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Ein sehr bedeutender Rosso-Antico-Kaminsims aus der Empire-Periode mit Porträtreliefs

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Angaben zum Objekt

Ein sehr wichtiger Kamin aus der Kaiserzeit mit Marmorporträtreliefs der römischen Kaiser Die geschnitzte und furnierte Einfassung besteht aus einem geformten Regal, das von einem kühnen Zinnengesims getragen wird, über einem umgekehrten Frontfries mit einer zentralen Triglyphenplatte, flankiert von einem Paar Rosetten, die in flachem Relief geschnitzt sind, der Fries ist mit sechs geschnitzten Hartsteinprofil-Porträtmedaillons römischer Kaiser versehen, die kannelierten Pfosten stehen auf geformten Fußblöcken; in ausgezeichnetem Zustand mit kleinen Restaurierungen, die dem Alter und dem Gebrauch entsprechen; die blassen Einschlüsse im Stein sind natürlich entstanden. Dieser spektakuläre neoklassizistische Marmorkamin ist aus Rosso antico geschnitzt. Der Fries ist mit sechs Porträtreliefs römischer Kaiser versehen, die jeweils in marmo giallo auf einem Bardigliohintergrund geschnitzt sind, fünf davon mit unterschiedlichen Ritzungen: VESPASIANUS, TIBERIVS, OTHO, JULIUS CAESAR, TITUS. Rosso antico (marmor taenarium) wurde erstmals 1700 v. Chr. in Akra Tainaron (Kap Matapan), Griechenland, abgebaut.¹ Der größte Teil dieses Steins wurde jedoch während der römischen Epoche gewonnen, als er aufgrund seiner satten roten Farbe und der Assoziation mit dem hochgeschätzten ägyptischen "kaiserlichen" Porphyr eines der begehrtesten MATERIALIEN für die Schnitzerei war.² Rosso antico wurde in der Antike für Porträtbüsten gewählt, die vor allem bacchantische Motive wie Dionysos und Satyrn darstellen, da seine satte weinrote Farbe Geselligkeit symbolisierte und gleichzeitig die Bildung und den kultivierten Geschmack des Besitzers zum Ausdruck brachte.³ In der Renaissance wurde Rosso antico auch für architektonische Details an wichtigen Gebäuden verwendet, wie die Stufen, die zum Chor der mittelalterlichen Kirche S. Prassede führen, und die großen Säulen am Eingang der Camera dell'Aurora.⁴ Im Jahr 121 n. Chr. schrieb G. Suetonius Tranquillus, Sekretär von Kaiser Hadrian, eine biografische Geschichte der ersten zwölf römischen Kaiser mit dem Titel De vita Caesarum (Die zwölf Caesaren). Eine Renaissance-Ausgabe von Tranquillus' Werk wurde 1470 veröffentlicht, gefolgt von weiteren Nachdrucken und Übersetzungen in alle wichtigen europäischen Sprachen. Viele von ihnen wurden mit Drucken von Kaisern illustriert, die Münzen und Statuen entnommen oder vom Künstler auf der Grundlage von Tranquillus' Berichten erdacht wurden. Diese Interpretationen wurden wiederum von Renaissance-Designern für Medaillen, Emaillen und Büsten aus Limoges sowie für Gemälde wie die Elf Cäsaren kopiert, eine Serie von elf Porträts römischer Kaiser in halber Länge, die Tizian 1536-40 für Friedrich II, Herzog von Mantua, anfertigte. Leider wurde die Serie bei der Brandkatastrophe von 1734 im königlichen Alcazar von Madrid zerstört und ist heute nur noch durch Kopien und Stiche bekannt.⁶ Von der Mitte des 17. bis zum Ende des 18. Jahrhunderts gab es eine unersättliche Nachfrage nach Marmorschnitzereien, die oft als römische oder aus antiken Fragmenten zusammengesetzte Stücke verkauft wurden und so die Verehrung für die Antike, die die Quintessenz der Grand Tour war, aufrecht erhielten. Der Rosso antico war auch nach der Wiederentdeckung der alten Steinbrüche in Skutari im Jahr 1830 äußerst knapp und blieb einer der am höchsten geschätzten Steine überhaupt. Er wurde 1776 als "dunkelrot, selten und teuer" beschrieben und meist für kleine Gegenstände wie den Schreibtischschmuck der Grand Tour verwendet, wobei wegen seiner Seltenheit zwangsläufig MATERIAL verwendet wurde, das aus antiken Fragmenten nachgeschnitten wurde, wie es auch beim Porphyr der Fall war.Die Porträtrondelle auf diesem Kamin sind typisch für die in Rom und Florenz hergestellten Porträts aus Hart- und Halbedelsteinen, Gold, Silber, Bronze und Perlmutt, die, da sie leicht zu transportieren waren, von der Grand Tour mit nach Hause genommen wurden, um je nach Mode in hölzerne, vergoldete oder messingfarbene Rahmen gefasst zu werden.