Renaissance-Schrank, Schule von HUGUES SAMBIN

Angaben zum Objekt

RENAISSANCE-KABINETT, SCHULE VON HUGUES SAMBIN HERKUNFT: FRANKREICH, BURGUND ZEITRAUM: 2. HÄLFTE DES 16. JAHRHUNDERTS, ca. 1560-1580 Höhe: 171 cm Länge : 137 cm Tiefe : 52,5 cm Bedingung Nussbaumholz, Originalschlüssel und -schlösser Provenienz : Privatsammlung Gegen Ende der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts erfährt die Konzeption und Ornamentik französischer Möbel einen großen Wandel. Die großen Bauprojekte und Aufträge, die von der königlichen Familie und dem königlichen Hof ausgingen, regten die Kreativität der Künstler an. Die Künstler lassen sich von der Antike inspirieren und entwickeln ein neues ornamentales Vokabular, das sie mit Hilfe von Broschüren und Stichen in ganz Europa verbreiten. Das Wachstum der Druckindustrie ist ein wichtiger Beitrag zur Verbreitung neuer Ideen. Außerdem machen italienische Künstler, die an großen Projekten wie dem Schloss Fontainebleau arbeiten, Frankreich Appetit auf den Renaissance-Stil. In den Stuckarbeiten von Rosso Fiorentino und Il Primaticcio, die um 1540-1550 ausgeführt wurden, können wir den Ursprung der Masken, Chimären, Harpyien, ummantelten Figuren, Frucht- und Blumengirlanden ausmachen. Auch die Möbelkunst ist dieser Entwicklung des Geschmacks unterworfen. Künstler, die an ihrer Konzeption und Ornamentik arbeiten, Tischler und Schnitzer, lassen sich von Bildbänden und Emblem- und Ornamentsammlungen inspirieren. Die Künstler sind weit davon entfernt, die Motive identisch zu reproduzieren, sondern ernähren sich von diesen Drucken und vervielfältigen die Motive in einer unendlichen Anzahl von Variationen. Dieser Schrank mit zwei Körpern weist ein reiches und originelles Dekor auf, das perfekt die italienischen, Fontainebleau- und antiken Einflüsse des späten 16. Das Vorhandensein von sechs Begriffen zeigt auch die Bedeutung von Ornamentbüchern wie dem von Jacque Androuet du Cerceau veröffentlichten. Dieser Schrank von eleganten Proportionen öffnet sich mit vier Türflügeln und zwei Schubladen im Gürtel. Der Unterkörper ist vertikal durch drei ummantelte Begriffe geteilt. Die beiden seitlichen männlichen Begriffe sind mit Früchten gekrönt, ein Akanthusblatt ist mit einem Gürtel um ihre Taille befestigt. Der zentrale Begriff ist ein weiblicher. Die beiden Türflügel stellen eine strenge und symmetrische Komposition dar. Auf einem von einer Stange herabhängenden Tuch stehend, breiten zwei mit Blättern bedeckte Gestalten ihre Flügel aus. Sie haben das Gesicht eines alten, bärtigen Mannes und tragen eine Krone. Beide flankieren ein dreieckiges Element, das von einem fein geschnitzten Widderschädel gekrönt wird. Zwei Wassertiere stehen sich unterhalb der Pyramide gegenüber. Die Schubladen des Gürtels werden von zwei mit Akanthusblättern und verschiedenen Blumen verzierten Leisten eingerahmt. Im Zentrum jeder Schublade steht eine schöne Maske mit faunartigen spitzen Ohren, um die sich Olivenzweige spannen. Der Oberkörper wird von zwei weiblichen Begriffen mit drapierten Mänteln flankiert, die mit Masken geschmückt sind und Fruchtgirlanden im Mund halten. Der zentrale Begriff ist ein männlicher. Die große, zuckende Maske an seiner Taille verdeckt auf raffinierte Weise das Schlüsselloch. Die Paneele der Türflügel des Oberkörpers sind mit zuckenden Masken in Hochrelief geschmückt. Auf jeder Seite hat der Künstler tanzende Putten in einer anmutigen und bemerkenswert dynamischen Weise dargestellt. Über der Maske entspringen Blumenstängel aus einem Widderschädel. Zwei