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ODETTA QUIMPER, Steingutvase im Art déco-Stil, 1920
Angaben zum Objekt
Atemberaubende französische Vase aus Steinzeug im Art Déco-Stil des berühmten René Beauclair (1877-1960), hergestellt bei ODETTA, Faïencerie de la Grande Maison HB Quimper, Frankreich, ca. 1920. Die Vase hat die unverwechselbare Form #512 und ist mit dem seltenen und begehrten Dekor #1321bis verziert, einem besonders limitierten Design, das dieses Stück noch einzigartiger macht. Mit ihrer eleganten, geometrischen Form und dem sorgfältig ausgeführten Dekor ist diese Vase ein Beispiel für die Raffinesse des Art déco.
Mit einer Höhe von 21 cm (8,3") und einem Durchmesser von 20,5 cm (8,1") ist diese Vase in einem ausgezeichneten Zustand, der die außergewöhnliche Handwerkskunst ihres Herstellers widerspiegelt. Ein bemerkenswertes und seltenes Beispiel französischer Art-Déco-Keramik, das eine beeindruckende Ergänzung jeder Sammlung darstellt.
Ab 1903 produzierte Jules Verlingue in Boulogne-sur-Mer an der Spitze der Faïencerie de la Madeleine Steinzeug.
Im Dezember 1913 zerstörte ein Brand einen Teil der Faïencerie de la Madeleine. Da die Fabrik schlecht versichert war, war ihr Besitzer gezwungen, sie an den Bankier Henri Delcourt aus Boulogne zu verkaufen. Jules Verlingue wird weiterhin Direktor seiner ehemaligen Einrichtung bleiben. Mit dem Erlös aus dem Verkauf erwirbt er zusammen mit Louis Delcourt, Doktor der Rechtswissenschaften und Bruder von Henri, 1914 die Steingutfabrik seines Freundes Guy de La Hubaudière in Quimper.
Als die Faïencerie HB im Jahr 1917 wieder in Betrieb genommen wurde, wurde alles renoviert und ausgestattet.
1923 wurde auf Initiative von Jeanne Malivel und René-Yves Creston die Bewegung "Ar Seiz Breur" (Sieben Brüder) ins Leben gerufen. Diese Gruppe bretonischer Kunstschaffender hat sich zum Ziel gesetzt, die vom klassischen Geschmack erstickte keltische Kunst wiederzubeleben, sie zu modernisieren und an das Alltagsleben anzupassen. Diese Periode ist sehr reichhaltig, natürlich begünstigt durch die antikisierenden Bewegungen des Jugendstils und des Art déco.
Das Werk HB Jules Verlingue und Bolloré steht dem in nichts nach, dank der Collaboration des Bildhauers René Quillivic, dessen Werke heute die Plätze der bretonischen Dörfer schmücken, zum Gedenken an die Gefallenen des Ersten Weltkriegs und den schweren Tribut, den die Bretagne diesem Konflikt zollt. Die bretonischen Künstler, von denen viele in Paris leben, finden eine neue Motivation, die bei einigen von einem regionalistischen Gefühl angetrieben wird. Die Fayence von Quimper erlebt eine große Epoche, wahrscheinlich eine der reichsten in ihrer Geschichte. Künstler mit gutem Ruf werden in großer Zahl an dieser Wiederbelebung teilnehmen.
Die Marke ODETTA wurde im Jahr 1922 eingetragen. Locmaria liegt an den Ufern des Odet, des von Max Jacob besungenen Flusses, der nur einen Steinwurf von seinen Kais entfernt geboren wurde:
Die Originalität der Odetta-Produktion liegt neben der Schaffung neuer Formen auch in der verwendeten Dekorationstechnik. Die Dekoration der Fayencen von Quimper erfolgt traditionell durch das Auftragen von keramischen Farben auf rohes Email oder auf Biskuit mit der Hand. Bei Sandstein haben wir es mit einem Cloisonné-Verfahren zu tun, das Longwy sehr am Herzen liegt. Die Umrisse des Dekors sind mit Mangan, einem feuerfesten Oxid, nachgezeichnet. Die so nachgezeichneten Reserven werden mit einem Pinsel freihändig oder nach der gestrichelten Linie der Schablone mit Emaille gefüllt, die tropfenweise mit einem Pinsel aus Ochsenohrhaaren aufgetragen wird. Emails, die gut auf dem Untergrund haften, enthalten eine Abkochung von Fucus, einer Meeresalge, die an der Küste reichlich vorhanden ist. Dank der Verwendung von Emails, die die Farben ersetzen, erhält die Farbpalette ihre ganze Kraft. Das Gleiche gilt für Sandstein und Quimper-Töpferware, die weltweit für die Lebendigkeit ihrer Töne bekannt ist.
