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Feine italienische Marmorgruppe des Bacchus und der Ariadne aus dem frühen 19. Jahrhundert
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Äußerst feine Marmorgruppe von Bacchus und Ariadne nach der Carlo Albacini (1734 - 1813) zugeschriebenen Antike
Italien Rom um 1800
Provenienz
Eine französische Private Collection'S
In weißem Marmor gemeißelt, zeigt es ein junges Paar, das spazieren geht und scheinbar ein paar Worte miteinander wechselt. Sein linker Arm liegt sanft um ihre Schulter und hält einen Teil ihres Gewandes, auf seinem Kopf befindet sich ein Kranz aus fruchttragenden Ranken, während der ihre keine Beeren zeigt, von ihrer rechten Schulter hängt das angedeutete Fell einer Ziege. In ausgezeichnetem Zustand mit einer Restaurierung am linken Zeigefinger von Ariadne.
Diese fein geschnitzte Skulpturengruppe ist eines von mehreren bekannten Beispielen dieses Themas, die alle von einem griechisch-römischen klassischen Original aus dem 1. und 2. Jahrhundert n. Chr. inspiriert sind, das sich heute im Museum of Fine Arts in Boston befindet (inv.68.770). Es zeigt den Beginn des Werbens von Bacchus um Ariadne und illustriert die "Rückkehr zur Antike", die in zahlreichen archäologischen Arbeiten in Rom Ende des 18. Jahrhunderts zum Ausdruck kam. Das Thema machte es perfekt für eine Vielzahl von Umgebungen und feine Kopien des Themas, die in solchen Sammlungen wie die Rothschilds in Waddesdon Manor, dem Pitti-Palast in Florenz, dem Musée des Beaux-Arts de Nantes, den Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique und dem National Trust Eigentum Erddig in Wales überleben.
Dieser Marmor ist ein Beispiel für die neoklassische Ästhetik, sowohl durch seinen antiken Ursprung als auch durch die Kreativität des Bildhauers, der diese beiden Figuren in der Art der stehenden Gruppen von Antonio Canova (siehe Daedalus und Ikarus oder Venus und Adonis) perfekt miteinander verbindet. Dieser Marmor stellt einen Moment zärtlicher Komplizenschaft dar, der die Fähigkeit der neoklassischen Bildhauer veranschaulicht, sich von der antiken Strenge zu lösen, um ein Ideal der Weichheit in ihre Werke einzubringen. Diese beiden Figuren stehen nicht einfach nebeneinander, sondern vermählen sich durch die Verschmelzung ihrer Vorhänge, durch das Spiel der Blicke und durch die umarmende Geste des Bacchus.
Von den erhaltenen Exemplaren dieser Gruppe aus dem 18. und frühen 19. Jahrhundert sind die schönsten von dem italienischen Meister Carlo Albacini (1734-1813) signiert oder werden ihm zugeschrieben. Albacini war Restaurator von antiken Marmoren und arbeitete intensiv an aristokratischen Sammlungen wie der Charles Townley Collection, die später den Grundstock der Skulpturensammlung des British Museum bildete, und fertigte Kopien dieser antiken Stücke für seine elitäre Kundschaft an. Neben Townley war einer der interessantesten und bedeutendsten englischen Sammler dieser Zeit der Earl of Bristol, der ein schönes Haus in Neapel, ein Londoner Stadthaus und seinen Familiensitz Ickworth in Suffolk besaß, den er mit außergewöhnlichen Kunstwerken aller Art zu füllen gedachte. Bristol war ein großer Förderer italienischer Künstler. Ein Kamin aus seiner Sammlung, der für sein italienisches Haus geliefert und später in Ickworth aufgestellt wurde, wurde am 26. November 2003 bei Sotheby's als Los 87 verkauft. Dieser außergewöhnlich geschnitzte Kamin enthielt zwei Nischen mit freistehenden Skulpturen, von denen eine Bacchus und Ariadne darstellte. Man geht davon aus, dass alle Elemente des Kamins von den Albacini-Werkstätten geschaffen wurden, und die Qualität unserer Gruppe entspricht derjenigen, die in diesem Meisterwerk enthalten ist.
Carlo Albacini, der in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts in Rom arbeitete, erlangte sowohl als Restaurator griechisch-römischer Antiquitäten als auch als Bildhauer internationalen Ruhm. Als Schüler von Bartolomeo Cavaceppi hatte Albacinis Kenntnis der antiken Bildhauerei großen Einfluss auf seine künstlerische Praxis, und viele seiner Werke waren Variationen über bereits existierende klassische Modelle. Diese Art von Objekten war bei den Mäzenen, die im Rahmen der Grand Tour nach Rom kamen, sehr begehrt, insbesondere bei den Mitgliedern des englischen Adels, bei denen er Gefallen fand. Zu Albacinis Kunden gehörten neben Henry Blundell auch der Kunsthändler Thomas Jenkins und der Sammler und Antiquitätenhändler Charles Townley, dessen Antiquitätensammlung sich heute im British Museum befindet. Er war auch ein Liebling der königlichen Mäzene, darunter Katharina die Große und der König von Neapel, der Albacini 1786 mit der Restaurierung der Farnese-Marmore beauftragte.
Vergleichende Literaturwissenschaft
Francis Haskell und Nicholas Penny, Taste and the Antique, The Lure of Classical Sculpture 1500 - 1900, New Haven und London, 1981, 26, S. 191
Vaughan, G. 'Albacini and his English patrons' in Journal of the History of Collections, vol.3, no.2, 1991, pp.183-197
Breite: 13 1/2 Zoll - 34cm
Höhe: 28 Zoll - 71,5cm
Tiefe: 12 Zoll - 30cm
- Maße:Höhe: 71,12 cm (28 in)Breite: 34,29 cm (13,5 in)Tiefe: 30,48 cm (12 in)
- Materialien und Methoden:
- Herkunftsort:
- Zeitalter:
- Herstellungsjahr:C.1800
- Zustand:Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend.
- Anbieterstandort:Benington, GB
- Referenznummer:Anbieter*in: 29411stDibs: LU1183236056202
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