Schnecken schlängeln sich auf den Blättern. Ein Engelskopf überragt die Tafel und antwortet auf denjenigen, der inmitten von Vorhängen im unteren Teil der Tafel angebracht ist. Die vertieften Paneele sind in einem Rahmen montiert, der mit zart geschnitzten Blumen verziert ist. Die Begriffe des Oberkörpers unterstützen das überlappende Gesims. Die Seiten des Schrankes sind mit großen pflanzlichen Elementen beschnitzt, die tierähnliche Formen annehmen. Die Blätter sind dick und die Schnitzerei ist entschieden und scharf. Man kann die Vielfalt der Formen bewundern, die auf diesem Schrank zu finden sind. Der Künstler hat ein sehr reiches Vokabular verwendet und mit dekorativen Motiven wie Palmenblättern, Eiern und Pfeilen, Lorbeerblättern, Rosen, Schriftrollen usw. gespielt. Man kann auch die Ausdruckskraft der Gesichter bemerken, die durch eine sehr präzise Skulptur ermöglicht wird. Es scheint also, dass der Künstler, der diesen Schrank geschaffen hat, sich von den Entwürfen von Jacques Androuet du Cerceau inspirieren ließ. Die Begriffe und die mit Früchten gekrönten Karyatiden auf diesem Schrank sehen tatsächlich so aus, als seien sie den Stichen von Du Cerceau entsprungen. Die strenge Symmetrie des Dekors, die Dynamik der Figuren mit ihren außergewöhnlichen Bewegungen, die Vorhänge und Olivenzweige sind ebenfalls auf denselben Künstler zurückzuführen. Vergleich zwischen den ornamentalen Entwürfen von Jacques Androuet du Cerceau und den Motiven, die im Dekor dieses Kabinetts verwendet wurden... Eine offensichtliche Ähnlichkeit kann zwischen diesen beiden Elementen festgestellt werden, die ein Wasserlebewesen mit einem mit Blättern besetzten Körper, diese Schnecken oder sogar diese tanzenden Engel darstellen. Das ornamentale Dekor der Türblätter zeigt, wie gut der Schreiner die gedruckten Vorlagen, das italienische Kunstvokabular und die Kreationen von Fontainebleau kannte. Die Bildhauerarbeiten sind großzügig über das gesamte Gehäuse verteilt, mit großer Strenge und einer unglaublichen Virtuosität, die es uns ermöglicht, den Ursprung dieses Stücks in Burgund zu lokalisieren. Dieser Schrank wurde zweifellos von einem großen Meister der Region während der zweiten französischen Renaissance angefertigt. Literatur Wir danken Herrn Jean-Pierre Jacquemart für seine wertvolle Hilfe bei der Analyse dieses Schrankes. BOCCADOR Jacqueline, Le mobilier français du Moyen-Âge à la Renaissance, Édition d'art Morelle Mayot, 1996 BOS Agnès (Dir.), Mobilier du Moyen âge et de la Renaissance, La collection du musée du Louvre, Louvre éditions, 2019 JACQUEMART Jean-Pierre, Hugues Sambin, architecteur , éditions de La Passerelle, Dôle, 2019 JACQUEMART Jean-Pierre, Armaturen und Schränke am Ende der Renaissance in Burgund und Franche-Comté THIRION Jacques, Le Mobilier du Moyen Age et de la Renaissance en France, Edition Faton, 1998 Recueils de gravures et d'estampes par Jacques Androuet du Cerceau, sur INHA Bibliothèqe numérique : - Jacques Andouet du Cerceau, Seconde suite de Petites Grotesques, 1526, INHA Bibliothèque Numérique, NUM 12 RES 23 - Jacques Andouet du Cerceau, Terme und Karyatiden, INHA Bibliothèque Numérique, NUM 4 RES 85

Maße:
Höhe: 171 cm (67,33 in)Breite: 137 cm (53,94 in)Tiefe: 52,5 cm (20,67 in)
Materialien und Methoden:
Walnuss
Zeitalter:
16. Jahrhundert
Herstellungsjahr:
ca. 1560-1580
Zustand:
Repariert.
Anbieterstandort:
Saint-Ouen, FR
Referenznummer:
1stDibs: LU3115332453722

Kleiner Renaissance-Schrank aus Lyon

34.723 $

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