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Französische Skulptur "Affe studiert eine Schnecke" von Emmanuel Fremiet ca. 1895
1.655,73 €
Angaben zum Objekt
EMMANUEL FREMIET
Französisch, 1824-1910
"Singe à l'escargot" (Affe studiert Schnecke)
Patinierte Terrakotta, im Sockel gestempelt FREMIET und signiert E. FREMIET
CIRCA 1895
10 7/8" B x 6 3/4" H x 6 1/4" D
Diese fein modellierte Terrakotta stellt einen Affen dar, der auf einem felsigen Sockel sitzt, Kopf und Körper nach vorne gebeugt und konzentriert eine Schnecke zu seinen Füßen studiert. Die Form ist aus einem einzigen Stück komponiert, wobei die abgerundete Silhouette der Figur einen kompakten, nach innen gewandten Raum umschließt, der das Gefühl der Absorption verstärkt. Das Fell wird mit einer engmaschigen Modellierung dargestellt, die mit den glatteren Texturen des Schneckenhauses und der umgebenden Vegetation kontrastiert.
Das Design ist bereits Mitte der 1890er Jahre in Bronze dokumentiert, ein Chef-Model um 1895. In den Aufzeichnungen der Manufacture Nationale de Sèvres taucht es erstmals 1896 auf, wo es bis 1942 aus Biskuitporzellan hergestellt wurde. Es gibt auch erhaltene Exemplare aus Steinzeug aus dem Musée Baron-Martin in Gray. Auch wenn sein erstes Auftauchen in den Unterlagen von Sèvres auf einen neuen Auftrag schließen lässt, gibt es keine Hinweise darauf, dass das Modell speziell für die Manufaktur geschaffen wurde. Es ist bekannt, dass Frémiet Sèvres bereits vorhandene Entwürfe im Tausch gegen Reproduktionsrechte zur Verfügung gestellt hat, und wahrscheinlich ist Singe à l'escargot auf diese Weise in den Katalog gelangt, nachdem es bereits von Gießereien wie More und Barbedienne in Bronze herausgegeben worden war.
Pose und Sujet sind konzeptionell mit Frémiets dramatischem Orang-outang et sauvage de Bornéo verbunden, aber hier wird die Intensität des physischen Kampfes durch eine ruhige Beobachtung ersetzt. Es ist möglich, dass Frémiet auf dieselben Studien der Anatomie und des Verhaltens von Affen zurückgegriffen hat, die auch dem früheren Werk zugrunde lagen, und sie für eine Komposition von nachdenklicher Stille umfunktioniert hat. Die Datierung des Modells fällt in ein Jahrzehnt (1885-1895), in dem Frémiet eine Reihe bemerkenswerter Tierbilder schuf, darunter Cheval pour le sang (1885), Anne du Caire (1890), Chiens lévriers (1886) und Poule aux œufs d'or (1897).
Die Behandlung des Sockels mit seinem geschichteten Blattwerk und den felsigen Formen weist enge Parallelen zu Frémiets Arbeiten in anderen Reliefs dieser Zeit auf. Das winzige Detail der Schnecke selbst spielt eine strukturelle und thematische Rolle, die die Skulptur mit einer kompositorischen Tendenz in Frémiets Werk in Einklang bringt: die Einführung einer kleinen, peripheren Figur oder eines Objekts, das als visueller Brennpunkt fungiert. In Renard, Chatte mangeant une souris, Courlis et grenouille und Chien griffon à la tortue konzentriert sich die gesamte visuelle Spannung des Stücks auf ein kleines Geschöpf: den Frosch, die Schildkröte oder die Maus. Es ist die kleine Neugierde, die die Aufmerksamkeit des größeren Subjekts ganz auf sich zieht. Die Schnecke erfüllt hier genau diese Funktion: Ihre weitgehende Bewegungslosigkeit und ihre Größe kontrastieren mit der aufmerksamen Energie des Affen. Dadurch wird sowohl die Spannung als auch die Einheit der Komposition aufrechterhalten.