⁸ Eine Gruppe goldener Porträts von Cäsaren aus der Zeit um 1660 befindet sich im Museo Nazionale del Bargello in Florenz. Darstellungen römischer Kaiser waren jedoch nicht auf Italien, England und Frankreich beschränkt, wie Beispiele zeigen, die in Deshima für die Niederländische Ostindien-Kompanie (Verenigde Oost-Indische Compagnie) ausgeführt wurden. Medaillons mit Darstellungen römischer Kaiser, immer aus schwarzem und goldenem japanischem Hiramakie- oder Takamakie-Lack auf Kupfer, wurden Ende des 18. Jahrhunderts für den niederländischen Markt hergestellt. Beispiele sind im Rijksmuseum in Amsterdam zu sehen.⁹ Es gibt zwei mögliche Quellen für die kaiserlichen Profile auf dem Kamin: die Stiche der Zwölf Cäsaren von Marcantonio Raimondi oder das Imperatorum Imagines von Hubert Golz.¹⁰ Die Porträtmedaillons weisen auch eine bemerkenswerte Ähnlichkeit mit einem Satz von achtzehn geschnitzten Porträtreliefs römischer Kaiser auf, ebenfalls aus marmo giallo, die mit ziemlicher Sicherheit von David Ker (1742-1811) aus Portavo, Co. Down, auf seiner Grand Tour zwischen 1792-4 entweder in Florenz oder Rom. Kers Tagebucheintrag vom 17. Oktober 1793 ist insofern interessant, als er seinem Bruder eine Auswahl an Kaminentwürfen anbietet, was für einen römischen Ursprung des angebotenen Exemplars spricht.¹¹ Tatsächlich wurden Kaminumrandungen mit antiken Fragmenten seit den späten 1760er Jahren von Giovanni Battista Piranesi (1720-78) gefördert und von in Rom ausgebildeten Architekten wie Robert Adam (gest. 1792) unterstützt. Ein solches Exemplar mit mythologischen Tafeln aus Rosso antico wurde vom 9. Earl of Exeter von Piranesi selbst für Burghley House erworben.¹² Ein weiteres Exemplar befindet sich in Islington House, Dorset.¹³ Ein drittes Exemplar mit Giallo antico und Rosso antico folgt Piranesis gestochenem Entwurf von 1769 für eine Kaminumrandung mit drei Porträtreliefs aus Marmor.¹⁴ Es sollte noch einmal betont werden, dass der Rosso antico so kostbar war, dass er nur für kleine Tafeln oder Details und nicht für einen ganzen Kamin verwendet wurde, wie bei dem hier angebotenen Beispiel; ebenso sind Porträtreliefs zwar gelegentlich auf den Pfosten italienischer Umrahmungen zu sehen, aber es ist außerordentlich selten, dass der Fries mit einer Gruppe versehen ist, vor allem in dieser Größe: Die Kombination deutet auf einen Architekturauftrag eines äußerst wohlhabenden Auftraggebers hin. Die raffinierten Linien dieses Kamins verkörpern den Einfluss des französischen Kaiserreichs auf die italienischen Staaten an der Wende zum 18. Jahrhundert. Dieser eigenwillige "römische" Geschmack wird durch den von Napoleon verkörpert, der sich mit der kaiserlichen Vergangenheit Roms identifizierte. Napoleons Wunsch, eine visuelle Verbindung zwischen ihm und den römischen Kaisern herzustellen, zeigt sich in den Porträts seines Hofmalers Jacques-Louis David, die von den Porträts des Kaisers Augustus inspiriert sind. Dieser kaiserliche Geschmack erstreckte sich auch auf die Architektur, die Möbel und das Porzellan, wobei die beiden letzteren in einer Gruppe von prächtigen, mit Ormolu beschlagenen Guéridons vereint sind, die zwischen 1803 und 11 in Sèvres in Auftrag gegeben wurden, um die Herrschaft Napoleons zu verewigen.¹⁵ Das zweite Guéridon der Serie, die 1806 in Auftrag gegebene Table des Grands Capitaines (Tafel der großen Feldherren des Altertums), ist fast vollständig aus Hartporzellan aus Sèvres gefertigt. In der Mitte des aus Sardonyx gefertigten Aufsatzes befindet sich eine Porträtkamee von Alexander dem Großen, umgeben von zwölf kleineren Köpfen von Feldherren und Philosophen der Antike: Perikles, Scipio Africanus, Pompejus, Augustus, Septimus Severus, Konstantin, Trajan, Caesar, Mithridates, Hannibal, Themistokles und Miltiades.¹⁶ Ludwig XVIII. schenkte den Tisch 1817 dem Prinzregenten (dem späteren König Georg IV.) als Zeichen der Anerkennung für die Niederlage Napoleons zwei Jahre zuvor, und Georg IV. schätzte ihn so sehr, dass er Teil des zeremoniellen Rahmens für alle seine Staatsporträts wurde. Der Tisch verbleibt in der Royal Collection'S.