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Japanischer Farbholzschnitt von Okumura Masanobu (奥村政信)
Angaben zum Objekt
Okumura Masanobu (奥村政信) (Künstler Ende der 1680er - Anfang der 1760er Jahre)
Unterzeichnet: Hōgetsudō shōmei Okumura Bunkaku Masanobu shōhitsu
方月堂正名奥村文角政信正筆
Siegel des Künstlers: Tanchōsai
ÜBER DEN KÜNSTLER
Okumura Masanobu (奥村政信) (Künstler Ende der 1680er - Anfang der 1760er Jahre)
ALTERNATIVE NAMEN:
Baiō (go - 梅翁)
Bunkaku (go - 文角)
Chikatai (Familienname)
Gempachi (Spitzname - 源八)
Genroku (Spitzname - 源六)
Hōgetsudō (gehen - 方月堂)
Masanobu (go - 政信)
Shidōken (go - 志道軒)
Tanchōsai (go - 丹鳥斎)
Okumura Shinmyō (Familienname - 奥村親妙)
BIOGRAPHIE:
Gebräuchlicher Name: Genpachi (Genpachirō); gō Shinmyō (ab 1707), Baiō (ab 1707), Hōgetsudō (ab Genbun-Ära, 1736-41), Tanchōsai und Bunkaku (beide ab Enkyō-Ära [?], 1744-8). Ukiyo-e-Maler, Druckgrafiker und innovativer Druckverleger, zu Beginn seiner Karriere auch Autor und Illustrator. Studierte Haikai-Dichtung bei Tachiba (Shōgetsudō) Fukaku (Sen'ō, 1662-1753). Er soll von den Werken von Moronobu... und Kiyonobu... beeinflusst worden sein, und sein frühestes datiertes Werk ist eine Kopie von Kiyonobu I's Illustriertem Buch der Kurtisanen von 1700..., das von Kurihara Chōemon im achten Monat des Jahres 170a veröffentlicht wurde. Von 1703 bis 1711 entwarf er Illustrationen für mindestens 22 ukiyo-zōshi-Romane und Puppentheaterbücher, insbesondere für drei Werke, die ebenfalls aus seiner Feder stammten und die Geschichte von Genji parodierten. In der Hōei und Shōtoku Ära (1704-16) entwarf Masanobu ō-ōban Drucke von schönen Frauen, horizontale ōban sumizuri-e "Parodiebilder" (mitat-e) und Schauspielerdrucke sowie hosoban tan-e Schauspielerdrucke - alle beeinflusst vom vorherrschenden Stil der Torii und Kaigetsudō Schule. Masanobus spätere Schauspielerdrucke konzentrieren sich auf Frauenrollen und überlassen die männlichen Hauptrollen den Torii-Künstlern. Die vollständigste Auflistung von Sumizuri-e-Sets von Masanobu enthält vierzehn Exemplare, von denen jedes wahrscheinlich ursprünglich zwölf Designs umfasste und als Faltalbum verkauft wurde. Sie bildeten die Grundlage für die Themen und die Bearbeitung von mitat-e durch viele spätere Künstler des 18. Jahrhunderts. Ab 1718 produzierte Masanobu hosoban beni-e für verschiedene Verleger und veröffentlichte spätestens im folgenden Jahr selbst Entwürfe unter dem Okamura-ya-Impressum in Tōrishio-chō (wobei er später ein kürbisförmiges Verlegersiegel als Markenzeichen annahm). Die beni-e verwendeten häufig die neue dekorative Technik des Übermalens von schwarzen Flächen mit Hirschleim (nikawa), um einen Glanz zu erzeugen, der an schwarzen Lack erinnert (urushi-e, "Lackbilder"). Masanobu rechnete sich viele weitere Neuerungen in Technik, Format und Stil zu, die im zweiten Viertel des 18. Jahrhunderts in der Ukiyo-e Druckgraphik eingeführt wurden, aber wie bei seinen häufigen Behauptungen, dass seine "echten" Werke raubkopiert würden, ist es schwer zu beurteilen, inwieweit es sich dabei um übertriebene Werbung handelte. Ab den frühen 1740er Jahren war er in zwei neuen wichtigen Druckgattungen sehr aktiv: "Säulenbilder" (hashira-e) und perspektivische Bilder (uki-e, "schwebende Bilder"). Der früheste von ihm bekannte Benizuri-e (zweifarbige Drucke, im Allgemeinen in Rot und Grün) ist ein Bildkalender (egoyomi) von 1742. Ab ca. 1750 verwendete er auch das neue größere ōban-Druckformat. Weitere Innovationen, mit denen er in Verbindung gebracht werden kann, sind Triptychen von Hosoban-Drucken und so genannte "Steindruck-Bilder" (ishizuri-e) - Holzschnitte mit weißen Umrissen vor schwarzem Hintergrund, die wie ein Steinabrieb wirken. Sein erotisches Meisterwerk in der Druckgrafik ist das Album mit handkolorierten ōban-Entwürfen Neya no hinagata, das im Allgemeinen auf die Genbun- (1736-41) oder Kanpō- (1741-4) Zeit datiert wird. In den frühen 1740er Jahren könnte Masanobu die Leitung seines Verlags an einen Nachfolger, Okumura-ya Genroku, übergeben haben und scheint seine künstlerische Tätigkeit während der späteren Hōreki-Ära (1751-64), vielleicht nach 1756, ganz eingestellt zu haben.
