, INFORMATIONEN ÜBER DAS LOS UND VERSANDINFORMATIONEN KÖNNEN PER E-MAIL ANGEFORDERT WERDEN Ungefähre Versandkosten in...

Skulptur Dänischer Retro-Hund Aus handbemalter Keramik.

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