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Linn Phelan Vase, frühe amerikanische Studio Pottery 1932
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Angaben zum Objekt
Skulpturale Vase im Vintage-Stil mit bauchigem Körper und ausgeprägtem, breitem Rand; dekoriert mit komplexer Tropfglasur in blauer, blaugrüner und grüner Farbpalette mit beige-rosa Akzenten. Teile der Vase in Bodennähe sind absichtlich unglasiert, um die Unberechenbarkeit der Tropfglasuren zu betonen. Die Innenflächen sind mit Glasuren derselben Palette verziert, und der innere Teil des Randes ist mit demselben Tropfglasurmuster versehen wie die Außenflächen, wodurch eine durchgehende Komposition entsteht und die Augen des Betrachters entlang der Linien des Stücks geführt werden.
Die Vase ist auf der Unterseite vom Künstler signiert und datiert, "Linn L. Phelan 1932", um den Sockel herum, und in der Mitte mit einer Nummer versehen, die entweder ein Modell oder eine Glasur zu sein scheint. Das Datum entspricht Phelans Ausbildung bei Arthur Baggs; die Vase ist ein wichtiges Beispiel für Phelans frühes Werk und für die frühe amerikanische Studio-Keramikbewegung. Während die Form der Vase Einflüsse des Art déco-Stils erkennen lässt, weist die auffällige Glasur des Stücks auf die unverwechselbaren Werke hin, die Phelan später in seiner Karriere schuf. Wir bieten eine große dekorative Keramikschale, die Phelan in den 1950er-1960er Jahren schuf, in einem separaten Angebot an.
Linn Lovejoy Phelan (1906-1992) war ein bekannter amerikanischer Keramikkünstler, der die berühmten Rowantrees und Linwood Pottery in Maine betrieb. Er studierte 1928 Kunst an der Bevier School of Art des Rochester Athenaeum and Mechanics Institute (heute Rochester Institute of Technology) in Rochester, New York, und erhielt 1932 seinen BFA in Keramikkunst an der Ohio State University in Columbus, Ohio. Während seines Studiums an der Ohio State University belegte Phelan den Kurs "Ceramic Art: Survey of the Field" (Überblick über das Gebiet), unterrichtet von Arthur Baggs. Nachdem Phelan die Schule verlassen hatte, korrespondierte er mit Baggs, und Ende der 1930er Jahre schrieb Phelan an Baggs über seine Erfahrungen bei der Gründung der späteren Rowantrees Pottery in Blue Hill, Maine. Arthur E. Baggs (1886-1947) studierte 1903-1905 und 1910-1911 an der Alfred University bei Dr. Charles F. Binns, der als "Vater der amerikanischen Keramikkunst" gilt. Baggs arbeitete in der Marblehead Pottery und im Cowan Pottery Studio und wurde 1928 Leiter der Keramikabteilung der Abteilung für Schöne Künste an der Ohio State University. Beispiele von Baggs' Arbeiten befinden sich in den Sammlungen des Metropolitan Museum of Art in New York, des Museum of Fine Arts, Boston, des Everson Museum of Art in Syracuse, NY, und des Columbus Museum of Art in Ohio. Baggs war eine äußerst einflussreiche Figur in der frühen amerikanischen Keramik; er wurde mit der Binns-Medaille für herausragende Leistungen ausgezeichnet, zum Fellow der American Ceramic Society ernannt und war Mitglied von Keramos. Durch Baggs lernte Phelan die Grundlagen der technischen Kreativität und die Fortschritte in der Keramikkunst an der Alfred University sowie die Studio-Töpferbewegung der frühen 1900er Jahre in Amerika kennen, die die Arts-and-Crafts-Phase der Studio-Töpfer mit der modernistischen Bewegung verband.
