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Jacques-Philippe Imberton, Emaillierter Spiegel im orientalischen Stil
Angaben zum Objekt
Dieser prächtige Spiegel mit polychromem Emaildekor ist ein außergewöhnliches, von der nasridischen Kunst inspiriertes Stück, das die architektonischen und dekorativen Formen des Alhambra-Palastes repräsentiert.
Herr Philippe Imberton ist derzeit der König des Emails; er sät es mit verschwenderischer und glänzender Hand auf das Glas, früher durch große Platten, manchmal durch leichte Adern, aber immer so, dass die glücklichsten dekorativen Effekte entstehen.
Artikel von Louis Enault in La Presse, veröffentlicht am 25. September 1884.
Die geometrischen und pflanzlichen Muster sind eine echte Innovation in der Emaillierindustrie. Die auf einem rechteckigen Spiegel angeordneten Emaillen sind elegant komponiert und farblich so gestaltet, dass sie eine von den Nasriden inspirierte Dekoration bilden, die für die Mudéjar-Architektur repräsentativ ist und den kulturellen und künstlerischen Austausch auf der Iberischen Halbinsel zwischen dem 12. und 16. Der Umriss von Emaillen in Form eines Hufeisenbogens ist ein typisches Element der arabisch-andalusischen Architektur, das von frühchristlichen Kirchen bis zu umgebauten Moscheen zu sehen ist.
Der Hufeisenbogen wird von sehr dünnen Säulen mit einer konkaven Basis und geformten Ringen gestützt, eine einzigartige Art von Säule, die nur im Alhambra-Palast vorkommt und den Durchgang zu einem heiligen oder königlichen Ort anzeigt. Das Kapitell ist in zwei Körper unterteilt, von denen der erste zylindrisch ist und eine üppige Blumendekoration aufweist. Darüber befindet sich ein mit einem Pflanzenfries verziertes Prisma mit abgerundeter Basis, das den gesamten Spiegel zart umrundet.
Ich habe selten mehr Leistung in Verbindung mit größerem Können gesehen.
Artikel von Louis Enault in La Presse, veröffentlicht am 17. Dezember 1880.
Die Begabung des Emaillierers zeigt sich im Reichtum der polychromen Verzierung der Pflanzenmuster, insbesondere in den Arabesken des polyloben Bogens, d. h. kleinen zusammenhängenden Bögen, die jeweils in einem spitzen, ebenfalls polyloben Bogen enden. Diese Bögen erinnern auch an das Gewölbe der Muqarnas, eines der eindrucksvollsten dekorativen Elemente in der Alhambra. Das Alfiz, der Rahmen, der die Außenseite des Bogens umgibt, ist mit verschlungenen Bändern aus rotem und gelbem Blumenfiligran verziert.
Der gesamte Portikus wird von regelmäßigen und harmonischen Friesen umrahmt, die mit pflanzlichen Motiven verziert und durch Linien kleiner weißer Blumen strukturiert sind. Sechs wilde Granatapfelblüten, auch Balaustes genannt, werden auf weißem Emaillehintergrund von einem achtzackigen Stern eingerahmt, der in der islamischen Kunst immer wieder auftaucht. Die Blüten sind leicht geöffnet und werden von kleinen Granatapfelkernen begleitet, eine Konnotation der Fruchtbarkeit und das buchstäbliche Symbol der Stadt Granada, wo sich die Alhambra befindet. Die Dekoration ist auch durch vier gespiegelte Lilien gekennzeichnet, die das Zusammentreffen der beiden monotheistischen Einflüsse in Granada zum Ausdruck bringen sollen. Das Ausmaß der Raffinesse zeigt sich in den Details der Strasshalterungen, mit denen der Glasspiegel an einem Holzträger befestigt ist.
Während die Darstellung menschlicher Figuren in der muslimischen Kunst verboten ist, wird das Verbot durch die Reflexion von Gesichtern im Spiegel auf natürliche Weise unterlaufen. In einem Artikel der Arts Industriels, der am 25. September 1884 in La Presse veröffentlicht wurde, kann man einige Zeilen lesen, in denen ein Spiegel beschrieben wird, der dem unseren vorausging: Es wird auch den Frauen nicht missfallen, sich schön zu finden, indem sie ihr frisches Gesicht in diesem hübschen orientalischen Spiegel reflektieren, dessen wunderbare Umrahmung den Charme des Motivs mit der Pracht der Farben verbindet.
Die dynamische, fein gearbeitete Ornamentik unterstreicht die arabisch-andalusischen Einflüsse einer üppigen Vegetation, stilisiert mit Blumen und polychromen Arabesken. Das strukturierte und zugleich traumhafte Erscheinungsbild des Dekors verleiht dem Spiegel ein feierliches und majestätisches Aussehen und verleiht dem mit Silber überzogenen Glasstück Tiefe. Charakteristisch für die osmanische Architektur sind die Linien des polylobenförmigen Bogens sowie die Verwendung von Pflanzenmotiven, die mit verschlungenen, geometrischen oder floralen Netzen verziert sind. Die Komplexität der Cloisonné-Emails, eine echte Innovation für die damalige Zeit, bestätigt die Meisterschaft des Glasmachers.
