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Coalport John Rose Teller, Abundant Flowers, T. Baxter Studio, ca. 1805 (2)
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Angaben zum Objekt
Dies ist ein erstaunlicher und äußerst seltener Teller, der um das Jahr 1805 in Coalport hergestellt und im Londoner Studio von Thomas Baxter dekoriert wurde.
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Coalport war einer der führenden Töpfer im 19. und 20. Jahrhundert in Staffordshire. Sie arbeiteten mit anderen großen Töpfern wie Spode, Davenport und Minton zusammen und brachten viele innovative Designs hervor. Wenn wir "Coalport" sagen, denken wir gewöhnlich an die eine Fabrik in Coalport, die berühmt wurde, aber in den Anfangsjahren gab es zwei Fabriken, eine von John Rose und die andere von seinem Bruder Thomas Rose. Thomas Rose ging eine Partnerschaft mit Robert Anstice und Robert Horton ein, die sich direkt gegenüber von John Rose auf der anderen Seite des Kanals befanden. Die Fabriken der Brüder hatten viele Gemeinsamkeiten, und sie hatten viele verschiedene Formen und Muster. Letztendlich erwies sich die Fabrik von John Rose als rentabler, und John Rose kaufte 1814 die Fabrik von Thomas und machte sie zu der einen Fabrik in Coalport, die so berühmt wurde. Viele der Coalport-Artikel aus beiden Fabriken sind heute Sammlerstücke.
Dieser Teller wurde im Studio des berühmten Porzellanmalers Thomas Baxter (1782-1821) gemalt. Obwohl das Gemälde auf dieser Platte wahrscheinlich nicht von Baxters Hand stammt, wurde es in seinem Stil gemalt, wahrscheinlich unter seiner direkten Anleitung. Baxter war der Sohn einer Porzellanmalerfamilie und lernte die Grundlagen von seinem Vater, der ein Studio in London betrieb. Später betrieb er ein eigenes Studio und eine Kunstschule und wurde zu einem bekannten Lehrer für Porzellanmalerei. Er war zu verschiedenen Zeiten bei den Töpfereien in Worcester und Swansea angestellt, wo er viele Spitzenstücke malte. Sehr bekannt wurde er auch durch ein wunderschönes Tafelservice, das er für Lord Nelson malte, der sein Mäzen wurde und viele Stücke bei ihm in Auftrag gab. Leider starb Baxter 1821 im Alter von 39 Jahren, aber er hinterließ ein beeindruckendes Werk an wunderbaren Stücken sowie zahlreiche Werke, die von anderen unter seiner Anleitung gemalt wurden.
Der Teller wäre Teil eines großen Dessertservices gewesen. Es war in frühem Knochenporzellan getöpfert - nicht so glatt, wie es nur wenige Jahre später werden sollte, als die Rezepte verbessert wurden, und mit vielen kleinen Fehlern. Der Teller ist mit einem prächtigen Muster aus einem üppigen Blumenrand verziert, mit einem sehr feinen vergoldeten Motiv auf dem inneren Rand und einem einfachen vergoldeten Band auf dem äußeren Rand.
Die Platte ist, wie damals üblich, nicht beschriftet.
ZUSTANDSBERICHT Der Teller ist in perfektem antiken Zustand ohne Beschädigungen, Risse oder Reparaturen und mit nur geringfügigen Abreibungen.
Antikes britisches Porzellan ist nie perfekt. In den 1800er Jahren wurden die Öfen mit Kohle befeuert, und das bedeutete, dass das Porzellan aus dieser Zeit einige Brennflecken von umherfliegenden Partikeln aufweisen kann. Die britischen Hersteller waren auch für ihre Experimentierfreudigkeit bekannt, die manchmal zu technisch unvollkommenen Ergebnissen führte. Aufgrund der Schrumpfung im Brennofen können die Stücke kleine Brandspuren oder Risse aufweisen, die nicht als Beschädigung, sondern als Unvollkommenheit der Rezepturen des Herstellers zu betrachten sind, die zum Zeitpunkt der Herstellung wahrscheinlich nicht bekannt waren. Die Gegenstände wurden oft viele Jahre lang benutzt und können normale Abnutzungserscheinungen aufweisen, und die Vergoldung kann leichte Zerfallserscheinungen aufweisen, auch wenn sie nie benutzt wurde. Ich werde alle Schäden, Reparaturen, offensichtliche Stress-Marken, Risse oder starke Abnutzung in der Artikelbeschreibung widerspiegeln, aber einige kleinere Kratzer, Kerben, Flecken und vergoldeten Zerfall kann für Vintage-Artikel normal sein und müssen berücksichtigt werden.