Die Aufnahme der Steingutproduktion durch die Grande Maison wird eine eher unerwartete Folge haben. Wie wir gesehen haben, hat Jules Henriot, der Konkurrent, über den bretonischen Regionalistenverband die Kollaboration bekannter Künstler sichergestellt. Viele von ihnen, die von den vielfältigen Möglichkeiten des Sandsteins und dem Reichtum des Materials verführt wurden, werden Henriot zugunsten des Grande Maison verlassen. Jules Verlingue wird allein in Quimper. in der Lage, Kunstwerke aus glasiertem Steingut herzustellen.
Um ihr Ziel zu erreichen, ließ die Grande Maison 1922 die Marke "HB Quimper ODetta" eintragen. Die Geschichte des Sandsteins ist in Bewegung. Die Marke Odetta wird also auf allen Sandsteinstücken angebracht, mit Ausnahme der Statuetten, wo sie durch den Namen des Künstlers ersetzt wird. Im Prinzip ist die Marke in schwarzer Schrift auf dem Boden der Vase nach dem Vermerk "HB Quimper" eingraviert. Nur im Prinzip, denn Ausnahmen sind häufig. Einerseits ersetzt der Name des Künstlers, der das Stück geschaffen hat, oft die Marke; andererseits tragen einige Vasen, und zwar nicht die unwichtigsten, weder den Namen noch die Marke ODETTA.
Im Jahr 1922 hatte das Art déco fast seinen Höhepunkt erreicht. Bei HB wissen wir, dass Charles Catteau seit 1907 die künstlerische Leitung von Kéramis in La Louvière übernommen hat. Die Brüder Mougin sind seit langem in Nancy tätig. Mayodon stellte ab 1920 regelmäßig auf dem Salon des artistes décorateurs aus. Die Möglichkeiten, die die Sandsteinkeramik bietet, entsprechen den Trends des Art déco.
Über die Geschichte der ODETTA-Sandsteine ist nur wenig bekannt. Es ist möglich, dass einige Stücke auf der Internationalen Kunstgewerbeausstellung 1925 ausgestellt wurden, ohne dass nähere Angaben gemacht wurden. Auf dem HB-Stand der Kolonialausstellung von 1931 sind dagegen zahlreiche Sandsteinvasen, die für die gesamte Produktion sehr repräsentativ sind, zwischen anderen Gegenständen, Statuetten und Geschirr aus Sandstein und Steingut angeordnet.
Einige Formen von ODETTA-Steinzeug ähneln denen, die von vielen Keramikern der damaligen Zeit und sogar von Kupferschmieden verwendet wurden. Andere wiederum sind originell. Zwei vorherrschende Quellen der Inspiration. Die erste ist von exotischer Natur: Afrikanische und ozeanische Töpferwaren dienten als Vorbild, daher diese kräftigen, bauchigen Formen mit schmalen Hälsen, die manchmal mit Henkeln versehen sind. Die zweite Quelle ist die der Künstler, die der Vergangenheit nichts schuldig bleiben wollen: der Kubismus, der 1907 entstand, oder die Avantgarde-Theorien des Bauhauses. Sie zeichnen erstaunlich moderne geometrische Formen.