¹⁷. Dieses Kaminteil befand sich bis vor kurzem im Besitz einer niederländischen Adelsfamilie, die es in den 1940er Jahren von den Besitzern eines zerbombten Hauses in Knightsbridge erwarb; leider ist seine frühere Herkunft verloren gegangen. Die Verwendung von Rosso antico in dieser Größenordnung mit diesen prächtigen kaiserlichen Profilmedaillons scheint beispiellos zu sein. 1. J. B. Grossman, "Looking at Greek and Roman Sculpture in Stone" (Los Angeles, 2003). Grossman gibt an, dass dieses MATERIAL in der Antike an drei Orten abgebaut wurde: am Kap Tainaron, dem heutigen Matapan auf dem Peloponnes in Griechenland, auf Kreta und in Iasos in Kleinasien. 2. L. Lazzarini, 'Rosso antico and other red marbles used in antique: a characterization study', Marble, Art Historical and Scientific Perspectives on Ancient Sculpture" (1990), 237-252. C. Gorgoni, L. Lazzarini, P. Pallante, 'New archaeometric data on Rosso antico and other red marbles used in antique, ASMOSIA VI, Interdisciplinary Studies on Ancient Stone' (2002), S. 199-206. J. Deér, Übers. G.A. Gilhoff, The Dynastic Porphyry Tombs of the Norman Period in Sicily (Cambridge, 1959), S. 144. R. Gnoli, Marmora Romana (Rom, 1988), S. 187-191. 3. Ein bemerkenswertes Beispiel ist ein Satyr aus der Villa des Kaisers Hadrian in Tivoli, der sich heute im Kapitolinischen Museum in Rom befindet. Ein weiteres Exemplar ist der Kopf eines Satyrs im Minneapolis Institute of Arts, Akzessionsnummer 2006.110. Siehe T. Opper, Hadrian. Empire and Conflict (London, 2008), S. 165, Abb. 149. 4. De Luca, Marmi antichi (Rom, 1998), S. 126. Faustino Corsi, Catalogo ragionato d'una collezione di pietre di decorazione (Rom, 1833), S. 93. 5. Für verwandte Medaillons aus Limoges siehe einen Satz von zehn runden Emailmedaillons aus Limoges, die römische Kaiser darstellen, in Grisaille mit Vergoldung, aus der Werkstatt von Jacques I. Laudin, verkauft bei Christie's London, Fine Renaissance Bronzes and Works of Art, 19. Dezember 1977, Los 95. 6. Siehe Zeichnungssatz, verkauft bei Sotheby's London, Of Royal and Noble Descent, 24. Februar 2015, Lot 184. 7. J. J. Ferber, Raspe's Travels through Italy in the Years 1771-1772 (London, 1776), S. 218. 8. Siehe Sotheby's London, Pelham, the Public and the Private, 8. März 2016, Los 75: "Ein Satz von zwölf Perlmuttkameen römischer Kaiser, Süditalien, frühes 19. 9. Oliver Impey, Christiaan J.A. Jörg, Cynthia Viallé, Japanische Exportlacke 1580-1850 (Amsterdam, 2005) S. 48-57, Nr. 56 & 57. 10. Eine weitere Referenz sind die Kerzenleuchter von Jacques I. Laudin in der Waters Art Gallery, abgebildet in P. Verdier, Catalogue of the Painted Enamels of the Renaissance (Baltimore, 1967), S. 389, Nr. 207 & 208. 11. John Ingamells, A Dictionary of British and Irish travellers in Italy 1701-1800 (London, 1997), S. 572-3. 12. Oliver Impey, Four Centuries of Decorative Arts from Burghley House (Virginia, 1998), p. 53, Abb. 23. 13. Country Life, 12. Juni, 1997, S. 162, Abb. 9-11. 14. A. González-Palacios, Il Tempio del Gusto, Roma e il Regno delle due Sicilie, Vol. II (Mailand, 1984), S. 592-93, S. 260. 15. S. Grandjean, "Napoleonische Tische aus Sèvres", The Connoisseur (1959), S. 153 16. G. de Bellaigue, 'A Royal Keepsake The Table of the Grand Commanders', Furniture History Society, Vol. XXXV (1999), S. 112-41. 17. Siehe RCIN 2364. Höhe 48⅞in (124cm) Breite 67in (170cm) Innenhöhe 92,5 cm (36½ Zoll) Breite 104 cm (41 Zoll) Fußblock zu Fußblock 59 Zoll (151,5 cm) Regaltiefe 30,5 cm (12 Zoll)

Maße:
Höhe: 124 cm (48,82 in)Breite: 170 cm (66,93 in)Tiefe: 30,5 cm (12,01 in)
Stil:
Empire (Aus dem Zeitalter)
Materialien und Methoden:
Marmor,Geschnitzt,Handgeschnitzt
Herkunftsort:
England
Zeitalter:
Frühes 19. Jahrhundert
Herstellungsjahr:
c. 1800
Zustand:
Repariert: Wiederherstellungen. Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend.
Anbieterstandort:
London, GB
Referenznummer:
Anbieter*in: G4271stDibs: LU848140566512

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