Im Internet herrscht weit verbreitete Verwirrung über den Unterschied zwischen Chips und Schrammen bzw. Haarrissen und Rissen. Ich werde jede Beschädigung so wahrheitsgetreu wie möglich wiedergeben, d.h. eine Kerbe ist eine winzige Beschädigung, die kleiner als 1 mm ist, und ein Chip ist etwas, das man leicht mit dem Auge sehen kann; eine Glasurlinie ist nur ein Bruch in der Glasur; ein Haaransatz ist extrem eng und/oder oberflächlich und wird nicht mit dem Finger erfasst; und ein Riss ist sowohl für das Auge als auch für den Finger offensichtlich. Etcetera - Ich versuche, so genau wie möglich zu sein und bitte zögern Sie nicht, Fragen zu stellen oder detailliertere Bilder anzufordern!
ABMESSUNGEN 23cm (9") Durchmesser
- Schöpfer*in:Coalport Porcelain (Schöpfer*in),Thomas Baxter (Künstler*in)
- Maße:Höhe: 1,91 cm (0,75 in)Durchmesser: 22,86 cm (9 in)
- Stil:George III. (Aus dem Zeitalter)
- Materialien und Methoden:
- Herkunftsort:
- Zeitalter:
- Herstellungsjahr:um 1805
- Zustand:Abnutzung dem Alter und der Nutzung entsprechend. In perfektem antiken Zustand ohne Schäden, Reparaturen oder Risse, und vernachlässigbar Reibung.
- Anbieterstandort:London, GB
- Referenznummer:Anbieter*in: HP-COA10b1stDibs: LU4805141618792
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Worcester war eine der ersten Töpfereien in Großbritannien, die Gegenstände aus Porzellan herstellte. Zusammen mit anderen großen Töpfereien wie Derby, Chelsea und Bow leisteten sie Pionierarbeit für einen neuen Industriezweig, der sich im folgenden Jahrhundert zu einem Riesenunternehmen entwickeln sollte. Dieser Artikel stammt aus der ersten Periode, die nach ihrem Gründer oft "Dr. Wall" genannt wird. In späteren Jahren wechselte Worcester viele Besitzer und Stile und wurde schließlich zur Royal Worcester-Fabrik, die erst Anfang des 21. Jahrhunderts ihren Betrieb einstellte.
James Giles, der in London ein großes Studio für Dekoration betrieb, kaufte Waren aus Derby, Worcester und anderen Orten, dekorierte aber auch für diese Fabriken. Im Jahr 1771 kündigte Worcester den Vertrag mit Giles, da der Eigentümer Dr. Wall zunehmend nervös wurde angesichts des Erfolgs von Giles und seiner Überschneidungen mit anderen Fabriken. Er wusste, dass dies Giles in eine verletzliche Lage bringen würde. Da Giles eher ein Künstler als ein Verkäufer war, war er 1774 gezwungen, sein Lager zu verkaufen, und 1776 musste er wegen Konkurses schließen. Die meisten seiner Arbeiter wurden schließlich von den Fabriken in Derby und Worcester abgeworben, die damit ihre Belegschaft erheblich verstärkten.
Die Platte ist nicht gekennzeichnet, wie es für diese Zeit üblich ist.
DOKUMENTATION: Eine ähnliche Platte ist auf Seite 173 von "In Search of James Giles" von Gerald Coke abgebildet.
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