Jede Vase hat im Prinzip - denn Ausnahmen sind keine Seltenheit - zwei Nummern. Die erste, in der Regel aus drei Ziffern bestehende Ziffer bezeichnet die Form. Die zweite von vier Ziffern, die das Dekor kennzeichnen. Diese Zahlen sind gleichzeitig mit der Marke auf den Boden der Vase gemalt. Auf diesem Hintergrund ist fast immer ein kleines "g" in den Ton eingraviert, eine Vorsichtsmaßnahme, die in den Werkstätten getroffen wurde, um Verwechslungen zwischen den Keksen zu vermeiden, da für Steingut und Steingut oft die gleichen Formen verwendet werden. Anders als Sandsteinstatuetten.
Das Dekor von HB-Steinzeug ist nicht einzigartig. Das ist eine gute Sache und spiegelt perfekt den Geist des Art Déco wider, der vielseitiger ist, als manch einer denkt, der sich aus verschiedenen Quellen inspirieren lässt, aber immer auf der Suche nach Strenge ist. Und die Strenge ist perfekt auf das MATERIAL Sandstein abgestimmt. Neben den geometrischen Figuren ist das Dekor manchmal auch thematisch. Sie kann an die Bretagne, ihre Fauna, ihre Flora und ihre Menschen erinnern, ist aber nicht auf Regionalität festgelegt und öffnet sich der Welt. Die Artisten emanzipieren gerne die Frauen, die mit ihren knabenhaften Frisuren und hochhackigen Schuhen dazu einladen, den Charleston und nicht die Gavotte zu tanzen. Die Arbeit mit Emaillen ähnelt nicht den Techniken der Steingutmalerei. Die Emails werden in aufeinanderfolgenden Tropfen bis an die Grenzen einer mit Hilfe eines schwarzen Netzes aus Manganoxid gezeichneten Fläche aufgetragen, was dem Ganzen ein kompartimentiertes Aussehen verleiht. Seltener wird das Design vor dem ersten Brand in die Vertiefung des Teigs gezeichnet.
Die Harmonie der ODETTA ist nicht nur dem Dekor, sondern auch dem Reichtum der Emaillierung zu verdanken. Glänzend oder matt, je nach gewünschtem Effekt, sind sie so originell, dass ein kundiger Kenner ein HB-Steinzeug auf den ersten Blick von anderen Vasen aus der gleichen Zeit unterscheiden kann. Besonders bemerkenswert sind ein Ockerton und ein Blau mit der Tiefe von Sèvres. In mehr oder weniger dicken Schichten aufgetragen, ermöglicht die Emaille Moiré-Effekte, die erfahrene Maler perfekt wiedergeben können.
Die Realisierung der Sets erfordert sowohl Erfahrung, Geschicklichkeit als auch ästhetischen Sinn. Die Künstler geben den Malern ihre Anweisungen, führen die Arbeiten aber nicht selbst aus. In Anbetracht der erforderlichen Qualitäten werden nur wenige Personen mit der Ausführung der wichtigen Teile betraut werden. Die drei Bildhauer und Maler, die jeweils ein unverwechselbares Zeichen auf dem Boden der Vase anbringen, scheinen im Laufe der Jahre die begabten Autoren der meisten großen Werke zu sein. Die Mehrzahl der kleinen Vasen und gut die Hälfte der bedeutenden Stücke sind anonym geblieben und werden es in Ermangelung von Archiven wohl auch bleiben. Wir können nur bedauern, dass ihre Schöpfer zu bescheiden waren und dass ihr Talent so wenig Beachtung fand. Es bleiben diejenigen, deren Unterschrift auf dem Boden der Vasen und in den Katalogen der Grande Maison etwas Licht in die Geschichte bringt. Ihre Namen sind Chanteau, Fouillen, Brisson, Garin, Beauclair, Renaud oder Rolle.
- Schöpfer*in:HB Quimper Odetta (Schöpfer*in),René Beauclair (Künstler*in)
- Maße:Höhe: 21 cm (8,27 in)Durchmesser: 20,5 cm (8,08 in)
- Stil:Art déco (Aus dem Zeitalter)
- Materialien und Methoden:
- Herkunftsort:
- Zeitalter:
- Herstellungsjahr:1920
- Zustand:
- Anbieterstandort:Saint-Amans-des-Cots, FR
- Referenznummer:1stDibs: LU2312343423062
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