Philippe Imberton bewies seine Kühnheit und Originalität, als er 1880 einen bemerkenswerten orientalischen Kiosk in der Mitte des großen Kirchenschiffs des Palais de l'Industrie ausstellte. Er hat sein gesamtes Know-how und seine Erfahrungen mit der Anwendung von Emaille auf verschiedenen Gegenständen und Trägern zusammengeführt. Sein Stand präsentierte zahlreiche Neuheiten wie Glasmalerei und emailliertes Porzellan, ein sehr erfolgreicher Versuch, "dem wir eine große Zukunft zutrauen".
JACQUES-PHILIPPE IMBERTON
Der aus Portugal stammende Jacques-Philippe Imberton war ein Glasmacher, Emaillierer und Einleger ersten Ranges, der für seine unermüdliche Forschung bei der Herstellung von Emaillen auf Glas bekannt war. Er beteiligte sich an der Wiederbelebung der polychromen Emaillierglasindustrie im 19. Jahrhundert und war der Erfinder eines neuen Emaillierverfahrens für Glas, das seinen Namen trägt.
Jahrhunderts in Vergessenheit geraten war, trugen die zahlreichen emaillierten Gläser, die 1878 auf der Pariser Weltausstellung ausgestellt wurden, darunter bemerkenswerte Stücke von Philippe Imberton, zur Wiederentdeckung des Emails auf Glas bei, ebenso wie die osmanischen Motive, die zu einer Inspirationsquelle für westliche Keramiker wurden. Er arbeitete 1882 bei Bucan und Duponthieu und realisierte einige Projekte für die Brüder Appert in Clichy. Zwischen 1878 und 1891 richtete er seine Werkstätten in der Rue Rochechouart 21 im Norden von Paris ein, sowie ein Geschäft am Boulevard des Italiens 38. Er entwickelte schnell einen eigenen, originellen Stil, vor allem durch die konsequente Verwendung von Türkisblau und durch die Mischung von Emaille, Cloisonné mit Gold oder verglasbaren Farben, begünstigt durch eine spezielle Zusammensetzung, die er von Hand auftrug. Die Stücke werden dann geblasen und erhitzt, bis die Emaille vollständig mit dem Glas verschmolzen ist. Seine Technik des Emaillierens von Glas macht seine Stücke zu wahren Kunstwerken "mit einer funkelnden und zerbrechlichen Substanz", sowohl durch die Reinheit der Formen, die Zartheit der Ornamente als auch durch den Reichtum der Töne.
An der Spitze der modernen Emaillierung zeichnet sich P. Imberton durch die seltene und kostbare Qualität seines massiven Emails aus und steht damit den großen orientalischen Künstlern näher. In der Tat erinnert die energische Schärfe seiner farbigen Emaillen an die Wunder, die man in den Moscheen von Kairo, Damaskus oder Konstantinopel findet, von denen er einige Rekonstruktionen arabischer Meisterwerke vornehmen wird. Manchmal im Geschmack der Renaissance, oder im byzantinischen oder persischen Geschmack, entwickelt er ein neues Verfahren der Anwendung von Emaille auf Glasfenstern der originellsten, wo die Emaille auf dem Glas von brillanten Spitzen, von einem originellen Design und einem unvergleichlichen Glanz bildet. Einige seiner Stücke sind wahre Prachtexemplare aus Glas, von denen einige im Corning Museum of Glass und im Museum des Conservatoire National des Arts et Métiers aufbewahrt werden. 1884 schenkte er dem Conservatoire National des Arts et Métiers eine Sammlung von Mustern, die die verschiedenen Phasen seiner Technik des Auftragens von Emaille auf Glas zeigen. Seine Innovationen und seine Neugier brachten ihm beachtliche Erfolge auf den Weltausstellungen ein, an denen er teilnahm, darunter 1878 in Paris, 1884 in Amsterdam und 1888 in Barcelona, wo er mit Goldmedaillen ausgezeichnet wurde.
- Schöpfer*in:Jacques-Philippe Imberton (Künstler*in)
- Maße:Höhe: 80,01 cm (31,5 in)Breite: 47,96 cm (18,88 in)Tiefe: 3,03 cm (1,19 in)
- Stil:Maurisch (Im Stil von)
- Materialien und Methoden:
- Herkunftsort:
- Zeitalter:
- Herstellungsjahr:1886
- Zustand:
- Anbieterstandort:SAINT-OUEN-SUR-SEINE, FR
- Referenznummer:Anbieter*in: 140421stDibs: LU7662243411362
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