Objekte ähnlich wie Japanisches Lackkabinett des 17. Jahrhunderts auf französischem Giltwood Regence Stand

An Important Late 17th Century Japanese Lacquered Cabinet Edo Period on Stand

Schrank auf Ständer aus dem 17. Jahrhundert und später

Feines und seltenes japanisches Maulbeerholz-Goldlack-Kabinett aus dem 17.

Niederländischer Eichenholzschrank auf Ständer aus dem späten 17. Jahrhundert

Schrank aus dem 17. Jahrhundert

Japanisches Lackkabinett auf Stand aus dem frühen 18.

Möchten Sie mehr Bilder oder Videos?

Zusätzliche Bilder oder Videos von dem*der Anbieter*in anfordern

1 von 12

Japanisches Lackkabinett des 17. Jahrhunderts auf französischem Giltwood Regence Stand

Angaben zum Objekt

Äußerst feines und sehr bedeutendes japanisches Lackkabinett aus dem 17. Jahrhundert auf französischem Giltwood-Ständer aus der Regence-Periode (ca. 1680-1690) Provenienz Wahrscheinlich von Herman Willem Daendels (1762-1818) erworben Herr Herman August Daendels (1918-2000), Amsterdam Eurasia Antiquitäten, Amsterdam Biennale der Antiquitäten, Paris, 1998 Private Collection, Belgien Kollenburg Antiquairs, Oirschot - ausgewählt für die Pressemitteilung zur Art Affair Fair, Amsterdam, im Jahr 2020, auch auf der TEFAF Maastricht Eine europäische Privatsammlung Dieser feine japanische Lackschrank oder "Cantoor" wurde vermutlich ursprünglich von einem französischen Kenner erworben, da er auf einem Sockel aus der französischen Regence-Zeit steht. Die Begeisterung für Lacke im Westen ab dem 16. Jahrhundert ist ausführlich dokumentiert, und es ist allgemein anerkannt, dass die schönsten Lacke, technisch gesehen, in Japan und nicht in China hergestellt wurden. Dieser Schrank ist eines der besten Beispiele für japanische Exportlacke. Die Lackarbeiten auf dem Schrank, die in verschiedenen Techniken wie Maki-e ausgeführt wurden, sind exquisit. und überlebt in erstaunlichem Zustand. Auf der Vorderseite ist eine Landschaft mit Bergen, Tempeln, Bäumen und einem Fluss mit fliegenden Phönixen abgebildet, die lackierten Ränder haben eher einen Pudereffekt. Jede Tür hat fünf vergoldete, gravierte Messingscharniere mit weiteren gravierten, vergoldeten Metallbeschlägen zum Schutz der Türecken und des äußeren Korpus. Die zweiteilige, vergoldete Schlossplatte in der Mitte des kunstvollen Designs ist besonders fein ausgeführt. Die Seiten sind mit Blumen- und Insektenszenen verziert, die Griffe aus vergoldetem Messing sind groß und eindrucksvoll graviert. Wie alle edlen Lacke ist die Dekoration in verschiedenen Reliefstufen ausgeführt, wodurch die Szene viel dreidimensionaler wirkt. Bei den japanischen Exportlacken gab es eine evolutionäre Abfolge stilistischer Veränderungen, die sich mit einiger Genauigkeit auf das 16. und 17. Jahrhundert zurückverfolgen lässt. Die Namban-Lackierung des späten 16. Jahrhunderts beruhte auf stark gearbeiteten Perlmuttintarsien und Goldlack auf schwarzem Grund. Im Laufe des 17. Jahrhunderts entwickelte sich ein allgemein feinerer Lack. Ohne die Verwendung von Perlmutt stieg das Interesse an einem eher malerischen Stil, wobei Landschaften anfangs vermehrt innerhalb von Grenzen verwendet wurden. Um 1690 begannen die Bordüren allmählich aus den Exportlackierungen zu verschwinden. Die Tatsache, dass auf unserem Stück noch Bordüren zu sehen sind, ist ein weiterer Beweis dafür, dass die Lackierung vor 1690 entstanden ist. Die meisten frühen japanischen Lacke gelangten über die portugiesischen Handelsgesellschaften in den Westen, doch änderte sich dies um 1630, als der größte Teil des Handels zwischen Europa und Japan über die Niederländische Ostindien-Kompanie abgewickelt wurde, was mit ziemlicher Sicherheit auch bei dem vorliegenden Stück der Fall ist. Der so genannte "malerische Stil" japanischer Lackarbeiten wurde um 1630 speziell für den Geschmack des neuen holländischen Marktes für solche Stücke entwickelt und erlangte als solcher großen Einfluss im übrigen Europa. Die mühsamen Lackarbeiten werden aus vielen Schichten des aufbereiteten Saftes des Lackbaumes Rhus vernicifera aufgebaut. Nach dem Auftragen jeder Schicht wird das Objekt in einem Raum mit hoher Luftfeuchtigkeit getrocknet und anschließend geschliffen. Die Reliefwirkung wird durch das Einmischen von Kalk in die unteren Farbschichten erzielt. Für die Goldverzierung wird die Maki-e-Technik angewandt, bei der Goldpulver gestreut oder Goldfolie auf den nassen Lack gelegt wird. Das Gold sinkt dann etwas in den Lack ein. Nachdem die Lackschicht getrocknet ist, kann sie poliert werden. Daher dauerte die Herstellung von Stücken wie dem vorliegenden Schrank sehr lange, und dies war auch ein Grund für die hohen Preise, die für Waren dieser Art sowohl auf dem japanischen Export- als auch auf dem Inlandsmarkt verlangt wurden. Der Schrank steht auf einem