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Henry Summa Sommerso Helix-Skulptur, amerikanisches Studio-Kunstglas

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Angaben zum Objekt

Die grafische Glasskulptur oder der Briefbeschwerer wurde mit ineinander verschlungenen blauen Glasspiralen und kontrollierten Blasen im Kern geschaffen, die in einer klaren Glasschicht in Sommerso-Technik verschmolzen wurden. Die Skulptur hat eine dreieckige Form mit leicht erhöhter Basis und weichen, abgerundeten Kanten; die minimale Form des Stücks erlaubt es dem kühnen Fluss des Musters, die Hauptrolle zu spielen. Die Vase ist vom Künstler in einer Radierung auf dem Boden signiert und datiert; sie ist in gutem Vintage-Zustand mit minimalen, altersgemäßen Gebrauchsspuren auf dem Boden. Ein seltenes, schwer zu findendes Beispiel für Studio-Glas aus New Mexico wäre ein großartiges Geschenk für jeden Studio-Glas- oder Kunstsammler. Henry Summa (1949-2008) ist seit 1972 in der Glasbranche tätig. Seine frühe Ausbildung in der Glaskunst basiert auf einer Lehre in der renommierten Glory Hole Glassworks in New Mexico. Das Canyon Road Studio, damals als Glory Hole Glassworks bekannt, gehörte Peter Vanderlaan, der zusammen mit Dale Chihuly und Bruce Chow den Glasofen in der Santa Fe Indian School gebaut hatte. Vanderlaan studierte und unterrichtete in Pilchuck; die Glory Hole Glassworks wurden zu einer Ausbildungsstätte für Künstler, die maßgeblich am Aufbau der Glaskunstbewegung in New Mexico beteiligt waren, wie Mel Knowles und Jack Miller, Peter Vanderlaan, Henry Summa, Daphne Morrissey, Jenny Langston, Charlie Miner, Peet und Susan Robison, Paul White, Waine Archer und Elodie Holmes. Aus dem Studio in der Canyon Road gingen sechs "Hot Shops" und zahlreiche Mitarbeiter hervor, die Glas bliesen, dann aber mit fackelblasenen, verschmolzenen oder gegossenen Produkten weiterarbeiteten. Summa baute sein erstes Studio in New York in der Nähe von Woodstock; 1973-1974 ging Nancy Freeman, eine bekannte Künstlerin der frühen Studioglasindustrie in den Catskills Mountains von New York, in Summas Studio in die Lehre. Obwohl sie ihr Studio in den späten 1980er Jahren schloss, sind Freemans Arbeiten in mehreren Museen und Privatsammlungen vertreten. Nach 2 Jahren in New York verlegte Summa sein Studio zurück nach New Mexico und kehrte zu den etablierten Beziehungen zu Kunstgalerien und Geschäften im ganzen Land zurück. Seine Arbeit entwickelte sich weg von funktionalen Formen hin zu mehr skulpturalen und komplexen Designs. Summas Arbeiten sind in Galerien, Museen und privaten Kunstsammlungen auf der ganzen Welt zu sehen.

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