Anmerkung des Kurators:
In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts erregten Affen als Symbole der Neugier und des latenten Intellekts die Aufmerksamkeit der Öffentlichkeit. Fortschritte in der Naturgeschichte, Begegnungen mit exotischen Tieren und der Darwinsche Diskurs über die Evolution verstärkten das Interesse an Primaten. Frémiets Affe, der eine Schnecke studiert, veranschaulicht diese kulturelle Faszination nicht durch ein intensives oder sensationelles Drama, sondern durch die subtile Beobachtung eines möglicherweise kontemplativen Lebewesens in der Natur.
Im Gegensatz zu seinen Gorilla- oder Orang-Utan-Tableaus, die Spannung oder Dramatik evozieren, zeigt dieses Werk den Affen beim stillen Studium, eine Geste, die zum Nachdenken über Erkenntnis und den schmalen Grat zwischen tierischem Instinkt und Denken einlädt. Die Wahl einer Schnecke unterstreicht das Thema der bewussten und geduldigen Beobachtung in Miniaturformat. Dies steht im Einklang mit der allgemeinen Entwicklung in dieser Zeit, Tiere nicht nur als Ressourcen oder Kuriositäten zu betrachten, sondern als ausdrucksstarke Wesen mit eigener Handlungsfähigkeit. Das gleiche Motiv findet sich in der naturalistischen Literatur, in wissenschaftlichen Illustrationen und in den aufkommenden ethnografischen Studien des späten 19. Jahrhunderts wieder.
Emmanuel Fremiet:
Der am 6. Dezember 1824 in Paris geborene Emmanuel Fremiet war der Neffe und Schüler des Bildhauers François Rude und absolvierte zunächst eine Ausbildung in anatomischer Lithografie und Modellbau. 1843 debütierte er auf dem Salon mit der Studie einer Gazelle, gefolgt von Verwundeter Bär und Verwundeter Hund (1850), die beide vom Luxemburger Museum erworben wurden.
In den 1850er Jahren machte sich Frémiet durch seine Tier- und Napoleon-Sujets einen Namen, darunter Statuetten der Basset-Hounds von Napoleon III., die auf dem Pariser Salon (1853) ausgestellt wurden, und Auftragsstatuetten für den Kaiser (1855-1859). Er schuf öffentliche Reiterdenkmäler: Napoleon I. (1868), Louis d'Orléans (1869) und die vergoldete Bronzestatue der Jeanne d'Arc (1874) auf der Place des Pyramides, die 1889 ersetzt wurde; diese Statue ist nach wie vor ein Wahrzeichen von Paris.
Zu seinen tierischen Werken gehören Pan und die Bärenjungen (Musée d'Orsay), der gefangene Elefant (Musée d'Orsay) und vor allem der sensationelle Gorilla, der eine Frau trägt (1887), der mit einer Ehrenmedaille des Salons ausgezeichnet wurde, sowie der Orang-Outang, der einen Wilden aus Borneo erwürgt (1895), für das Naturhistorische Museum in Paris.
Weitere bedeutende öffentliche und monumentale Werke sind der Heilige Michael terrassant le dragon (1897) auf dem Mont-Saint-Michel, der reitende Velázquez in den Gärten des Louvre und das Denkmal von Ferdinand de Lesseps (1899) in Port-Saïd. Frémiet wurde zum Offizier der Ehrenlegion ernannt (1878), in die Académie des Beaux-Arts gewählt (1892) und trat die Nachfolge von Barye als Professor für Tierzeichnung am Naturhistorischen Museum in Paris an.
Er starb am 10. September 1910 in Paris.
Zustand: Exquisiter Originalzustand. Keine Mängel festgestellt.