Mehr als 30 Gemälde von Masanobu sind veröffentlicht worden, die hauptsächlich Kurtisanen, aber auch einige Schauspieler zeigen. Sein bedeutendstes erotisches Werk in diesem Medium ist eine Handrolle mit dem Titel Neya no iro-goromo (Museum of Fine Arts, Boston, 09.241), die in die Shōtoku-Zeit datiert wird. Mehrere Gemälde behandeln oder parodieren jōruri-Themen, die in seinen gedruckten mitate-e vorkommen, darunter das Treffen zwischen Prinzessin Shokushi und Fujiwara no Teika in deren Villa am Berg Ogura sowie Matsukaze, Murasame und Yukihira in Suma. Bemerkenswert ist auch die halbgroße, sechstafelige Faltwand Performance at the Nakamura Theatre (Nakamura-za kabuki shibai byōbu, Idemitsu Museum of Arts, Tokio), die im siebten Monat des Jahres 1731 gemalt wurde und die Neujahrsaufführung des Nakamura-Theaters in jenem Jahr festhält."
- Maße:Höhe: 21,59 cm (8,5 in)Breite: 28,26 cm (11,125 in)Tiefe: 3,81 mm (0,15 in)
- Materialien und Methoden:
- Herkunftsort:
- Zeitalter:
- Herstellungsjahr:1740s
- Zustand:Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend.
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Anbieterinformationen
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Alle anzeigenJapanischer Farbholzschnitt von Keisai Eisen 渓斎 英泉
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1981 Grafischer Farbholzschnitt von Tomio Kinoshita, Japan
Von Tomio Kinoshita
Tomio Kinoshita (1923 - 2014)
Masken (Nr. 4), 1981
Farbholzschnitt
Bildgröße: 56 x 79 cm (22 hoch x 31 Zoll breit)
Papierformat: 22,75 hoch x 31,5 Zoll breit (57,8 x 80 cm)
Signiert: mit Bleistift unten rechts, Tomio Kinoshita
Betitelt: in Bleistift unten links
Auflage: 30/50
Zustand: Ausgezeichnet.
Der Holzschnitt für diesen kraftvollen Druck wurde 1957 geschnitzt, sehr früh in Kinoshitas Karriere. Wie viele Sosaku-Hanga-Künstler zog Kinoshita die Drucke nach Bedarf ab, so dass dieses Exemplar von 1981 stammt und die Nummer 30/50 trägt.
Dieses ikonische Bild befindet sich in den ständigen Sammlungen des LACMA, des Cincinnati Art Museum, des Minneapolis Institute of Art, des Honolulu Art Museum und des Fine Arts Museum San Francisco.
Es war Teil einer Ausstellung mit dem Titel "Taming the Elements: Zeitgenössische japanische Drucke und Keramik" im Jahr 2014 im Cincinnati Art Museum zu sehen. Es wurde auch in "Japanese Prints...
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Reika Iwami, Zeitgenössischer japanischer Farbholzschnitt
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