In den 1940er Jahren begann Phelan, Keramik an der School of American Craftsman (SAC) zu unterrichten, die 1944 von Aileen Osborn Webb am Darthmouth College gegründet worden war. 1946 zog die SAC an die Alfred University in Alfred, New York, und in den 1950er Jahren an das Rochester Institute of Technology (RIT) um. In den 1940er Jahren gehörten Edwin Blanchard Brown, Ernest Frank Brace, Laurits Eichner, Philip Morton, Charles Reese, Ethel Mitchell, Robert Savage, Thomas Mclure sowie Linn Phelan und ein weiterer bekannter Keramiker, Herbert Sanders, zum Lehrkörper des SAC; Anfang der 1950er Jahre kamen der in Kopenhagen ausgebildete Holzarbeiter Tage Frid und der Metallarbeiter John Prip, der dänische Silberschmied Hans Christensen sowie Olin Russum, das in Wien ausgebildete Mitglied des österreichischen Werkbundes Mitzi Otten, der Designlehrer Fred Meyer und der am Bauhaus ausgebildete Keramiker Frans Wildenhain neu an die SAC-Fakultät; der Bildhauer und Holzarbeiter Wendell Castle wurde Anfang der 1960er Jahre Mitglied der SAC-Fakultät. Durch seine Erfahrungen mit dem SAC war Phelan an der Anleitung und Unterstützung einer neuen Generation amerikanischer Künstler, Designer und Handwerker beteiligt; viele SAC-Studenten erlangten später nationales Ansehen.
In den 1950er Jahren, einige Jahre nach dem Umzug von SAC nach Rochester, beschloss Phelan, nach Allegany County zurückzukehren, wo er während seiner Lehrtätigkeit an der Alfred University ein Haus gekauft hatte, um seine unabhängige Arbeit im Studio fortzusetzen. Phelan gründete die Linwood Pottery in Almond, NY, neu und führte sie bis an sein Lebensende weiter. In den 1950er- und 1960er-Jahren unterrichtete er Kunst an der Alfred-Almond Central School in Almond, NY, leistete Beiträge zu kulturellen Initiativen in Maine und New York und war Präsident der New York State Art Teachers Association. Phelans Arbeiten sind landesweit in öffentlichen und privaten Sammlungen zu finden.
- Schöpfer*in:Linn Lovejoy Phelan (Künstler*in)
- Maße:Höhe: 11,56 cm (4,55 in)Durchmesser: 11,43 cm (4,5 in)
- Materialien und Methoden:
- Herkunftsort:
- Zeitalter:
- Herstellungsjahr:1932
- Zustand:Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend.
- Anbieterstandort:Clifton Springs, NY
- Referenznummer:1stDibs: LU4421146212292
Roman Erlikh
Roman Erlikh ist ein professioneller Holzbearbeiter mit über 20 Jahren Erfahrung. Roman Erlikh Studio entwirft zeitgenössische Möbel und Kunstobjekte nach Maß und in limitierter Auflage. Seine ersten Möbelkollektionen wurden von den traditionellen Stilen des Art Deco und des Biedermeier inspiriert, die er mit den Ansprüchen eines modernen Lebensstils interpretierte. Seine jüngsten Kollektionen gehen weg von der rein utilitaristischen Betrachtung von Alltagsgegenständen und sind mit bedeutungsvollem textlichen Kontext gefüllt, wobei er traditionelle und moderne Holzbearbeitungstechniken einbezieht. Roman nutzt die praktische Funktion als gemeinsamen Nenner, um emotional aufgeladene Kunstobjekte zu schaffen, die die Grenze zwischen Kunst und Funktion verwischen. Während er die Möglichkeiten gewöhnlicher Materialien schätzt, entwickelt Roman neue mehrschichtige Verbundlacke für gemischte Medien und verwendet dekorative Vergoldungen und Glimmerfurniere, um das Umgebungslicht aktiv einzubeziehen, was der Beziehung seiner Objekte zu ihrer Umgebung einen zusätzlichen Aspekt verleiht. Die Entscheidung, im Sonderformat zu arbeiten, beruhte auf Umweltbelangen und dem Widerstand gegen die Kultur der Massenproduktion und des reinen Konsumverhaltens. Die Wahl der Materialien wurde stark von Nachhaltigkeits- und Umweltaspekten beeinflusst. Alle Objekte werden vor Ort in der Werkstatt der Brooklyn Navy Yard hergestellt. Durch den Wegfall von Lager- und Transportkosten für in Massenproduktion hergestellte Möbel anstelle der Herstellung von maßgefertigten Objekten auf Anfrage können wir die Verschwendung von Material und Energie reduzieren.
Anbieterinformationen
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