Literatur:
Emmanuel Fremiet 1824-1910. La main et le multiple, Catherine Chevillot, 1989, S. 86, das vorliegende Modell wird als Katalognummer besprochen. 60
ref. 506PLT20P
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- Schöpfer*in:Emmanuel Fremiet (Bildhauer*in)
- Maße:Höhe: 17,15 cm (6,75 in)Breite: 27,64 cm (10,88 in)Tiefe: 15,88 cm (6,25 in)
- Stil:Romantik (Aus dem Zeitalter)
- Materialien und Methoden:
- Herkunftsort:
- Zeitalter:
- Herstellungsjahr:1895
- Zustand:Exquisiter Originalzustand. Keine Mängel festgestellt.
- Anbieterstandort:Shippensburg, PA
- Referenznummer:Anbieter*in: 506PLT20P1stDibs: LU1059046289762
Emmanuel Fremiet
Emmanuel Frémiet wurde 1824 in Paris, Frankreich, geboren und wuchs in einer großbürgerlichen Familie auf, die sehr eng mit der Welt der Kunst verbunden war. In seiner Familie gab es viele große Künstler, so auch seine Cousine Sophie, die den berühmten Bildhauer Francois Rude heiratete. Emmanuels Mutter war ebenfalls eine anerkannte Künstlerin, die ihn ständig ermutigte und ihn in die Welt der Kunst einführte. Im Alter von fünf Jahren erhielt er bereits eine formale Ausbildung in Kunst in einer Privatschule. Durch den Start in jungen Jahren konnte er bereits im Alter von sechzehn Jahren an der spektakulären Ecole des Arts Decoratifs aufgenommen werden. In dieser Zeit lernte er alles, was er brauchte, um dann innerhalb eines Jahres bei Werner als Cheflithograf angestellt zu werden, dessen Aufgabe es war, Zeichnungen von Tieren und Menschen anzufertigen. Nach langer Überzeugungsarbeit von Sophie und Emmanuel nahm Francois Rude Emmanuel als Schüler in sein Studio auf, um ihn im Modellieren und in der Bildhauerei weiterzubilden. Während seines jungen Lebens verbrachte er viel Zeit in zoologischen Gärten und nahm an Sezierungen von Tieren teil, die in dieser Zeit verstorben waren. Im Alter von sieben Jahren war er bereits mit einer Vielzahl von Wildtieren in Kontakt gekommen. Um Emmanuels Weg in der Kunst zu fördern, wurde er nach dem Tod von Antoine Louis Barye im Jahr 1875 zu dessen Nachfolger als Professor für Zeichnen ernannt. Mit dieser neuen Position und wie viele andere große Bildhauer, verbrachte er viel Zeit mit dem Studium und dem Zeichnen in der Leichenhalle und ging sogar zu verschiedenen Einbalsamierern in Paris. Das war sein ganzes Training, um ihm die genauen Maße zu geben und um die Muskel- und Knochenstruktur der vielen Menschen und Tiere, die er gesehen hat, wiedergeben zu können. Seine erste Skulptur wurde 1843 im Pariser Salon ausgestellt, als er neunzehn Jahre alt war, und er stellte seine großartigen Skulpturen bis zum Ende seines Lebens im Salon aus. Für viele seiner Werke erhielt er sogar verschiedene Medaillen und Auszeichnungen. Als er mit den Bronzeskulpturen begann, schuf er viele kleine Tierbronzen mit sehr feinen Details, die heute bei Sammlern und Museen sehr begehrt sind. In dieser Zeit gab es viele Bildhauer, die Werke schufen, die eine grausame Natur zeigten, aber Emmanuel war bekannt für seine weichen und sanften Werke, die oft amüsant waren. Im Alter von fünfundzwanzig Jahren sollte er mehr Aufträge erhalten als jeder andere Bildhauer vor oder während seiner Zeit. Es war fast unmöglich, durch die Straßen zu gehen, ohne eine der vielen kleineren Bronzeskulpturen von Emmanuel zu sehen. Dieser erstaunliche Bildhauer arbeitete weiter an seinen Werken, bildete aber auch neue Bildhauer aus und nahm jedes Mal fast zwanzig Schüler auf. Leider ist dieser große Bildhauer 1910 verstorben.
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