üppigen Ständer aus vergoldetem Holz französischer Herkunft, der in der RÈgence-Periode Anfang des 18. Jahrhunderts hergestellt wurde. Der Ständer hat vier fein gearbeitete Cabriole-Beine, die durch eine Plattform mit einer zentralen Vase mit Blumen und Früchten in der Art von J. B. Monnoyer verbunden sind. Die geschwungenen Schürzen auf der Vorderseite und auf beiden Seiten mit den geschnitzten Details sind sehr fein. Der Grund ist fein graviert und an einigen Stellen mit Gitterwerk versehen, und es gibt erhabene Bereiche mit aufgesetzter floraler Schnitzerei. Der Ständer und die Vitrine ergänzen sich perfekt und bilden ein außergewöhnliches Kunstwerk, das jeden modernen Kenner genauso faszinieren wird, wie es die Wohlhabenden, die sich solche Stücke im frühen 18. Diese frühen japanischen Lackschränke haben immer integrierte Füße und wurden ohne Ständer nach Europa verschifft, die immer für sie angefertigt wurden, wenn sie an ihrem Bestimmungsort ankamen. Da die Niederländer im 17. Jahrhundert den Handel mit Japan kontrollierten, wurden die Käufe von Monarchen und führenden Kennern in ganz Europa über Agenten in Amsterdam getätigt. Es gibt Aufzeichnungen über den Kauf von japanischen Lacken dieser Art durch Ludwig XIII. und Ludwig XIV., die über Amsterdam nach Paaren geschickt wurden. Die hohen Kosten für den Versand über ein anderes europäisches Land trugen zur luxuriösen Natur dieser Stücke und zur Exklusivität bei, die mit ihrem Besitz verbunden war. Außerdem wurde den europäischen Kennern immer deutlicher, dass die japanischen Lackprodukte ihren chinesischen Pendants überlegen waren, und so wurde der Handel mit japanischem Lack zu einem äußerst profitablen Geschäft für die niederländische VOC (Ostindien-Kompanie) und die verschiedenen verbündeten Unternehmen. Provenienz Unser Stück hat eine interessante Provenienz: Es gehörte Herman August Daendels, dem letzten überlebenden männlichen Verwandten von Herman Willem Daendels (1762-1818), einer Schlüsselfigur bei der Errichtung der niederländischen Vorherrschaft in der so genannten Batavischen Republik. Er war eine wichtige historische Figur, die ihre frühe Karriere dem Schutz verdankte, den Ludwig XVI. ihm und seiner Familie gewährte. 1792 erkannte er, dass sich das Blatt gegen ihn wendete, als mehrere seiner Landsleute hingerichtet wurden, und beschloss, Napoleon in Paris zu gratulieren. Zu diesem Zeitpunkt begann er eine französische Militärkarriere und diente zunächst in der französischen Fremdenlegion und in der batavischen Armee, bevor er später von Napoleon ausgewählt wurde, die Verteidigung Batavias gegen die britische Armee während der Napoleonischen Kriege zu leiten. Später diente er in der Armee von Napoleon in Russland. Es besteht also die Möglichkeit, dass dieser außergewöhnliche Schrank durch familiäre Abstammung über die Daendels-Linie an Herman August weitergegeben wurde, der zu Ehren seines Vorfahren die Stichting Daendels (Daendels-Stiftung) gründete, eine Organisation, die bis heute fortbesteht. Ob das Stück in der Familie weitervererbt wurde, ist leider nicht abschließend geklärt, aber wann auch immer das Stück erworben wurde, diese Verschmelzung von asiatischem Export und französischem Ständer wäre angesichts dieser faszinierenden Familiengeschichte sehr passend gewesen. Ein vergleichbares Kabinett befindet sich in Ham House in Surrey, wobei das Gestell in diesem Fall ein besonders ungewöhnliches englisches Stück im Barockstil ist. Sowohl die Szene auf der Vorderseite des Ham-Exemplars als auch die Qualität des Lacks entsprechen weitgehend unserem Stück. Ein weiterer guter Vergleich findet sich in Castle Drogo in Devon. Das hier gezeigte Lackkabinett ist jüngeren Datums als unser Exemplar, zeigt aber eine ähnliche Szene auf der Vorderseite und steht auf einem englischen Goldholzständer aus der frühen George-II-Zeit. Unser Stück ist von historischer Bedeutung und gehört zu den besten seiner Art, der Art von Möbeln, die die wohlhabenden Klassen Europas im Sturm eroberten, als die Begeisterung für alles Orientalische über den Kontinent schwappte und bis heute anhält. Literatur: Japanische Exportlacke 1580-1850, Oliver Impey, Christiaan Jörg, 2005, S.21-29, S.120 Bijdrage tot de kennis der Nederlandsche Oost-Indische bezittingen, Adolphe Philibert Dubois de Jancigny, 1849, S.66-69 Breite: 37 Zoll - 94cm Höhe: 62 Zoll - 157cm Tiefe: 20 1/2 Zoll - 52cm

Maße:
Höhe: 157 cm (61,82 in)Breite: 98 cm (38,59 in)Tiefe: 56 cm (22,05 in)
Stil:
Edo (Aus dem Zeitalter)
Materialien und Methoden:
Vergoldetes Holz,Lack
Herkunftsort:
Japan
Zeitalter:
17. Jahrhundert
Herstellungsjahr:
1680-1690
Zustand:
Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend.
Anbieterstandort:
Benington, GB
Referenznummer:
Anbieter*in: 30611stDibs: LU1183243903972